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big-pig

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两年多前，我才决定了放下一切，很认真的过我真正想要的简简单单的生活。我很满意当时的决定。假如你真的宁愿简单、渴望简单；发自内心的体认到简单之必须、简单之不可或缺，很多事情也就自自然然、简简单单地简单起来了。
   我的音响，也很简单。
   我有一部CD唱盘、一部自己装的真空管扩大机和一对喇叭。或许有很多人的音响系统也是这样组成的，特别是所谓入门级的组合。但我的系统不太一样。它们内在的特质更简单些。 CD唱盘在试过不少部DAC之後，虽觉得它们有一些不同，也可以说好上一些，但就是不够好到让我觉得非有不可。扩大机是一部用直热式三极管（300B）做成单端放大，每声道只有8W的机器。喇叭是一对每声道使用一只六寸半全音域单体的系统。
  这是一套使用「减法」到极致的系统（哦，几乎极致啦，因为还没试过单声道）。我减去了什麽呢？为了比较有条理的阐述，我先告诉你项目，再告诉你为什麽。
   首先就我的系统而言，前级扩大机是没必要的。其次我的扩大机是最单纯的放大型态，它的内部结构里没有一般扩大机所必须有的分相器，而且我的喇叭没有分音器。
   现在让我告诉你，前级扩大机根本没有必要的理由，甚至在我的观点看来，它的存在几乎只是商业上的「阳谋」。当然这样的说法并不适用於仍在使用LP唱盘的人。
   要了解前级扩大机的不必要，得先从以前它为什麽有必要谈起。
   在以前，我们的讯源有很多种，而且重头戏落在唱头放大器身上，那时是LP当红的时期。唱头的输出电压很小（一般来说，MM唱头约为3一5mV，MC唱头还要再小上十倍），而且它的讯号在录制时经过「预强调」的处理，因此我们在设计唱头放大器时不但要相当高的放大率（增益），还得很精确的将讯号「解强调」，也就是还原成平直的频率响应。後者是精确性的问题，但前者——将极小的讯号放大——即有很高的难度，因为它所处理的讯号小到很容易受周边元件、环境的干扰。这时，为了尽可能纯净的将讯号放大，最根本的作法就是把整个电路隔离出来，用独立的箱子装起来，更讲究的，再把电源供应也隔离开来，变成两件式。换句话说，将单纯的扩大机分成「前级+後级」乃至唱头放大／电源供应+高电平放大／电源供应+後级」架构的根本思想也不过就是隔离。
   然而当CD成为主流後，由於CD的输出电压高（一般为2V），对「隔离」的需求已经不再那麽迫切。当我们把前级扩大机里面已经用不到的唱头放大器拿掉後，所谓的Line-Only的前级扩大机，其内容事实上已经所剩无几。有兴趣的话，你不妨把你的前级打开看看。&lt>    这样的前级扩大机还剩下什麽呢？首先是一个讯源选择开关，但是这只是一个开关而已，无论品质多讲究，是用转的还是拨的、按的；是机械式、电子式还是数位式的，终究它只是一个开关而已。假如你只有CD，你会发现你根本用不到它，它总是指在CD的位置，而它的存在意义只不过是多了一段线和几个焊接点，有害无益。
   再来，我们需要一个控制音量的东西，这玩意儿做得好不好，价钱差异甚大，从最便宜的数十块一个到最常用的数百块一个，最高级的则要万把块一个，但无论如何，它也不过就是一个可变电阻。（说到这里，我们等於已经介绍了一部「被动式」前级——这里不称放大器或扩大机，因为所谓的被动式前级根本就没有放大元件在里面。）
   最後则是一个放大电路，一般是将讯号放大十倍，并将输出阻抗降低。喔，对了，我们还得有个箱子把它们装起来。
   现在，整个讯号的流程是：CDP→讯号线→选择开关（可能没用）→音量控制（衰减讯号）→放大电路（放大讯号）→讯号线→後级→……。
   或许你已经看出一点端倪，假如CD唱盘输出的讯号就已经足够驱动後级，那麽前级的放大电路就
不再必要了，我们所需要做的可能只是把音量钮开大一点（不衰减那麽多）。再假如我们只有CD一种讯源，选择开关也就能免则免．。这下子整部前级只剩个音量控制。
   现在，整个讯号流程是： CDP→讯号线→音量控制（衰减讯号）→讯号线→後级→……。假如我们把音量控制装到後级上，我们又省了一个箱子，而且，把音量控制之後的讯号线也给缩短了。
   这整个过程基本上是合理的，既减少了不必要的东西又对音质有益，换句话说，省了一堆钱而效果竟然更好，简直两全其美，不亦乐乎。但是假如你照这种方法去接你的系统，有大半的机会你会忧喜参半。喜的是音质较纯净，忧的是缺乏生气。这也是为什麽这种提议（包括「CD直入」及用被动式前级两种方式）到现在仍备受争议的原因。我不想卷入这场争议，因为其实也不过是你的系统并不是被设计成这样用的。它们大体上仍遵循以前「前级+後级」的架构在设计，因此CD空有2V的输出位准，其「体质」（电流输出能力）即未必足以稳当的推动一条讯号线和不是很高的负载阻抗，後级的增益量又未必足够。这种情况下，少了前级放大来「中继」一下，自然就少了一点气力。
   其实这些（把CD的输出级做好一点，把後级的增益做大一点）都是简单的设计课题，但这样设计的结果却是要厂商们自废一种商品，你说他们肯不肯干？算了吧！这就是为什麽我说是「阳谋」的原因了。
   我自己的系统就是这样设计的，根本没有前级、後级之分，连选择开关都省掉了。真要换讯源的
时候怎麽办？把两个插头拔下来，再把两个插头插上去不就结了？你或许看到了不方便的那一面，我看到的即是举手之劳就省下了一堆成本，又减少了讯号受污染的机会。
   甚且，在这种设计方式中，在我还没机会去动CD唱盘的输出级之前，为了不让它的输出能力受到
「压迫」，我还把扩大机的输入阻抗尽量提高，并把音量控制器移到第二级。这样，CD唱盘的输出级「看」到的是一条讯号线，然後是高阻抗的负载，．而不是音量控制用的可变电阻。再者，音量控制用的可变电阻这时候面对是数伏特的讯号位准，而不是平均不到一伏的CD输出，对讯号的影响相对就小多了。至於稍提高扩大机的总放大率，哎，小事一桩。
   我想说的是，经过这几年对音响重播的思考以及实作，我个人的所得是：我们需要最简单、最优质的系统才有可能重现出音乐的灵魂与神髓。东西要够好，这是谁都明白的道理。至於这里说的「简单」，指的是对音乐（讯号）加工的程度而言，加工得越少，音乐就以越接近原貌的方式呈现出来，也就越容易感动你。这种经验很难形容，但只要你听过，就很容易心领神会。
   我们习用多年的扩大机，绝大部份都不够简单。为了有效的得到大功率，我们理所当然的把讯号一分为二，将其中一个倒反，分别放大之後再接合起来：为了尽可能获得宽频带的播放能力，我们不惜将本质上不可分割的连续波动加以大块分解，交给不同材料、结构、形状，甚至不同原理的发音体来各别发声，然後企盼它们会在空气中重新融回成原貌。这些想法都太天真，而手段都太复杂了。所有「切割、缝合」的加工程序都一次次地改变了音乐讯号精细微妙的连续性结构，当我们终於将它重新拼凑回来时，我们恐怕只能获得一具解剖过的标本，标貌依稀，原味尽失矣！
   所以我一再强调：简单、简单、再简单。少一点加工，就多保留了一分自然。十多年来，我在主流市场上森然罗列的机种丛林中摸索、选择、消费、失望、遗弃，一而再、再而三，终而颓然放弃（可叹，敝人冥顽不灵至此）。而现在，我从音响内在与外在的极度简单化後反而重新看到了一线曙光。
   结构性的简单化可以很戏剧性的减少可预知或不可预知的变数。《易经》对这一点有极其深遂的洞见：「道始於一，谓之太极，动（分）而为两仪，再而四象，继而八卦…」我们从中看到了一种二进位式（每一位数只有阴或阳的可能）的繁衍法及二的幂方法则。简单化，基本上是依从这样的哲理，但是逆向回溯的。也就是说，每当我们结构性的减少（简化）一位数（或一个元素），就大幅减少了变数。当我们把事情极度简化到「单」（一也）时，一动，它就只能有阴或阳两种状态，单端单管的设计乃至全音域单体，就符合这样的哲理。自身的寂然不动，才能忠实的观照外界一切万物的动；自身一於不变，才能忠实回映（反应）外界加诸的变。
   你或许会觉得说得太玄了，简直故弄玄虚嘛！但好在吾道不孤，Nelson Pass，这位西方晶体机的大师，Threshold的创始人，大功率动态A类（Stasis）的设计者，运用Cascode电路的先驱，在离开了Threshold之後，再一次以先知的姿态致力於Mosfet单端机的设计，并将他的一系列DIY作品命名为ZEN（禅）。这对我来说，一点也不意外。他应该是有所悟的吧！
   简单之为道。对此，我会心一笑！乾杯。&lt>　

vodafone

收藏......看完了。...

法拉利

是原创吗？

digi01

不知道,昨天整理贴子,发现这个,看起来很有意思,结尾还提到我的ZEN.呵呵:")

大风车

甚至在我的观点看来，它的存在几乎只是商业上的「阳谋」。
看来你对前级的作用不是太了解。