一个曲目是好还是坏，光靠听是听不清楚的，要会分析。楼上某些人的说话，太主观了。可以说自己喜欢什么，但不要说哪个更好。
音乐史上有太多的音乐家，和太多的作品，仅限于乐谱上，而不是商业录音。每个作品都有其独特之处。其中很多是作曲技术试验，仅限于理论探讨的层面。
举个例子，CPE巴赫伟大吗？他的曲子现在有多少商业录音？
一部西方音乐史，有商业录音的，或者说我们经常聆听的曲目，不超过20%。
天网恢恢，疏而不失。时间是最伟大的裁判。历史可能有疏漏但总体上是公平的。
特别是在巴洛克时代之后，对各个音乐家的历史评价基本上没什么偏颇。古典主义之前的冷门作曲家相对还是有一些的。一方面是由于年代久远，相关记录较少，跨越战乱年代，依靠口口相传的名声也被打断和遗忘。另一方面，不同时代的审美情趣是有变化的，并不是说有些冷门的曲子写的不好，只是放在现在听不合时宜了。时过境迁，说不定未来哪天又会复兴。历史总是惊人的相似，被遗忘被发现再被遗忘，最后面目全非，所有历史其实都归于当下。
不管冷门还是热门，都是人类自己写就的历史，我们不能落井下石。不能说老北京四合院不合时宜了就想都不想全扒了起高楼大厦。所以适当提高冷门作品的关注度没有坏处，并不是为了报复性评论，而是为了更好的保留和传播。保持思想文化多样性，才能让热门作品保持持久的生命力，进而产生更多更好的作品。这也是听冷门作品的重要意义，保持思想带刺。
赫黎胥的《美丽新世界》和奥威尔的《一九八四》对未来做出了的预言和残酷。不管是依靠理性还是暴力，过分剔除人类生活中的不良因素，都是危险的。越多完美、越少自由。
而且听冷门和听热门的点是不同的。热门作曲家一般来说创造力都很旺盛，作品非常多产，能拿出手上台面的作品阵容整齐强大，整体水平高。听冷门作曲家就要在沙子中找钻石，不要盯人，盯作品比较合适。
原帖由 yukuai11 于 2013-1-30 11:06 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
呵呵，其实这个帖子本身就是个伪问题，真正籍籍无名的作品我们从何而知，又如何讨论呢？
无名的作品，有很多乐谱，关键是你是否有能力读懂。
冷门的作品，我举个例子，菲尔德的夜曲。
伟大作曲家周围那些相对不出名（音乐史上有名有姓，但录音史上不出名）的作曲家的曲子。很多可以拿来听一下，对比一下同时代的音乐风格，这是一种乐趣。试问，能听出和主流作曲家的优劣吗？
原帖由 wudanao 于 2013-1-30 11:52 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
并不是说有些冷门的曲子写的不好，只是放在现在听不合时宜了
说得很对！现在我觉得就算有人以莫扎特的方式写出莫扎特级别的作品来也不会受人注目的
至于怎么找冷门作品，我觉得那些在活着的时候很有地位的作曲 ...
无脑兄过奖了。别说现在的人来写了，其实回头想想，我们常听的莫扎特的作品和他写作的总数比较起来，已经少得可怜。这些经过大浪淘沙存活到今的作曲家绝对是超人级别的。
当年强压莫扎特一头，横扫皇家宫廷的萨列里更凄凉。现在已经销声匿迹了。。。:lol世事弄人啊
如果没有卡萨尔斯，大无何在？
好的作品被挖掘了，就不存在埋没，不被挖掘我们就不知道无从讨论
[ 本帖最后由 yukuai11 于 2013-1-30 12:32 编辑 ]
普菲茨纳算吗
J. M. Molter一些音乐词典都不收录。音乐却是非常动听，大提琴协奏曲不输给海顿的作品。
馬勒唄 當初被黑的要死
後期的時候才被接下來一批人發揚光大
卡林尼科夫。这个人的第一交很值得一听。
来听听这个钢琴协奏曲，有没有人能听出来是谁的作品？或是哪个时代的音乐风格？
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satie我就很喜欢，读博时，是我明天都听的，不算埋没的
听了一会儿，判断是古典主义时期的作品。从对称的乐句（4+4，2+2等），主题通过钢琴与乐队在和谐音程上的反复，近关系调的转调，装饰音，aba三段曲式，简单的配器，轻盈灵巧的音响风格，钢琴音阶式的跑动，等等，是不是莫扎特的曲子？:lol
[ 本帖最后由 vincentlyl 于 2013-1-30 23:32 编辑 ]
