侮辱了耳朵，也侮辱了眼睛，这个浮躁社会的一个投影。
十年时间，千张唱片还看不透朗朗现象？
国内的钢琴演奏我还是喜欢傅聪
当然
我听得也不多
年轻，再瞅瞅吧。。。。
听说广告赚了很多，最近还拍电影，但票房好像不怎么样
我的朋友毕业于上音，目前是孔祥东音乐学校的老师，他告诉我孔先生练就了一手“假弹”的本领，颇为了得。不知范大雷在下面会不会一下子跳起来。
另，请问LZ提到的“...殷承宗曾对一位后学提出善意的见解 却被它不屑 说自己是得到国际某大师的认同的 呵呵 这位国际大师以钢琴为业后来转做指挥却也没拿到啥大奖...”提到的人具体是谁？朗朗和巴伦博伊姆？
[ 本帖最后由 technic 于 2008-9-6 11:38 编辑 ]
现在的时代,钢琴家要出名,要挣大钱,确实必须除了琴还得好外,懂得一定的POSE技巧,装出一副弹得很潇洒的模样. 这是时代变了,观众的审美变了,带来的,也不好深责钢琴家们.
以前的时代就完全不同. 李斯特曾说,钢琴家弹琴应该毫无多余的动作(因为100%的精力都用在弹琴上了). 当时追求的是很纯粹的钢琴艺术,没有"通俗成分",而现在的世界,每个艺术门类都已经渗透了通俗成分,是没有办法的.
至于LANGLANG,不管他如何,毕竟是一个进入了世界乐坛关注圈的华人钢琴家,我个人觉得对他还是不要苛责. 年轻气盛,他不是第一个,也不会是最后一个. 很多大师在他这个年纪也很气盛.
朗朗的问题，一半在他爹。
不熟悉他爹,你仔细说说?
很多人不要听霍洛维兹，说他的琴声“炫技”，幅度过大，过于夸张。我看过他很多场演奏会的视频资料，演奏的时候动作幅度很小，盘子稳得很，从不过分摇摆（海菲兹演奏的时候动作也很少，几乎没有多余动作，“或许真正的技巧就在于没有技巧”）
到后来的齐费拉和傅聪，我们就能明显的看到很多“投入”的动作了，如果音乐家都是台后的，问题也不大（古尔德动作多，但是习惯在录音室里自己陶醉，也挺好）但是，如果不甘心待在唱片里，要“出人头地”，那么他的表演的度就很需要自己把握了。
[ 本帖最后由 technic 于 2008-9-6 12:22 编辑 ]
原帖由 小白 于 2008-9-6 12:18 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
不熟悉他爹,你仔细说说?
三言两语难道清，朗朗之父于朗朗，犹如姚明之母于姚明:P
莫扎特只有1个，莫扎特的父亲也只有1个。不要妄图拷贝历史。
我是极力反对将流行偶像的包装方式用在古典音乐家身上的，古典这块不需要超男、超女、碰上长得好看的，那是你福气，碰上长得不客气的也不必逼着别人去拉皮。
