再看郎朗
我写的第一个比较长的帖子，献给郎朗，只为他是中国一个时代的缩影。Desert Island Disc 是我很喜欢的一档音乐访谈类节目，这档节目由BBC Radio 4录制和播出，一般时长为30分钟。主持人KirstyYoung每周邀请一位嘉宾进行访谈，轻松的访谈间隙，嘉宾选播对自己具有特别意义的音乐（共计6段），节目最后让嘉宾由这些音乐中挑选出自己的DesertIsland Disc，并且选择自己带上小岛的书（可选圣经，莎翁全集，或者其他）和奢侈品（这个没有什么限制，有一期嘉宾选择充气娃娃）。嘉宾五花八门，我听过的就有音乐家（古典、爵士、摇滚）、主持人、体育明星、作家、电影导演等。在30分钟的时间内，通过访谈和自爆音乐口味，听众能窥见嘉宾的内心深处，同时也使这档节目成为展现不同文化的窗口。
最近BBC的iPlayer重播了2010奥运年以郎朗为嘉宾的DesertIsland Disc特别版，时长1个小时。BBC一般只重播较为重要的节目，由此可以看出西方主流媒体对郎朗的重视。近年郎朗在世界范围取得了巨大的成功，但是在俱乐部却引来骂声一片。郎朗在节目中说：“Classicalmusic in China is like Chinese food in western countries, everybody is familiarwith it. But not the same thing!”果真如此吗？
郎朗的经历大家都是知道的，但在节目中听他自己回忆，不免为他心酸。幼年成长在一个音乐家大院，周围的住户都是乐团的，同龄人放学之后全在家练习乐器。少年时期在父亲严厉的监督下练琴，因为父亲为了专心培养他而辞去了原来不错的工作，一家人压力极大。在北京被一个音乐学院的教授认为没有天分后，父亲曾让郎朗去自杀（跳楼+安眠药），郎朗自己也有过砸墙毁掉双手的想法。后来郎朗的父亲在采访中被问起这段往事总是泣不成声。当时郎朗和父亲在北京，母亲在沈阳，郎朗每天晚上想念母亲，总是哭着从梦中醒来。不到20岁，通过祖宾梅塔哥哥的介绍，在一个芝加哥的音乐节上一举成名，开始了一年近150场演奏会的职业生涯，坐飞机犹如上班族坐巴士。这种生活的疲惫是可以想象的，当主持人问起郎朗想带什么奢侈品上荒岛，郎朗选择了舒服的枕头。主持人对郎朗不带钢琴上岛表示惊讶，郎朗说他会在沙滩上画出琴键，在头脑中练习。能在头脑中练习的人都是天才。
郎朗的演奏丰满而富于变化，只是这其中混杂着一些我们很熟悉又瞧不上的东西。郎朗最开始选的两段音乐是MJ的《Thriller》和帕瓦罗蒂的《我的太阳》，我们这代中国人听了多么亲切啊！90年代初国门始开，MJ和帕瓦罗蒂基本就算代表西方最先进文化方向了。各位回想一下自己在90年代初有听过平克弗洛伊德（摇滚）、索弗朗斯基（钢琴）之类的名字吗？可惜郎朗并没有在之后对音乐产生更深刻的认识，他太忙了。这个从小渴望成功，不能失败，想着做世界上最好的钢琴家的少年（就像现在大家争取奥数金牌一样）来到了美国。
阿劳在他的《谈艺录》中提到，美国和欧洲的艺术氛围不太一样，克纳佩兹布什和施纳贝尔都在美国吃不开，美国人喜欢托斯卡尼尼和霍洛维茨。郎朗在节目中选了霍洛维茨的李斯特《匈牙利狂想曲第2号》和伯恩斯坦指挥并担任钢琴独奏的《蓝色狂想曲》。霍氏早年是大红大紫的明星人物，之后一度退隐钻研琴艺，风格才更趋沉静细腻。大家从小都会被父母拿来和隔壁家的孩子做比较，郎朗就鸭梨山大了，我可以想象郎朗的爸爸指着电视上霍洛维茨对台下疯狂观众谢幕的画面对郎朗说：“看人家弹的，再去练3小时，不练完不许吃饭。”艺术家若是重视观众的反应与商业成功甚于自身感受，定然难以步入大师之列。但是艺术家也是人，是人就有名利心。因此总是先有明星，后有大师。
郎朗说他最尊重的指挥家是祖宾梅塔，他在节目中点了梅塔指挥的肖邦《第一钢琴协奏曲》。对于他职业生涯有决定性意义的那次演奏是在1999年，那年乔丹二次退役，郎朗说他在芝加哥弹奏柴一的时候脑海中是乔丹灌篮的场景。他的经历与那个出生贫贱的黑人球员何其相似！音乐会后，梅塔问郎朗会不会弹巴赫，他在没有准备的情况下为梅塔和他的朋友弹了巴赫的《哥德堡变奏曲》（很难记忆）和一些别的作品。这场私人性质的音乐会一直持续到第二天凌晨三点。没有准备，没有乐谱，那年郎朗17岁。不是所有人都能一年开150场演奏会的，这至少需要体力和曲目积累。单从这一点上讲，称郎朗为当今中国钢琴第一人也许并不为过。
郎朗的演奏并没有什么东方韵味，但在节目中他提到希望融合东西方文化，并且播放了他自己担任独奏的《黄河钢琴协奏曲》。从节目中郎朗的讲话来看，他对于中国文化的了解也就止于孔子和唐诗了（可能是他中学学的），但这一点恰恰帮了他。傅聪家学渊源，但没有郎朗红（在我看来，傅聪弹的过于拘谨了，此处不再细说）。我最喜欢的“东方式”肖邦邓泰山更是籍籍无名（此君早年在越南防空洞里练琴，外面是飞机在轰炸，何其淡定）。西方看东方比较落后的一面，会有一种快感，主要是他们自己不行了。节目中主持人也多有失礼之处，虽然英国人善于掩饰，我听了仍然感到不快。
最后主持人问郎朗，到荒岛上主要做什么？郎朗回答：学习。我希望他是真心的。他想带《论语》上岛。要是以后他决定带《庄子》或《华严经》了，我一定会成为他的粉丝。
[ 本帖最后由 yukuai11 于 2012-5-14 11:18 编辑 ] 不管他怎么用心练琴，身世经历怎么悲催，不喜欢就是不喜欢………… 非常赞同LZ的一句话...朗朗是中国这个时代的缩影..无论是他的成功..还是他的局限性.. 李云迪比他可听 LZ太搞笑了，把伟大的傅聪和郎朗比，得出个没他红的结论…你继续听吧，要是你五十岁时还这么认为，算你牛 原帖由 iverson 于 2012-5-14 08:49 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
LZ太搞笑了，把伟大的傅聪和郎朗比，得出个没他红的结论…你继续听吧，要是你五十岁时还这么认为，算你牛
傅聪自己说，郎朗“天生的技术才能”远超当年的自己。大师当然是谦虚的，不吝惜鼓励后辈的。
LS因为我说郎朗红就觉得我不到五十岁，我觉得挺有意思的。 原帖由 ramos 于 2012-5-13 23:31 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
不管他怎么用心练琴，身世经历怎么悲催，不喜欢就是不喜欢…………
我也不喜欢郎朗 朗大湿还年轻 还有可能性 也有从大湿变为大师的机会 一棒子打死不好:lol 原帖由 zslys 于 2012-5-14 09:28 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
朗大湿还年轻 还有可能性 也有从大湿变为大师的机会 一棒子打死不好:lol
不过说实话。。。该是大师的，这个年龄应该表现出近似大师的水平亦或是大师的潜质了。。。郎朗连潜质我都觉得看不到。。 李云迪 朗朗 都SB ，之前现场我都听不下来~古典演奏家应该低调些，他本身是大师作品的演绎者，不要搞的像一个明星一样。
很多人质疑，那为啥很多外国人承认，我觉得这是老外比我们好的地方，老外对自己陌生的东西都是保持承认的态度，老外看有个黄皮肤的人在玩我们的乐器，当然认可。
个人认为 华人大提琴演奏家 王健要比他们好很多~ 原帖由 hanyan 于 2012-5-14 10:21 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
李云迪 朗朗 都SB ，之前现场我都听不下来~古典演奏家应该低调些，他本身是大师作品的演绎者，不要搞的像一个明星一样。
很多人质疑，那为啥很多外国人承认，我觉得这是老外比我们好的地方，老外对自己陌生的东西 ...
李斯特、帕格尼尼比他们高调多了 原帖由 yukuai11 于 2012-5-14 10:24 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
李斯特、帕格尼尼比他们高调多了
说得您见过似的:L 高调低调根本不是问题，霍洛维茨高调，莱文涅低调，这都不影响他们作为大师的事实，关键是音乐修养太差……这点不是你高调低调能够改变的…… 原帖由 ramos 于 2012-5-14 11:07 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
高调低调根本不是问题，霍洛维茨高调，莱文涅低调，这都不影响他们作为大师的事实，关键是音乐修养太差……这点不是你高调低调能够改变的……
是啊，不过素养这种东西是很容易获取的，所以不值钱。
