老生老旦是最难唱的，也是拿钱最多的角色？
你怎么就学起这么难的老生？
据说京剧里的老生老旦是最多重头戏的，过去是唱大牌的。因为很难唱，所以拿的自然也多了。
他们的难度，主要也是声区的统一，真假声的衔接过度，这些强调的东西都是其他地方戏不可比的。
给我们再细谈谈前四后四各位的声腔特点如何？
最初由 祗园主人 发表
马，言，杨，周说了一圈下来了啊， 我都说了那么多了，老哥你也应该说说你的见解啊，不可有所保留啊:D
我听的粗听的杂，没有你那么细那么专。我是都听点，昆曲越剧等也听点，不像你专门听老生的、听京剧的。
我是想叫你具体谈戏来谈几老的意思，可能不是一下可说明白的。可以慢慢来。
京剧有希望吗，出路在何处？这个是我写过一个比较长的帖子说的。题目四也说京剧危机，是以前写的。因为大家说到振兴京剧等话题。哪天修了一下，但放在哪里不知道了；找到了放上来，或者发给你信箱看看？
一边等待读你的好帖子啊，一边我得找找才能发。
好思考、好体会！
俗文化是一种高雅的美，美在自然。把自然的打扮成人造的，他还有美吗！昆曲的吹腔艺术的确是高雅艺术，雅到我都有些难以全部接受。京剧没有必要照搬昆曲的全部，从表现内容上来看，也很难是全部。
文化不是一个钱可以简单堆积成的，艺术也是如此；艺术是需要积淀，不是简单的模仿借鉴或抄袭的。海派艺术更多的时候容易造成这种错位。真正海派艺术的颠峰代表是麒麟童这种类型的。从这个意义上来说，他是个最高点，更是个临界点。
我们说京剧的“三个代表”，从我内心感受来说，绝对是个颠峰艺术，更是个临界点了。了解中国文化的人都知道，唐诗宋词把汉语所有的经典几乎都用尽，所有的尝试路都几乎走遍，后来的文人骚客再天才再聪慧，也不可能超越了，难怪明清只能走曲、走戏、走说的其他路了。
京剧的磨练就是缺了真声的磨练。当你我有些喜欢的都不喜欢的时候，这门艺术的前途确实是日薄西山了！这也不可怕，夕阳无限美啊，我畏惧把他当成朝阳，那才是真正可怕的。
最初由 祗园主人 发表
你别受那个影响，谈你自己的。咱们如有不同观点，可以讨论。
“甩腔”、“上翻”说白点，就是歌唱中对声音的一种装饰，类似西洋歌唱的滑音技巧。这个在很多地方戏中都有，昆曲、越剧的尹桂芳尤其明显。
“清醇”和“沙”（不是说哑，而是他的声音里有种毛茸茸的东西）就是我上次说的声音的第三点东西，其中复杂的声音弹性（或说张力）的鉴别没有细谈。
继续没完的话题！
我听到的李和曾可能以不是颠峰状态了，其他不好说，至少不如李少春全面。
“叫小番”的一个“番”要唱的好，就要有过硬的真假声衔接的技巧，还要声音结实和饱满。从美声来说，就是共鸣起决定作用了。
高派是京剧中的一枝奇葩。我觉得是学习其他地方戏的高腔唱法，如秦腔和湖南的地方戏都有。高派似乎还是学秦腔的多点吧。不知道谁前谁后，我理解是高学秦腔，至少是相同。谁学谁不重要，好听就是好的。
但是京剧的高派与其他地方戏的有很大不同，就是声音的厚实度上。“叫小番”如果没有共鸣，叫出来声音是鸭叫鸡叫，好听一点的也是像鸟叫的声音，非常单薄的。美声叫脑腔共鸣，咽音技巧的一种。京剧行话叫什么？
共鸣实际运用好是很复杂的，但明白什么是共鸣并不复杂。你在家里说话的声音，别人听到的就是有共鸣的声音了。有的人说话没有共鸣，但有的人就有，其中最容易区别的是老师的讲课，有的老师上课声音大很轻松，就是共鸣的结果；反之大声说话是很辛苦的。
在中国的地方戏里，京剧老生、老旦的发声与唱法与西洋美声的咽音歌唱技巧最接近的。京剧有不少人认为是嗓子好，没有意识到这是共鸣。咽音共鸣运用复杂在哪里呢，我举个例子可能更明白些，就像一个空间如何作好分割与统一的问题。
有人说脑腔共鸣是眉心音，因为唱高音时候眉心会明显感觉到跳动，强音时是还可以看见眉心明显在跳动的；有人说是脑后音，因为最好的共鸣要达到声音有个包围感，外围有金属般的光泽。应该是大同小异，说的可能是一回事，都是咽音共鸣的范围，也有把头腔共鸣叫脑腔共鸣的。如果觉得有不同，可能是因人而异。如有的人头腔大些，或许共鸣更好点吧。
你说的“纯粹用嗓力推上去的”技巧，应该叫“气息”，按美声的说法，就是歌唱的呼吸。再说的直接一点，就是一种特别的呼吸方法。一般好的歌唱呼吸，都说成是气息“深”和“沉”，很像是我们平时说这个人的一口气很长，肺活量很大。
“高腔”是把发音的位置提高的一种技巧。你说李和曾唱“小”字上耍了几个小腔，象是做个准备，这是正常的，就是调整一下高音衔接的位置。没有人可以用真声上这些换声区的高音。没有共鸣的情况下，任何人的真假声区别都是非常明显的，就像你身边的普通人歌唱高音。
这两年听唱片，我有个想法，有些人他真实的声音并不是露在唱片上的那种，特别是高音，很多美妙的音色都丢失了。以尼尔森来说，唱片中声音时好时不好。如果真是这样，就不可能走红世界，也不会偶我说的诺贝尔颁奖典礼上“喧宾夺主”的轶事了。我就是这么看余叔岩的。你说的高和刘的唱片中，很可能他们的中低音也丢失了不少。
请接受我的要求：
先谈谈你所了解的京剧这些看家的老字号，慢慢地说，
接着我们再讨论，如何！
你说是书卷气中透着颓唐，我觉得是透着儒雅---有些书呆气。邓小平最喜欢的京剧老生。卓琳有回忆。大家要听言菊朋的好声音，先听听后生言兴朋唱的《曹操和扬修》
哈哈，拿架子鼓给梅兰芳伴奏，今天还是有人觉得很爽的！
