转：声音的支点——小脚钉大学问 （11.19更新避震老前辈文章）

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yupoet

我向作者提了一个问题：


原帖由 yupoet 于 2011-11-18 12:04:00 发表
像耳放+解码一体机这种既有音源又有放大电路的东东，但是因为用耳机听，怎么避震好呢？



作者回答：
  玩耳放，首先要解决的是内源性振动，内源性振动的特点是频率相对固定，50hz和100hz，目前好像没有针对该频率设计的脚钉，好在一些脚钉的实际效果都是宽频的，并可以根据承重改变特性。我对此没有太深入的研究，建议先利用手头的脚钉多试，注意变化承重和脚钉的位置。
  其次，耳放也要上专业的器材架。原因是：虽然没有声波导致的共鸣，但由于楼房的结构振动和家庭活动，导致家里所有的家具都无时无刻不在振动之中，次声频段的低频振动耦合进电路后，会按整数倍诱发有损音质的高频振动。
  国产器材的机壳加工精度差，没有经过应力消除工艺，拧紧螺丝后盖板像琴弦一样紧绷，很容易被诱发共振。建议把螺丝松开，用弹力绳捆住，在绳子和机壳之间放个橡胶鼠标垫作为阻尼物。就可以最大程度地解决机壳问题。

yupoet

又有人提问道：

原帖由 神农 于 2011-11-18 12:33:00 发表
有了合适的钉，器材架是不是就可以马虎一点，木质的可以吗


作者回答：

  真是个好问题。


  按我的研究和推算，脚钉大约在0.2mm的振幅范围内起作用，器材架大约在0.5-1.0mm的振幅范围内起作用，不是不能做得更大，而是做得更大后因材质原因响应速度跟不上，对声音反而有负面影响。用不严谨的说法表述：好的器材架比好的脚钉强3-5倍。


  好的架子上面再用好的脚钉，对声音的表现是锦上添花。打个比方：汽车减振器的有效行程是20cm，可以缓冲吸收车轮20cm的跳动，但同时产生调整频率后的5cm的振动。好的汽车座椅可以进一步吸收这种振动，使乘客更加舒适。


  木架子性价比高。音响器材是一分钱一分货，一毛钱两分货，一块钱3分货。记得给木架子装上可调高低的脚钉，再试试不同材料的钉垫。尤其是要试试“第五点”。

yupoet

借人气转发另外一位避震老前辈的文章：

原文：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4df2a7230100bgmb.html

亦名：魔法幻声  TheSound of Magic (1)                                  updated: 2008/12/15 前言：本文曾发表于[绝对影音]杂志，在此向当年坚持发表本文的主编致意。
校声的基本概念，不在于换用更昂贵的音响器材和刻意去改善聆听环境来提升音响组合的回放质素，而在于使用各种有效的校声辅件、避震材料和经改良的发烧导线，去将自己手上现成器材的优点和潜能，在最短时间内尽量发挥出在其现有聆听环境中的极限，消除环境和器材设计中所忽略的负面因素，使自己手上的器材变得更为物有所值。 一套未经调校的器材，其所能播出的水平往往不及两三成的潜质。假如要将其水平提升一两倍至一个有相当可听性的音色、音效、音乐感和音场定位的话，所需的校声花费不会太大，而且所有金钱都会花在最有效的辅件上。远胜于盲目换机换线，钱花了却未必一定有效，而效费比一定不高。不要低估音响器材的潜质，而校声和器材的价格并无绝对的关系。廉价的器材只要配合得宜，经过有限消费的调校之后亦能有相当不俗的音色和音效，只要牺牲一少点空气感、空间感、分析力和极低频的深潜感就可以了。
校声的目的在于预防胜于治疗，将环境和器材设计中，未能解决的干扰消除，并受控于股掌之中；继而随自己的喜恶来作出变化以适合个人的口味。而导致恶声和失真的干扰来自振动、磁场，电场、无线电波、电源污染、环境驻波和反射等。这些因素若然未能受控和消除，即使是百万级的超级器材组合，也不可能有理想的表现。天碟级的录音加上零失真的器材，受到上述因素污染信号之后声音也是失真大于传真。校声就是以预防胜于治疗的方式，与其让受污染的失真音乐和声音从音箱播出来之后，再以传统的黄金比例的大型听音室、加上各式各样的吸音处理来使声音还原，倒不如将污染的因素消除，而使音乐回放无需受到环境因素的束缚。居住环境寸金尺土的香港以至中国甚至日本，可以有多少人有宽敞的黄金比例听音室，又有多少人可以接受在家居环境内装置夹层的吸音天花、墙壁、不规则的斜夹角比例、大量的吸音和反射材料呢？
在过往的校声经验所得，多数发烧友的通病，不论其器材价值的高低、或者听音室的大小等。在未经校声之前，其症状一般都是音场低矮、定位模糊、低音肥肿、超低音欠奉，整体欠分析力，恶声和撞声几乎是或多或少地无可避免的。这和器材的质素关系不大，只是多数人不懂得怎样去使手上的器材去重现其应有的潜质而已。
由于上述种种原因，从前靓声就好像HiFi富豪所专有，而上述的好声条件，却是大多数发烧友所欠缺的。即使是高收入的发烧友，拥有较名贵的器材和较理想的听音室，但却没有多少人可以漠视家居环境并刻意花费数以十万计的金钱于音响装修方面，去营造一个理想的听音室，一般发烧友就更不用说了。
在购买或更换器材之时，都应因应自己的财力范围之内，购买所能负担得起的最好器材，但必须留下三份之一或以上的预算，用以购买或自制质素的接线和校声所需的物品，从没有劣线可以出好声的。一向被公认的好声要素是：三份一是器材的质素和配搭、三份一是环境因素、三份一是调校的水平。由于理想环境往往欠奉，极品器材又可望而不可即，要好声的话校声的因素和预算变得更为重。但在市场经济和的取向下，一般人却往往都欠缺这方面的知识和技巧。在所有中外音响书籍内，绝少有人鼓励向发烧友灌输有效的校声技巧和知识，但不少人和广告商却经常强调贵价器材和理想聆听环境的重要性。这对一般发烧友并无帮助，更遗憾的是，不少人根本不知何谓靓声，往往以为尖硬的高音就是高频去得尽，撞心口的低音就是低频和力感的表现。在校声水平和环境因素不配合的情况之下，靓声的条件己三去其二，充其量只能做到声大夹恶，只有以小音量聆听而已，即使贵价器材也不可能有高水平的表现。
其实廉价的音响器材在不太理想的聆听环境之下，适当地使用校声辅件调校之后，在定位，音色和音乐感等都必定能有相当不错的表现，其效果改善的程度仅视乎在校声辅件方面的多寡而已。以校声的方式将任何的聆听环境变成一个有相当可听性的听音室，而无需更换器材、又不必花费庞大的金钱于装修方而来改善聆听环境，实在是最高效费计比的选择。而贵价器材的质素也可以正面反映出来。

yupoet

（继续）

The Sound of Magic (2)                                            updated: 2008/12/16
自1989年以来，笔者在香港的音响杂志和报刋写了好几年的“校声”稿，由浅入深地将个人始创的校声理论和多年来的无数实践成果公诸于世，和广大发烧友分享个人的心得。目的是希望无论贫富的音乐和音响发烧友，都是可以用校声这花费少而收效大，更不受聆听环境限制的方式去提升音响器材的音色、音效，以至取得精确的音场定位，进一步去认识和了解音乐和音响。更希望借此使优美的音色音效和精确的音场定位，不再为坐拥巨资、大屋和昂贵器材的少数HiFi富豪所专享，亦使HiFi豪客所拥有的超级器材能真正地发挥其超级威力的潜能，使贵价器材不再会有低于其价值的表现。无可否认，多数贵价器材都会比平价器材有更高的潜质，问题是一般人并不懂得怎样去把其潜质发挥出来，而贵价器材往往由于分析力高，对电场、磁场、导线、谐震等的干扰和影响会比平价器材有更大的负面反应。因而会有器材升级，音质降级的情况出现。但是罪不在器材。而曾有读者来信所问为何买了一台价值24万的音响器材，声音竟然和旧有的只值15000元的器材差不多，原因亦在于此。
所谓无毡无扇，神仙难变。笔者所常用的校声辅件有下列几种：
一、钢珠沙：直径约30-50微米、极幼粒圆珠形的钨钢珠沙(或较次的钢珠沙)，在抑制音箱、机柜和器材的有害谐震有奇效。而其质重较一般幼沙重5-8倍。作用是以机械化震的原理，将过量的动能化解为热能。原来的用途是巨型计算机激光打印机(IBM3800)所用的显影剂，是高科技的产品。
二、飞机板：一种蜂巢夹心纤维化震板，底面是玻璃钢薄膜，中间是炭膜形成蜂巢状，内里抽真空的。无空气存在。以空心化震的原理，将动能化为热能，原用作民航飞机、战斗机的地板，机翼等。原是航天、航天的高科技产品。现今已普及化，市面上有大量类似产品，尤其是底面和内部蜂巢夹心结构都是纸板的产品最为普及，既有音响厂家以此制造纸质避震板(例如RingMat)，亦有用于制造纸质家俬、甚至纸质棺材等。
三、音响子弹魔术钉：笔者所设计世界第一种在市面上可以公开买得到的优质木材制造的调震钉(1989年)。木料不但质重、纤维坚韧细长而有弹性(木料贴士：古代贵冑皇室用作梁柱之用)。并非一般家俬用的檀木(檀木纤维较短而幼、欠缺韧度)。用来承放器材导震、或放在机顶化震，能消除恶声，提升分析力、空气感和聚焦力等。声音温暖、弹跳力十足而音场辽阔。极适合一般家居声音反射面较多的环境使用。满布吸音材料的房间则不宜多用。配合飞机板(蜂巢夹心板)使用，可以以不同的摆放位置和方式，随意改变音场的高低、阔窄、立体感、前后感、平衡度以至乐器和口形聚焦的位置感，这就笔者20年前所创的“移子大法”。
四、MAGIC LINK魔术线：音响专用线，包括电源线、过机(讯号)线、音箱线、数码线等。以优质线材配合高，尖、精的微波、电磁学等及线导传输、感应传输和复杂的综合屏蔽理论，制作过程极为复杂，笔者并以此取得综合造线技术的发明专利。日后再向读者介绍。
五、数码前前级：这款数码放大线路，放置于CD转盘和译码器之间，IC用量多达数十款，由电压、电流量以至运作方式都与众不同而另创一种高精度的运算方式，同样技术亦可以用于改良CD转盘和译码器，音色音效能随意变化。由于改良之处在于音响器材的最前端，威力立竿见影。
由于纸短情长，日后会分别详细介绍上述的各种产品和技术理论，以至校声的各种知识，希望能和大家一起分享和研究玩HiFi、DIY和听音响的乐趣，而不是成为音响器材的奴才。要使器材的表现达到随心所欲的境界，才是音响器材的主人，并借此成为了解音乐的桥梁。

yupoet

亦名： The Sound of Magic (3)                            updated:2008/12/17
校声基本法基于三个条件：（一）震动的因源、（二）校声的聆听准则、（三）校声材料的选择和运用。从前笔者写校声稿的时候·就是基于上述的校方三步曲的次序去写，目的是要使非资深的发烧友能明白为什么要校声。不要盲目批评未经调校的器材的质素，以及了解到一套合格的音响系统所应能播出的基本效果。其实音响器材无分平贵，都需要做校声的功夫来发挥出其能在物主家中所能回放出应有的音效以至其极限。
上述的校声三步曲，是玩音响入门所必需，缺一不可，然后才可以再进一步研究与校声有关的电学、电磁学，电声学、音响物理学；还有设计线材时：微积分、微波传输、网络结构、噪音、接零接地等各种理论，使手中的校声材料和其效用可以更上一层楼，发挥其前所未有的极限。例如在“如何玩尽B&W801/802”一文中，所涉及的校声技巧就已经包括了机械震动、电场、磁场、静电场等的理论知识和技巧。其实校声是基于科学，并非魔术，全部都可以用科学来解释其因果循环。
要谈校声，本应由震动的因源说起，但是为了满足许多心急读者的要求，就舍本逐末· 谈一下校声材料的疑惑。
传统的校声方式，是使用大量的房间吸音材料，来减少聆听室的音波反射，再以玻璃、云石、塑料、金属钉等来承放器材。而上述的校声方式·也就是只适用于布满吸音材料的无残响室( DEAD ROOM)的校声方式，并不适用于一般家居的聆听环境（LIVE ROOM）。试问又有多少人可以在自己居室之中建造一个黄金比例的无残响听音室呢？
其实，不同的材料会有不同的谐震点。而同样的材料，而分量或形状有所不同的话，谐震点又会随之而产生变化。避震之道，就是要将化震、导震、调震集于一身。导震和化震是避震之本，而调震(或称控震)则是避震的最高境界。将各种音响器材的谐震点控制于股掌之上而加以适当的调节，就可以改变整个频宽( Frequency ResponseRange)和音色平衡度（TONAL BALANCE ) ，继而声生不同的音色和音效。把阁下音响器材的回放极限不断提升，才是玩音响，听音乐之道。经常倚靠更换器材去改变音色和音效，个人认为是被音响器材玩，而不是玩音响，而音响器材是欣赏音系的桥梁，音响玩得不好的话，又如何能欣赏音乐的真谛，充其量是满屋失真而非绕梁三日了。
东洋的试音室，多采用无残响室的设计，也就是Dead Room一族。由于无残响室有大量吸收中、高音的吸音材料，因而其器材早期的设计亦流于中、高音较为抢耳，因而有“日本声”之名。但近年已见大有改善。而欧美的试音室则以Live Room的设计式校声，而著名的IEC协会(INTERNATIONAL ELECTRONICCOMMISION)标准听音室的标准，就包括有适当的音响反射及折射现象，就像一般家庭起居室一样的空间，是国际认可的标准。以此为标准而生产的音响器材，音色就较为感性而具有人情味，故而欧美产品长据高价音响器材领域。而早期东洋产品只能作为家电式的产品而已。
IEC的标准日后再谈，先和大家研究避震材料的应用和其特性。以个人的校声经验所得，若然以一般家居环境作标准的话，用金属钉锥、玻璃、云石等来承放器材，首先是高至中高音会略为夸张，而中频则更为突出，容易流于“恶”声，而在播放音压较低的乐章时，音像好像变得较力清晰，而音响台则营造得相当低、矮、窄。整个音场受到压缩。而当低频一出时，就好像平价机加大了响度(LOUDNESS)一般效果，隆震(B00MING)满室，定位大乱。鼓声一响，胸口一震，那种旺角式低音实在令人吃不消。由于至中低频段在此形式峰谷，超高及超低亦为轰鸣掩盖而法重现，上述方式相信只适用于残响度极低的聆听环境。

yupoet

亦名： The Sound of Magic (4)                                                 updated: 2008/12/19在一般家居环境中，如果吸音材料用得太多，一方面有碍观瞻，又容易流于“死”声，即使能营造到明确的定位，但要牺牲录音中大量残响和弱音细节。即使是上文所提及的IEC聆听室，是许多欧美音响器材制造商所用的标准试音室，也是尽量避免使用SONEX之类的吸音材料，是典型的LIVEROOM。
在校声之前，先要决定“生”与“死”( LIVE OR DEAD)。 如果是低残响、多吸音材料的DEAD ROOM 的话，上述的负面方式反而可能大派用场。反之，在一般家居环境(LIVEROOM)校声，则金属尖钉、玻璃、云石、塑料等均是LIVE ROOM校声的大忌，故而笔者的校声定律是要“飞金走石除塑料”，吸音材料只能有限度地使用一些地毡、油画（布面无玻璃）、梳化椅等。SONEX 之类的强力吸音棉可免则免。
上期笔者曾经介绍过个人的校声法宝：音响子弹魔术钉、钢珠沙、蜂巢夹心飞机板、MAGICLINK魔术线、以至特制的数码线路等。而其中以音响子弹式自制木钉为笔者校声之本。优质木钉选料要坚靱而有弹力，笔者设计的音响子弹魔术钉亦由此而生，迄今己有20年光景，是世界上最早在音响市场上用金钱可以买得到的木制音响钉。而在音响子弹面世之后，仿制品在东南亚及日本等大量出现。但大都是用硬而脆的酸枝檀木所制，为笔者所不取(只因有更佳的选择)。以木钉避震，一方面是用单向二极管的原理导震，将器材的震动导引出机外再以共他化震材料（例如钢珠沙、蜂巢夹心飞机板(或幼蕊多层夹板都可以)化解。以有弹住的高靱度木料来造钉，再辅以钢珠沙，理论就如火车路轨要坐枕木和碎石的原理一样，若以纤维碎密的檀木来造路轨，火车一过就会碎裂，绝非优质的避震材料。优质木钉如音响子弹为例，既可导震，基于其阻尼作用，亦有一定的化震能力。而在导震之余，再以本身有利于矫正音响平衡度的谐震以反馈方式传入器材，以改善器材的回放质素。
若以音响子弹魔术钉和其它檀木钉或金属钉锥相比，就是在音色、音效的轻、暖，阔、高、深和独有的弹跳力都更胜一筹。尤其金属钉锥虽然同样可以使音色变得干净幼细，但要牺牲了丰富的弱音细节极低频的伸延感，而且金属钉营造的音响台太矮，阔度亦不足。要注意的是，以优质木材校声，音效又阔又润，但音场阔度加大的同时，音像不会变松变大，因而可以增加乐器之间的间隔距离，令乐器各自的形象更为突出。
纸短情长，以后会再介绍钉的不同形状所会导致的不同效果，以及在钉内充填其它物质所能起的变化，并会介绍大家如何自制木棋子钉脚等，卽使买不到音响子弹魔术钉和其它优质木钉，亦可以济燃眉之急，愿靓声与你同在。

yupoet

20年前笔者校声之初，迷信以名牌名贵辅件校声：每粒可以承受3000磅压力的炭纤维角锥，2万多元一对的名牌接线，以厚玻璃、名贵黑麻石，sobothene软胶… …总之音响杂志和前辈们赞好的我都应有尽有，可是在舍下斗室之内，总不能以当年所用的各种贵价器材回放出悦耳的音色、高度的分析力和精确的音场定位；只能以较小音量聆听，加大音量立即变恶，音场低矮、既前且窄，后来仿效日本Stereo Sound杂志用实木方支承大音箱的玩法 －才开始了新的突破。初试以实木方承起我那沉甸甸的ML3功放(60kg)，才一开声，音色变暖，尖利刺耳的高频软化了，音场变得开阔，口形聚焦升高近尺，只是略为松了少许。从此就开始了与友侪研究以木材校声。试以国产木制象棋承起各种器材而弃用原有塑料机脚，效果亦一如上述。
再进一步把木棋子加上钉尖(棋子钉的造法另文介绍)，发觉音色依旧，但乐器和口形等的聚焦能力、分析力等则不断提升。后来受到法国SICOMIN蜂巢夹心避震板出现的启发，想到蜂巢夹心避震板那空心化震的理论(中空的设计使动能化为热能)。而想到木制算盘子是最现成的棋子钉代用品，于是一试，果然有效。空心化震的学说果能保持聚焦力、且能再进一步加强弦乐的圆润和音场的深阔度。而前时试用红双喜牌软木棋和蜻蜓牌硬木棋时，发觉软木棋音色轻暖，而硬木棋则音色结实爽朗。如此何不试试用各种酸枝檀木所制的算盘子，用来承放器材呢？
由于当时有黄姓的同好，家里自前清以来，几代都是售卖算盘为业的。于是一下子找来一大堆酸枝檀木所制的废旧而且残缺不全的破算盘作为实验。一试之下，大喜过望，红檀、黑檀，紫檀－各自有不同的特点，但全部都大幅胜出原用的棋子钉。同一种的檀木，由于年代、树身部位的不同，效果亦有很大的差异，新木音色光辉灿烂、高频刺耳、聚焦松散而且音场偏窄。旧木音色甜润、音场开阔而且聚焦明确。而算盘子除木制之外，不同的形状、火小也会产生不同的效果，简略如下：1.袖珍型的算盘子：直径约15mm，高8mm，声音幼细而低频略嫌不足，最好用作音响减肥用。2.中型算盘子：直径约20mm，高10mm，音调平衡度最高。聚焦明确，堂音细节丰富，而且低频的控制力和质、量俱佳。3.标准型的算盘子：直径约25mm、高12mm，声音厚暖，而低颇控制力略逊一筹。

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附图：紫金木钉原貌
一般算盘子的厚度和直径然比例都是一与二之比，较扁的声音一般也较肥，但这只是相对比较而言。而且不同的木质及不同年代的新旧木也有不同的声音。新木声音中频较为松散，高频光辉灿烂、而低频略嫌过厚。旧木高频晶莹通透、中音醇和、低颇有相当好的控制力和下潜力。木质方面：红檀有如烟花盛放，适宜用来改善音响台那幻象的高度。黑檀的声音较为温润、高频滑溜而低频较厚，而且具有分析力。是各檀木中的较佳者。紫檀木料的价格最高，但笔者听起来只觉物非所值，既寡且薄。而名字相若的紫金木料(并非檀木)，效果却有如天渊之别。空气感和弱音细节的分析力极佳。音场辽阔而且聚焦力迄今是众木之最，其独特的弹跳力别无族类，乐器与乐器之间的分离度和层次感极佳。具有难度最高的音场定位重整能力。感觉上兼具优质金属钉的一切优点却无金属钉那一切缺点。笔者所用的紫金木料和音响子弹所用的木料属于近亲，能再进一步加强弦乐的圆润和音场的深阔度。在某木仓底也不知多少年月，在机缘巧合之下发掘出来：在众“木”睽睽之下把这个木材找出来的方式可是匪夷所思，由木厂中仅存的年老长者以利刀刮去尘封乌黑的表皮，然后每次刮下一小块木料，含入口中咀嚼片刻，最后大叫一声找到了。秘密就是那独特的辛棘味：老者欣喜之情，溢于言表，颇有伯乐遇良材之感。事隔多年，只有当年我委托国内的中外合资音箱厂代生产我所设计的音箱时，厂主在广东某庙宇神坛上，找到同类木高密度沉水木，情商试用，效果甚佳，但得于神明，不敢取用退还，迄今未再见有同类者。
紫金木与各种檀木的最大分别，檀木木质虽硬，且属高密度沉水木，但木质相当脆，纤维极为细碎，故极之适合作为雕刻装饰用途。和金属钉相比，仍然优点甚多，只是和紫金木料相比之下，方缺点尽露。紫金木料纤维细密而且幼长，坚硬而且具有靱力，弹力十足。用来制造音响子弹木钉时，硬度加上辛棘味，每为木工所诟病，加工时涕泪交流、叫苦连天，磨刀损耗很大，是其加工难度高之罪也。

加工时产生的紫金木粉也不浪费，曾特意为香港小提琴大师郑延益，做了一对听小提琴音乐专用的过机讯号线，就是以紫金木粉来做充填剂。香港乐评人刘志刚(HiFi音响主编)把一小包紫金木粉用来当沙包压在他的CD机顶，音色改善立竿见影。
宋朝杨五郎以降龙木棍来作为武器(长斧柄)，未知两者有何相似之处，如改用檀木造棍，一经碰击可会化成片碎呢！