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翻看了一般旧书，曾国藩论文章审美观很精到， “阳刚者气势浩瀚，阴柔者韵味深长”，“文章之道，以气象光明俊伟为难能可贵......如雨后初晴，登高山望旷野，如英雄侠士，披裘而来，绝无龌龊猥琐之态”，系阳刚之美。
像“力拔山兮气盖世，时不兮骓不逝”，“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡”“大江东去，浪淘尽千古风流人物”就系阳刚之美文字
诗词大概分豪放派和婉约派，其实就系阳刚和阴柔 曾国藩适用西方经典名曲，贝多芬莫扎特勃拉姆斯的音乐就系一种阳刚美居多，或悲壮，或雄奇，或磅礴、或壮丽，一种艺术上的感染力，充斥天地间的浩然气概的正能量，伟大作曲家D作品非狭隘民族性、国家性的音乐，而是奔向大海走向世界。 无纯粹100%的阳刚和阴柔的曲目，慢乐章系阴柔多，曲终乐章系阳刚，只是曲子总体风格下的结论：
l 恢宏壮丽、波澜纵横——贝多芬英雄（第3）交响乐；贝多芬热情钢琴奏鸣曲、贝多芬第5钢琴协奏曲、莫扎特第22号/25号钢琴协奏曲、柴可夫斯基第1钢琴协奏曲
l 铿锵有力、雄壮伟岸，简练跌宕——贝多芬第5(命运)交响乐
l 气宇轩昂、非凡气度——舒伯特第9（伟大）交响乐/德沃夏克第9（新世界）交响乐
l 交响乐的珠穆朗玛峰，大气磅礴，先抑后扬，冲决一切，通过斗争到达光明的和光同尘的大同世界——贝多芬第9（欢乐颂）交响乐 l 雾里看花、诗情栖息——贝多芬月光钢琴奏鸣曲、肖邦多首夜曲 l 田园风光、春意盎然——贝多芬第6（田园）交响乐；贝多芬第9（春天）小提琴奏鸣曲；莫扎特邮角小夜曲；莫扎特两首长笛协奏曲； l 清新脱俗、自由惬意——舒伯特鳟鱼五重奏、柴可夫斯基胡桃夹子、莫扎特第9钢琴协奏曲 l 含蓄蕴藉、山高水长——勃拉姆斯第2交响乐、肖邦第2号钢琴协奏曲 l 肃杀冷艳、黄叶满地——西贝柳斯小提琴协奏曲 l 千里烟波，沉沉楚天——勃拉姆斯第3交响乐 l 浩浩荡荡，横无际涯、奔腾不息——莫扎特第24号钢琴协奏曲、勃拉姆斯第2号钢琴协奏曲 l 天地悠悠，怆然泪下——柴可夫斯基悲怆（第6）交响乐 l 廓然开朗、吞吐风云——贝多芬小提琴协奏曲、莫扎特第39号交响乐、莫扎特第41号交响乐 l 刚柔平衡相济之美——贝多芬第4钢琴协奏曲 l 慷慨悲歌、沉雄顿挫——莫扎特第20号钢琴协奏曲；莫扎特林茨（36号）交响乐；莫扎特第40号交响乐；舒伯特（未完成）第8交响乐，勃拉姆斯第4交响乐、勃拉姆斯第1钢琴协奏曲 l 古朴苍劲、浑厚大气——勃拉姆斯第1交响乐；勃拉姆斯小提琴协奏曲、勃拉姆斯双协奏曲 l 行云流水、神思泉涌——莫扎特12——19号钢琴协奏曲、莫扎特第3——5小提琴协奏曲、莫扎特K525小夜曲哈夫勒小夜曲、门德尔松小提琴协奏曲 l 天籁之音，地上无天上有——莫扎特27号钢琴协奏曲、莫扎特K626单簧管协奏曲、舒伯特最后两首钢琴奏鸣曲 l 对幸福无限向往——柴可夫斯基第5交响乐/舒曼第4交响乐 l 雄奇寓于淡远、天高云淡、曲径通幽、禅房木深，意境高洁——贝多芬晚期六首弦乐四重奏，（OP127/130/131/132/133/135）,贝多芬晚期3首钢琴奏鸣曲（op109-op111)、巴赫6首无伴奏大提琴组曲
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发表于 2013-8-29 20:00:52
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