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对家庭音响空间的声学处理，HIFI大师刘汉盛先生在《刘氏好声歌》、《新音响空间十五守则》和《十大恶形恶状音响空间解决之道》中都有详细论述。对大师的著作，只有全文摘录，才是最大的尊敬。因为，大师的每一句都是精华，没必要再重复，更不可能超越。 这三篇文章，已整理收录在本书的“参考文献”中，强烈建议各位发烧友下载，认真学习和感悟。为了描绘HIFI和AV两位宗师大道无形、相见恨晚的美好时光，先将《十大恶形恶状音响空间解决之道》的“第二大恶形空间：水泥砖墙、磁砖地面”全文摘录如下，这也是国内的典型居住空间，极具参考价值。 症状：这是典型台湾居住空间的问题，由于大部分住宅都是钢骨水泥公寓，所以墙面与天花板当然都是水泥灌浆或砖砌。地上的作法除非特别指定，否则几乎清一色磁砖地面，这样的空间可说是百分百的“硬调空间”。与北美或部分欧洲相比，北美的空间刚好相反，几乎完全是软调空间。就一般住宅（House）或四层公寓（非高层水泥公寓）而言，不仅结构都是以木头、夹板构成，就连地板也是木板铺成。而四壁则多以石膏板钉成，天花板则以薄夹板为之。这种软调空间环境最大的好处就是声音听起来不刺耳，相当温暖。不过它也有害处，那就是低频段因为缺乏坚硬墙壁或地板反射，而且那些板子也容易因为振动而吸收低频，所以听起来总是不如台湾硬调空间的“扎实”。
硬调空间的害处 硬调空间有什么害处呢？高频段容易因为光滑坚硬的墙壁反射，而产生大量超过耳朵负荷的高频量感。低频段也会因为空间低频驻波的关系而产生过度的低频量感。您想想看，高频段量感多得刺耳，低频段量感多得浑浊有压迫感，而中频段却被夹在这二个变形巨人之间，整个高、中、低频段被严重扭曲，音乐会好听吗？要知道，一旦高中低频段的量感平衡被破坏，音乐听起来就不会好听，这就是硬调空间最大的问题。 我想很多音响迷都曾有过以下的经验：怎么换过好几套音响系统，在这个空间中听起来声音特性都差不多，都一样会尖锐刺耳难听？其实这是因为每个空间都会由于不同的长宽高比例、不同的建材、装潢材料以及不同的空间处理而产生不同的声音特质，硬调空间的声音特质就是高频段尖锐吵杂刺耳，中频段不够丰润，低频段不是某处浑浊就是量多而缺乏弹性，更不要谈低频段的解析力了。 解决之道：其实硬调空间并非一无是处，只要能够适当的将“完全硬调”转变为“软硬适中”，就有机会听到好声。不过，要做到“软硬适中”需要一些相关知识，其中还牵涉到吸收声波材料的掌握以及对声波扩散的认知。 坊间就有许多现成的空间处理商品是针对“软硬适中”空间而设计的，例如二次余数扩散器、泡棉吸音板、各种形状的吸音柱以及“低频陷阱”等等。如果能够正确的使用这些市售现成品，您将有机会得到“软硬适中”的空间。不过，这类空间处理商品必须使用相当的量之后，才能达到适当的声波吸收反射与扩散效果，同时也才能把硬调空间转换成“软调”空间，这样一来您将要花一大笔钱。 是否有比较便宜的方式能够让空间达到“软硬适中”的要求呢？当然有！不过我也要事先告诉您，假若您想要同时兼具“软硬适中”与美观的要求，花的钱当然就比较多。如果您不太要求美观，而着重在实用的“软硬适中”，我认为不需要花大钱也能够得到相当好的“软硬适中”效果。
天花板的作法 在此先说着重实用的作法吧！首先我们从天花板与地板说起，这个区块我们可以设计成吸收与反射各占总面积二分之一（扩散可由家俱杂物去达成，暂且不管）。在此必须把天花板当作全吸收面，地板当作全反射面（磁砖与木质地板对声波反射的效果差不多，但架空木质地板会因为振动的关系而吸收一些低频段），这样一来就达成各占二分之一总面积的目的。 最实用的天花板作法就是搭轻钢架放置矿纤板，它的作用在于吸收过多的高频量感与降低残响时间的长度，让声音听起来宁静而不吵杂刺耳。如果您不想让轻钢架降低天花板高度，也可以将矿纤板直接固定在水泥天花板上，在此我们就选择将矿纤板直接固定在水泥天花板的作法，这样比较不会引起轻钢架的共振，不过施工会比较麻烦些。或许您会有个疑问：市售矿纤板的种类那么多，到底要选择哪一种呢？其实您能够买得到的矿纤板绝大部分都是抑制空间残响用的，除非特别订制，所以选择哪一种都没有多大关系。请注意，我所谓的矿纤板是重量很轻、表面有吸音细孔或凹凸造型者。建材行还可以看到打很多洞的洞洞板以及表面粗糙的甘蔗板，这二种并非主材料，而是搭配使用的副材料。
天花板具有调节残响作用 其实天花板的处理并不是全部贴上矿纤板那么简单，更进一步的作法是等到空间内一切都装置妥当之后，我们还要利用天花板来调整空间残响，让残响时间达到最佳状态。残响时间达到最佳状态有什么好处呢？音乐听起来清晰、丰富、温暖。残响时间过长有什么坏处呢？音乐听起来吵杂、混浊与虚软。残响时间过短有什么坏处呢？音乐听起来干涩、死板、单薄。 到底要如何来调整天花板呢？我想音响迷不可能拥有残响时间测试仪器，所以我们唯一能够使用的就是自己的耳朵。您可以用自己的耳朵来判断残响时间是否适当、过长或过短。通常，我们讲话的声音如果相当丰润，不会吃力，拍掌时空间中没有高频的回响，而是具有肉声的掌声，这样的残响时间就差不多了。如果一进房间讲话就觉得吃力、或讲话会带有浓厚的鼻音，那都不对。 假若发现残响时间在整个天花板都是矿纤板的状态下还太长，可以在天花板上以吸音能力更强的矿纤板或洞洞板、甘蔗板等取代矿纤板。不过，一般来说，如果室内已经摆设适当数量的家俱或物品时，整个天花板用矿纤板应该不会产生残响时间过长的问题，除非室内的家俱以及其它物品实在太少了。到底要取代多少面积呢？请一面更换一面用自己的耳朵去判断，一直到您认为残响时间适当为止。要注意的是，更换洞洞板或吸音能力更的矿纤板时，要把握“分散使用”的原则，也就是不要把洞洞板或吸音能力更强的矿纤板集中在某处更换，而是应该平均分散安置在天花板上。
把握分散使用的原则 反之，假若整个天花板贴满矿纤板之后，您感觉残响时间变得太短，音乐听起来干干死死的，不够丰润饱满，那就需要减少矿纤板的数量。此时您要做的就是卸下几块矿纤板，再以表面贴有木皮的平整夹板取代，这种夹板不会吸收声波，能够把大部分的声波都反射回去。当然，假若您能够以表面光滑的二次余数扩散器取代夹板，那就更理想了，不过市售进口木制或普利龙制的二次余数扩散器都不会太便宜，除非买国产制品。更换夹板或二次余数扩散器时，还是必须把握“分散使用”的原则。对了，为什么要“分散使用”呢？因为这样可以提升吸收或反射、扩散的“效率”。换句话说，如果我们把握分散使用的原则，可以用比较少的材料面积得到更大的吸收或反射、扩散效果。为什么天花板要当做吸音区（用矿纤板）呢？其实这是因应台湾气候特性而设计的，在台湾，大部分人家里不是磁砖就是地板，很少会铺满地毯的，因为台湾的气候潮湿，灰尘又多，家里整个铺地毯的确对健康不佳。所以，我们把地板留下来当反射声波的表面（顶多铺可移动式的小块地毯）。 由于天花板设计来吸音，而地板上又有许多家俱或杂物，这些东西也具有某种程度的吸音效果，在这种设计下，天花板与地板的吸收、反射、扩散声波的“软硬适中”任务可算完成。
二侧墙的作法 再来我们要让二侧墙“软硬适中”，我们的原则是吸收、反射、扩散总面积各三分之一，二侧墙的吸收、反射、扩散位置对称或不对称皆可。 通常空间二侧墙多少都会遇上窗户，假若有窗户，我们可以把窗户的窗帘当作吸收声波的面积，此时采用的窗帘必须是厚而软的布窗帘，而非薄或硬的窗帘。为什么要用厚而软的布窗帘呢？因为唯有这种厚而软的窗帘才会让声音好听，薄而硬或各种塑料、纸质窗帘虽然也具有吸音效果，但是它们吸音的频率不对，反而会让声音变得不好听。 除了厚而软的窗帘之外，当然还有很多吸音材质，例如泡棉用布绷起来也可以，具有造型的吸音泡棉也可以，这些都需要经过实际尝试，才能知道声音是否能够达到好听的程度，我的经验是厚而软的布料最保险，不容易出错。 吸音的方式说过，接着要谈反射声波的方式。其实反射声波的方式最简单，您只要保持原来的墙面不处理就可以了。当然，为了美观，可以在这些墙面吊一些装饰品或画作，甚至音响架、书柜、唱片柜也行。 不过我要建议您，书柜与唱片柜最好不要装上玻璃，因为玻璃的反射声波能力太强了。而音响“架”就是架子，不是“柜子”，因为柜子的振动对声音有负面影响。 吸收、反射、扩散面积各三分之一 吸收、反射之后，接下来要处理最后的三分之一，也就是扩散面积。最有效的扩散声波方式就是大家熟悉的二次余数扩散器，这类扩散器可以在市面上买到，您倒不必亲自动手做。不过，假若您想把整个空间请装潢师傅做整体设计，那当然要自己动手了。有关二次余数扩散器的设计、计算方式，我在“音响AV圣经”里有详细说明，请您参阅该书。 看到这里，或许您要问：二侧墙的吸收、反射、扩散区域到底要怎么安排会比较好呢？一般而言可以有二种思考方式，第一种是把吸收、反射、扩散做小区域打散安排，让这三种小区块平均交错在二侧墙上， 这种作法比较复杂，在美观上也要花更多心思去安排。另一种比较简单的方法就是二侧墙对称分三区块，第一区块是反射区，安排在最靠近喇叭处。第二区块是吸收区，安排在二侧墙的中段处。第三区块是扩散区，安排在靠近聆听位置处。
后墙的作法 二侧墙说过，最后要处理的是喇叭后墙与聆听位置后墙。在此，我们的要求也是吸收、反射、扩散各三分之一，不过其安排的方式与二侧墙不同。我们要把扩散安排在喇叭后墙与聆听位置后墙的四个墙角，让最容易产生驻波的地方降低驻波的能量（驻波无法完全消除，只能降低能量）。再来，喇叭后墙要保持反射，更重要的是要保持坚硬的墙面，这样才能把喇叭的能量毫无损失的传送出来。假若喇叭后墙用厚夹板钉成，会严重吸收中低频以下的频率，让低频不够扎实有劲。假若喇叭后墙以薄夹板钉成，则会吸收过多的中频，让中频段乐器形体变得细瘦，钢琴与人声不够饱满。 或许您又要提出疑问：难道喇叭后墙就不能放置音响架、书柜、唱片柜或吊画吗？最好不要，因为喇叭后墙我们还有妙用，那是最后用来调整高频段量感用的。这话怎么说呢？当您一切都安置妥当、天花板也经过上述的调整之后，假若仍然觉得高频段量感太多，此时最有效的调节方式就是在喇叭后墙安排厚软的吸音物质，只要把这块厚软物质像挂画一样挂在二喇叭之间，就会有相当好的调节高频量感作用。
喇叭后墙要保持坚硬 或许您的脑中又要冒出一个问题：刚才不是口口声声告诉我们喇叭后墙要保持反射、坚硬吗？怎么现在又可以挂厚软物质呢？其实您误会了，当您挂上厚软物质之后，喇叭后墙的本体还是坚硬的，这样并不会对低频或中频有过多的吸收作用，我们所挂上的这块厚软物质只是要调节过多的高频量感而已。对不起，在此让我说得更清楚些：喇叭后墙绝对不要有空腔形成的墙面，因为空腔会增强木板振动时的吸收声波能力。 好，喇叭后墙说过，最后要说聆听位置后墙。在这片墙面的二个墙角上，我们已经安置二次余数扩散器，而剩余的中间墙面我们要做成吸收区。最简单的作法就是像许多旅馆内的墙面作法，以漂亮的布内绷吸音泡棉，在墙面上做成美观的一块块造型。这种作法当然需要木工师傅，一般人大概做不来。
软硬适中的要诀 到此为止，我们已经把硬调空间成功的转为“软硬适中”的空间。来，让我们再复习一次天花板、地板以及四个墙面的作法。我们把天花板与地板当作第一组，这第一组要把吸收与反射面积分配成各占二分之一，原则上以整个天花板为吸收区，整个地板为反射区。天花板还可以更换一些反射或扩散表面来做残响时间长短的调节，地板上那些家俱与杂物则当作扩散之用。 第二组就是二侧墙，二侧墙我们把吸收、反射、扩散面积分配成各占三分之一。您可以把吸收、反射、扩散区平均分散在二侧墙，也可以整齐的分三区，如果要分三区，靠近喇叭处的侧墙可以规划为反射区，中段侧墙规划为吸收区，靠近聆听位置侧墙规划为扩散区。 第三组就是喇叭后墙与聆听位置后墙，我们也把它分为吸收、反射、扩散面积各占三分之一，不过其配置方式与二侧墙不同。反射区设在喇叭后墙，扩散区则设在四个墙角，吸收区设在聆听位置后墙。
三分之一不是精确的数字 在此我要提醒您，我所谓的三分之一面积或二分之一面积并不是绝对精确的数字，它只是个大约的数字而已。为什么？因为每个空间的各项条件与所使用的音响器材都不尽相同，您必须依照自己耳朵所听到的音响效果去做更精细的微调，才能达到最佳效果。因此，所谓二分之一或三分之一的数字仅供大原则的参考而已。当然，最后的结果就是您能够听到甜美、丰润、有光泽、有弹性、有活力、饱满健康的音乐。 经常看我所写有关空间处理文章的人，现在一定会有一个疑问：既然反射与扩散都各占三分之一，为什么不干脆不要反射区，而让扩散面积占三分之二呢？二次余数扩散器的表面不也是光滑的吗？既然是光滑的，就等于是反射，如果我们用二次余数扩散器来取代反射区，是否效果会更好呢？ 没错！如果单以声波扩散的角度来看，用扩散来取代反射，其声波扩散的效果将会更好。不过我考虑的是，一旦室内使用太多的二次余数扩散器，这些扩散器都是木板做成，它们是否会吸收掉太多的中频段与中低频段呢？一旦中频段与中低频段被吸收得太多，音乐听起来就会不够有劲，不够饱满，这是我所担心的。当然，假若实际听起来并不会产生中频段与中低频段太少的问题，您就可以用扩散来取代原来的反射。 看到这里，或许您又会产生另外一个问题：以上“软硬适中”的作法好象与我以前我在“刘氏好声歌”所提出的“前硬中吸后扩散”原则不太一样？其实大原则还是一样的，所不同的仅在于聆听位置后墙除了墙角的扩散之外，多加了吸收区而已。事实上这块吸收区可以依照实际情况调整，如果高频段听起来太多，聆听位置后墙最好采取吸收声波的方式去做。如果高频量感不会太多，聆听位置后墙采取全面扩散的方式会更好。
最后，摘录《新音响空间十五守则》的第七条“反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用”，作为结语： 以上所谈的“前硬中吸后扩散”原则，事实上就是音响空间中“反射”、“吸收”与“扩散”三种表面处理大原则。这三种手段必须灵活运用，并尽量在大原则的范围之下发挥您的想象力。在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时，一定要先仔细评估，自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同。否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场。 请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，为的就是要得到“温暖”、“饱满”、“柔和”、“丰润”、“清澄”、“透明”的声音。如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那么听音乐将成为痛苦的试炼，而非轻松愉快的享受。
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发表于 2015-2-28 10:53:39
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