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本帖最后由 路易的欧罗巴 于 2021-6-27 13:24 编辑
- 为什么CD机/解码器的输出电平越低，系统的动态更大？
关键词：信号压缩，动态压缩。
想看Magico的马勒视频？
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马勒交响曲2“复活”的惊人的庞大动态。
以及对于电流供给力的惊人速度。
音箱：魔域Magico A3，85dB，4欧姆，密闭式双低音。
2018年法国金音叉奖Diapason d'or.
CD转盘，解码器，前后级：ICOS。
20-20k Hz，200瓦以内任何功率，THD总失真小于0.05%，0到满功率时间短于2微秒。
2005年，2014年，2004年，
法国haute fidelite年度最佳参考金奖，
法国Diapason d'or金音叉奖。
丹麦TOP Klasse奖。
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话说，为什么有些系统的动态能够更大？
以下2段文字摘自（7年前）荷兰Siltech银彩的革命性扩大机的介绍分析 出处链接
荷兰siltech银彩号称革命创新的SAGA扩大机三件套系统。
横轴是从input输入，前级音量V contreol，前级电压放大Gain preampli，后级功率放大Gain power
纵轴是动态变化，单位dB。
绿色部分是saga相比市面上被认为最好的传统前级多出的10dB动态
注意：衰减在V control 音量环节。
以下摘自原文：
银彩设计师Edwin認為聲音訊號從數位訊源到最後喇叭播出的過程中動態損失極多，而造成此問題的關鍵在於前級擴大機設計的增益都做得過大。
他說目前新的數位訊源本身就已有足夠的增益值，但多數前級設計卻依然堅持黑膠類比訊源舊時代思維，仍維持10倍高倍數 （20dB）放大電路，
所以只能先將聲音訊號衰減再進行高倍率放大，最後再由後級放大，這種不合理的作法除了會造成訊號減損，壓縮了動態、抹煞了細節，
也會讓原本不在音樂信號裡的雜音被放大出來。拿開車來作比喻，傳統擴大機就像是一腳踩油門，同一時間另一腳卻在踩煞車般不合理。
因此，SAGA擴大機系統在C1前級減少了10dB的音量衰減，結果是帶來了比其他Hi-End擴大機系統多10dB的動態性能、更低的噪訊以及更少的相位差。
上圖就是SAGA與一般傳統擴大機的差異比較。
上方的傳統思維由於前級有20dB（10倍）之增益，播放CD等現代高輸出訊源時， 音量旋鈕只能開到8至11點鐘的方向，等於是過度放大再用音量控制器將其大幅衰減。
反觀Siltech C1前級放大倍率設定為少了10dB的2.8倍，因此音量控制可轉到12至3點鐘的方向， 如此CD唱盤所送出音樂信號內的雜訊變小了，音質也更為精純。
此外，SAGA系統致力改善每一級放大的增益結構，且盡量單純簡化使用元件、電路與功能。 音樂訊號經過C1前級小增益後輸出，然後輸入到V1進行級間電壓放大，再輸入到P1作電流放大推動喇叭開聲。
這整套Edwin心中「完美的訊號放大程序」，不但讓雜訊被放大的倍率降低，動態表現也優異得超乎想像。 Edwin曾表示他拿Siltech SAGA系統與當前公認最佳擴大機對決，
結果動態範圍整整高出10dB之多，和「一般擴大機」相比更高出30dB，由此可見這套空前擴大機系統的厲害之處。
综上所诉：
避免动态压缩的方法，就是减少前级的增益（放大）倍数，
可比传统前级的系统多出10-30dB动态。
为什么黑胶比有些CD机系统的动态更大？
比起和20岁小姑娘聊天，老爷爷和老奶奶聊天肯定更轻松与和谐。
此处老爷爷就是功放，老奶奶是黑胶，小姑娘就是CD机解码器，和数播。
传统前级的放大倍数为什么在10倍（20dB）？
文中也解释了，那是为黑胶时代（唱放输出0,3-0,5V左右）而设立的标准。
如今CD已经到了2V，2.5V,甚至可高达6V。
当然，由于大多数使用集成电路IC运放放大输出，是可以调整输出大小的。
如何改善？
电平比黑胶高出那么多，前级不得不大幅压缩电平，
音乐的动态就会被大幅压缩，损失掉多信息，怎么办？
第一种解决途径：
降低前级的增益，也就是降低放大倍数。
除了上文的荷兰品牌，专业背景的瑞士Nan瓜，Hi-end级的德国柏林zhi声一样，
有一些现代化针对CD的前级，都已经将放大倍数从传统的10倍降低到了3倍，2倍。
出自1969年唱片录音室的ICOS，也不例外，将增益降低到5倍，还有另外一个设计下文说。
甚至瑞士FM的前级甚至可以一键关掉20dB（10倍）的放大电路。
还比日本金牌和瑞士的Soulution的旗舰型号都有多档增益可切换。
第二种解决途径，
用被动式前级。
针对特别高输出的CD或者解码器电平（比如6V），
其实最匹配的是0增益，只衰减信号电平的被动式前级，
优势是无任何传统前级放大电路引入的噪音，
缺点是无法输出较低的阻抗，也就是对后级的驱动力，
就好比功放后级输出阻抗越低，对4-20欧姆阻抗的音箱驱动力就越大。
所以对于2V左右的CD机/解码器，还是需要主动式的前级。
第三种，追本溯源。
除了降低前级的增益，
还有一个办法就是追本溯源：降低CD解码器的电平输出。
比如前面提到的瑞士nan瓜CD机，可以从传统的2V调节到最低仅1V输出。
英国最贵的d牌其实也可以调节到0.6V，甚至0.2V输出。
目的就是避免前级对信号的大幅衰减，从而保留住更大的动态。
可谓殊途同归。
“音雄”所见略同
出自黑胶唱片公司Prodisc，
当今全球最资深的音响设计师Denis Hausherr，
因其1969年首创的监听系统在《声学百科词典》榜上有名，
在90年代初在莱茵河畔左岸开创了ICOS，
其解码器的输出是1.5V，配合ICOS前级的增益倍数是5倍，
没有比出自黑胶唱片公司的录音师，更清楚何为模拟味。
如果有，那可就是ICOS旗舰系统的几位用家，
曾担任巴黎，斯图加特，莫斯科交响等乐团的指挥家Antonio de Almeida。
或者是巴黎著名钢琴调音专家《钢琴专业技巧》作者Daniel Magne先生了。
ICOS其与超过90%的新时代CD机/解码器不同之处是，
1，无开关，更少就是更多。
2，DAC的模拟出级，不使用集成电路IC！！！
而是用专业模拟调音台采用的一种特别设计。
那么后级功放需要多少V的电压呢？
传统后级最大输入不削波失真的电压sensibility 为1.5V左右。
具体看后级，以及喇叭所需满足房间的声压。
黑胶唱放+传统前级：0.5*10=4V (max 最大值）
普通CD机+传统前级：2V*10=20V （max最大值）
ICOS CD+ICOS前级：1.5V*5=7.5V （max）
某著名SACD机+传统前级：2.5V*10=25V (max)
讯源的输出电平越大，动态被压缩的越多。
对于小音量时的后级需求，后级输出1瓦时，前级只需输出0.14V，
传统前级有10倍放大，意味着，需要先被衰减到0.014V.
普通CD机的2V / 0.014V= 143倍，信号被前级压缩43dB。 CD实际最大不足93dB。
黑胶唱放0.4V/0.014V=28.5倍，信号被压缩29db。 黑胶实际最大可以超过70dB。
到后级达到满载时，假设是1.5V需求，前级需要先将信号衰减到0.15V
2V/0.15V= 13倍 衰减13倍
而黑胶唱放输出的0.4V
0.4/0.15=2.66倍 衰减 2,7倍
现在知道为什么黑胶的动态细节，反而听上去比CD更多，
是因为大叔就应该配阿姨，
小伙子，应该找小姑娘，而不应该想着不努力，直接找阿姨。
CD机/DAC，需要年轻的前级，放大倍数最多不超过5倍的前级。
而非传统的10倍前级。
动态
是一个相对范围的概念，
是指CD和功放等电子设备重播信号的范围。
和屏幕的最大亮度是类似的概念。
对于被动的音箱，并没有动态范围这个概念。
许多发烧友所说的音箱的“动态大”，其实指的是音乐信号，声压的大幅度变化，比如交响乐。
因为音箱的瞬态响应好，反应速度快，比如低音密闭式就有速度响应更快的优势，
也因为功放的控制力强大，阻尼合适，电流增速快，电源储备充足等。
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发表于 2020-5-10 00:23:10
提升卡
变色卡
楼主
前面算错了。
