舒伯特的小提琴奏鸣曲为啥很冷门?
从网上找到一套《Gidon Kremer - Schubert Complete Violin Works(4CD)》,下载后,随便挑了D384、D574来听,不仅不晦涩,反而挺柔美的。现在只粗略听了一遍,谈不出啥内涵深度,但以歌曲在行的舒伯特写出的东西终归不难听,为啥基本不见人讨论其小奏呢? 不算太冷门. 格鲁米欧的演奏版本比较出色,可以找找. DECCA有戈德堡和鲁普的演奏版本,也比较出名. NAXOS有韩国小提琴家姜东锡的版本,也不错.
我就收有这三个版本.另外其中有一首"幻想曲",虽然名字不叫小提琴奏鸣曲,但胜似小提琴奏鸣曲,是非常好听的. 海菲茨的演奏版本大名鼎鼎. Grumiaux有两版Schubert的小提琴奏鸣曲,一版是1971年的录音钢琴是R.Veyron-Lacroix,还有一版是1977年录音,钢琴是P.Crossley,分别收录于如下两套:
CD4
另外比较常见的还有
F.Biondi & O.Tverskaya - Opus111
J.Laredo & S.Brown - Brilliant
W.Boskovsky & L.Kraus - EMI 我有两个版本,平常经常听的小奏。
EMI的双张,DG的Kremer。 原帖由 entree 于 2011-1-22 13:27 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
Grumiaux有两版Schubert的小提琴奏鸣曲,一版是1971年的录音钢琴是R.Veyron-Lacroix,还有一版是1977年录音,钢琴是P.Crossley,分别收录于如下两套:
135969
135970
CD4
另外比较常见的还有
F.Biondi & O.Tv ...
不止这两版,还有一版更早的五十年代录音,是和钢琴家Riccardo Castagnone合作的. 收在Early Years的3CD里,不过这套现在非常珍稀难找了.
http://ecx.images-amazon.com/images/I/41C0KZG1NJL._SL500_AA300_.jpg 这套早年录音少了Op.162D.574,就是纯粹的小提琴奏鸣曲Op.137 Nos.1-3了:lol
LS的DX发出来听听塞呵呵 除了Grumiaux、Goldberg以外,还有个著名版本,就是Szeryng Haebler版 其实舒曼的小提琴奏鸣曲(有3首),演奏得也很少,唱片版本也少,但同样是非常动听的,也值得推荐一下。我个人还更喜欢舒曼的小提琴奏鸣曲一些。特别是第2首(OP121),四个乐章,内容丰富,是很值得一听的。
大家可以查一查,舒曼的小提琴奏鸣曲,很多名家都没有拉过,更难找“名版”。比较好找的只有克莱默的版本(DG)。我收藏的是朱克曼的版本(RCA),但好象也绝版了。 原帖由 leslieleslie 于 2011-1-22 15:15 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
除了Grumiaux、Goldberg以外,还有个著名版本,就是Szeryng Haebler版
那个好像只见过日版的,感觉没格鲁米欧的1971年版好!
这个驴是有
如LS的有也可以分享一下塞:lol 舒伯特的小提琴奏鸣曲还是有一些不错的版本的,克雷默录过全部的,Gil shaham录过著名的“Schubert for two",比较近的录音是julia fischer刚刚完成的2张舒伯特奏鸣曲全集。 原帖由 cralane 于 2011-1-23 23:08 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
舒伯特的小提琴奏鸣曲还是有一些不错的版本的,克雷默录过全部的,Gil shaham录过著名的“Schubert for two",比较近的录音是julia fischer刚刚完成的2张舒伯特奏鸣曲全集。
Gidon Kremer是我最不喜欢的小提琴家之一,他录的一切东西,我基本排斥。:P 真不理解他的音乐思维,总是怪腔怪调的。 原帖由 小白 于 2011-1-24 12:38 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
Gidon Kremer是我最不喜欢的小提琴家之一,他录的一切东西,我基本排斥。:P 真不理解他的音乐思维,总是怪腔怪调的。
如果倒退几年的话,我的看法基本跟您一致。但是这两年我对克雷默突然有了好感,主要是听了一些他领导的Kremerata Baltica乐团演奏的一些现代音乐或者是对一些古典音乐的新的诠释。比如莫扎特的小夜曲里穿插一些爵士内容。我觉得还是有其精彩成分的。
克雷默一直想拓宽古典音乐的领域。毕竟,克雷默是当今小提琴界的领军人物,论技巧和功力,是在世小提琴家里拔尖的。但是如果重复他前辈的道路的话,克雷默的发展空间实在不大,他的老师级人物都太强悍了。这大概也是他一直怪腔怪调的原因,有些早期录音显得过于刻意,或者非要与众不同才行,比如DG的莫扎特小协,我就很难接受。而最近几年的录音,则在前卫性上走得更远,听起来反而自然些了,而且充满灵感。
在演奏家里,我排斥全部录音的只有两个,小提琴家木特,大提琴家卖司机。这两个人我觉得最致命的就是过于“做作”,而克雷默我觉得不属于做作的一类,而属于天生怪异的一类。
[ 本帖最后由 cralane 于 2011-1-24 17:55 编辑 ] 对古典音乐而言我欣赏比较正统的理解方式和演绎方式,不接受此君的演绎,也不觉得他的演绎给我美感和享受。但这只是个人喜好。如果有喜欢“另类古典音乐演绎”的乐迷,说不定会很欣赏他呢。不管怎么说这是一位“语不惊人死不休”的演奏家。
不过,作为一个大的原则,在艺术上“为突破而搞怪”“为创新而搞怪”“为怪而怪”,我觉得是不可取的,至少我不接受。很多艺术家以这样的名义去搞怪,但如果搞出来的东西缺乏美感、缺乏common sense,最终还是不会成功的。艺术领域里真正的突破、创新、新意,都是一些天才搞成的。才气差些的人,硬求突破、硬求创新,结果往往就是搞得怪模怪样,最终逃不掉失败。这是才气的高下决定的,是没有办法的。帕格尼尼、李斯特的演奏,在他们的年代都是创新,都是突破,但他们为什么成功了,而且把自己的演奏风格传承下来?因为他们是杰出的天才。
在艺术领域里,我们只能相信天才论。
[ 本帖最后由 小白 于 2011-1-24 18:09 编辑 ]
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