小公司不赚钱如何生存？听几声“资深乐迷”的夸奖就行了？没有大公司的辛勤劳作，将爱乐大众喂养的茁壮健康，哪来的“资深乐迷”？
和谐花园 发表于 2013-9-9 09:52 static/image/common/back.gif
听这类曲目还靠HYPERION。
Hyperion这些曲子听后的感触是那些公认杰作之所以广泛流传并非靠运气。
大公司的唱片我都听不过来，干嘛还去小公司找那些被历史淘汰的“沙子”品尝？小公司确实有些录音很棒。有喜欢的作品我也同样乐于欣赏，乐此不疲！
也不要全盘否定，有些还不错的。况且现在的三大(环球SONY华纳），也就SONY还可以，其它两家很少有亮点了。
一直以来都想写个cpo遗珠系列推荐点好玩的东西，如果有时间动笔，多南伊这张我是一定会写的。
很有趣的一首曲子，比较能体现老多南伊的音乐趣味——旋律优美绵长，很有浪漫主义情怀，同时，音乐线条清晰洗练，又有古典主义的遗风。
对多南伊音乐语言影响较深的两个德国人——一个是他在布达佩斯音乐学院的老师Hans von Koessler（常被称为János Koessler），此公是雷格的堂兄，同时也培养过巴托克、高大宜。我有Koessler的一张室内乐唱片，算不上杰作，但从中不难听出多南伊音乐风格和此人的联系。
另一个人就是在多南伊年轻时拉过他一把的勃拉姆斯。这两人基本确定了多南伊一生的音乐品味。所以，虽然多南伊的创作很大程度上也是基于匈牙利民歌，但德奥风味也十分明显。
后来Erno Dohnanyi索性把名字自行改成了Ernst von Dohnanyi。
我和白版观点相近，大部分冷门东西听一遍就够了，但是在一堆瓦砾中寻得一颗珍珠——哪怕是一颗有瑕疵的珍珠——这种快乐也是一种不一样的体验。
女神综合素质固然最高，不过总还有些姑娘至少某一部分值得人欣赏和爱慕吧{:soso_e120:}，首先给自己一个机会去瞟上她们一眼
其实连巴托克、高大义都算“冷门”了，他们作品在CD出现的概率怎么能和贝多芬、勃拉姆斯、现在的马勒比？
本帖最后由 yukuai11 于 2013-9-9 12:46 编辑
随便听听的话，大俗也够听了。。。世界上书那么多，一辈子也就能读那么几本；每年那么多新电影，去电影院也就那么几次；古往今来，世界各地，把古典音乐范畴扩的再大也只是沧海一粟。即使天天听，听的都是名家佳作，悠然会心的时候也不是常有。
白老板看来都是大俗，其实到马路上随便拉个人问90%是不知道马勒的，更别说康高德、格拉组诺夫了。小厂牌冷门作曲家用的演奏家还是不够上档次，要推作曲家的话演奏家的力量应该还是要大于唱片公司的，可能一场音乐会就复兴了。
马勒隔壁90%都知道。{:soso_e113:}
小公司不是只出冷门作品的，两者不能划等号，是有几家专出冷门作品和现代作品的公司，只是征对少数特定对象或专业人士的，绝大多数小公司还是以出版广受欢迎的名作为主（或者称为“大俗”）
本帖最后由 小白 于 2013-9-9 13:06 编辑
无教授 发表于 2013-9-9 12:57 static/image/common/back.gif
小公司不是只出冷门作品的，两者不能划等号，是有几家专出冷门作品和现代作品的公司，只是征对少数特定对象 ...
小公司之所以能生存，就是和大牌子打差异战术的，所以另外有些小牌子的绝活是搞名家现场。大牌子往往更多名家的studio recording，而有些小牌子就弄名家的live系列，对乐迷构成吸引力。以这个为号召力的小牌子，就不必探究冷门曲目，完全可以是大俗，但它的卖点是名家现场。
还有一个典型的情况是，某名家想录冷门曲目，但大牌子不肯（商业利益考量嘛），于是跑到小牌子去录。大牌子们被大资本家控制，确实对商业利益的考量太多了，出于纯艺术的考量太少。
帖子怎麼歪了？（你們歪我也歪）
有好玩的可以聽非不聽，不傻嘛
錄音產業沒誕生的時候，那麼多人只能聽最新的古典，老東東不是聽不到就是沒興趣，還不照樣有滋有味的。錄音產業圈定一批大俗所有愛樂人都非要聽爛啊？
表忘了時代變了品味也會變，馬勒生前作品沒火的，現在大俗了。現在那麼多好玩的風景，不怕錯過了？
反正我喜歡古樂，古樂牌子經常出點古民謠什麼的，好玩的緊呢
大公司要是不把艺术标准放在第一位那它就不可能成为大公司，我们听多了想换换口味未尝不可，但也别吃完饭就骂厨子！有多少艺术家为能和DG签约而自豪！
其实古典音乐唱片渗透着一种“文化”和一种“品味”，现在的环球、华纳新片就缺那两样。
水天堂 发表于 2013-9-9 09:39 static/image/common/back.gif
记忆中杜纳依的第二号小提琴协奏曲是管乐队伴奏的，不知道是否记错了？
要不就是乐队部分没有小提琴组？NAXOS官网上这张唱片真巧没有说明书。
