Jorge Bolet
此人的风评在一群新手中非常一般,典型的评价如下:http://tieba.baidu.com/p/173202849
各种说他弹得慢,甚至辱骂都上了,不知道和他有什么深仇大恨。
此君在有些广播录音中被叫成哟嘿爆裂特,不知道是哪儿的读音,以下我就叫他爆裂特了。
说来惭愧,当年我看了他70多岁弹得肖邦叙事曲,也觉得此君非常阳痿,弹得又慢又不起劲,还很多错音,所以一直对他印象不好。但听了这么多年钢琴以后,再回去听他的演奏,发现当年有眼无珠,竟然遗漏了这样一个超级钢琴巨匠。
什么最后的浪漫主义,戈多夫斯基,霍夫曼,萨佩顿,罗森塔尔传人等等名号就不说了。他不是任何人的COPY,和上面的巨匠的风格也完全不同。事实上,他60年代和更早的录音还没能体现出他的个人风格——他比他的前辈们都更加地注意结构,更加的避免把个人的风格代入演绎中。我们听布列特的曲子,会发现他的速度控制是非常严格的,不仅仅和50年以前的大师相比,即便放在20世纪下半叶,他也是最为保守的一部分人。他的演奏永远是结构清晰,速度没有大起大落,RUBATO比同时代的人都用得少,把每一个细节都精雕细琢——更神奇的是,在这种限制下,他竟然还能够弹出感情!这不由得让我折服。
以下放出一段布列特1972年弹的李斯特呻吟练习曲(Un sospiro),可以说是他艺术风格的集中体现。
http://pan.baidu.com/s/1i3oX1Nv
李斯特大师 不过我自己 不是很喜欢李斯特 我导师最喜欢他的那首您放过的小品
以及他的舒曼狂欢节 跟科尔托 米开蓝他们的完全不一样录音质量也非常好 是我自己狂欢节的TOP3 brainless 发表于 2014-12-14 00:53 static/image/common/back.gif
李斯特的呻吟的确还算适合他,不过这个曲子弹的好的人不少了。
我觉得那个帖子里面说bolet的超技没法听我觉 ...
他牛逼录音其实很多,60年代的超练爆的很,70年那个也是。
但光从弹得爆不爆来看弹李斯特好不好是不是有点太偏颇了。 一直的最爱之一。“蔫”在我这里从来就不是个事,因为“蔫”能听得有味道,才是真功底。bolet早期一点不“蔫”,但只有当他“蔫”了的时候,才有那种他极端清楚的强烈的对比、叙事、结构。 没啥好说的。公认的大师,有很多公认不怎么地的录音存世。 brainless 发表于 2014-12-14 07:59 static/image/common/back.gif
如果作品的结构一定要牺牲速度才能弹出来,那就跟赛车转急弯必须要减速一样,并不是转弯的最高境界
我只想慢慢看风景,对拼速度的赛车无爱。 话说ramos你还去贴吧那种喷子水军无数的地方么?贴吧我只去看游戏吧啊之类的,正经的学问、艺术,坚决不去那种混乱地方。 和年龄有关系。我十年前受不了朱利尼的指挥速度,但现在开始学会接受和欣赏他的慢速度。年轻人更喜欢快速、激情和节奏活跃的演绎。 本帖最后由 awshwl 于 2014-12-14 15:42 编辑
小白 发表于 2014-12-14 13:22 static/image/common/back.gif
和年龄有关系。我十年前受不了朱利尼的指挥速度,但现在开始学会接受和欣赏他的慢速度。年轻人更喜欢快速、 ...
我觉得ramos并不是想说一种个人喜好的问题。他更想批评的是那种把速度和炫技当成“技巧”的全部的情况。一个受的是良好钢琴演奏教育的人,是会知道“技巧”更大的部分是触键、音色、分句、节奏和呼吸。偏偏ramos发的那链接里面喷bolet的,还都是正儿八经学琴的人。 本帖最后由 chaisan 于 2014-12-14 17:21 编辑
Bolet的Decca包子和Sony包子是必收的 brainless 发表于 2014-12-14 07:59 static/image/common/back.gif
如果作品的结构一定要牺牲速度才能弹出来,那就跟赛车转急弯必须要减速一样,并不是转弯的最高境界
他那个80年代的超技的确有点慢,但还有60,70年代的超技,尤其是70年那个,比齐弗拉都不慢了,我晚点分享一些鬼火。