为什么要把高音单元 从箱体中拿出来？因为我们想听到低失真的高音

路易的欧罗巴

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以下内容非摘抄。

1 中高频为什么重要？
2 为什么难听到录音中的中高频？
3，中高音单元为什么要外置？
4， 还有什么办法优化？

中高频比中低频更为重要，
因为前者决定音色！
泛音列大都在2000-5000这个人耳最为关键的频率段中。

世界上没有2把相同的小提琴
泛音：相比基础频率而言，也叫谐波，harmonie，和谐。
举例子：钢琴上弹一个440赫兹的音，会同时产出880赫兹（2倍），1320赫兹（3倍）等以此类推，N倍的频率。
这些伴随着量感的不同，综合起来，就是这家钢琴的音色！
钢琴和小提琴都发同一个频率，但听起来不一样，就是因为这些谐波不同。
所以唯一性的原木制作的小提琴，没有2把的泛音/音色是相同的。
这就是要求左右完全对称的音箱，不能用原木制作的原因。

在音响上不同，输入一个440赫兹的纯信号，本不应该发出的任何泛音，
如果有，叫谐波失真，可以看THD。

电子管，特质音频变压器会制造多余的谐波失真，
不懂的业余初烧称其中偶次谐波失真为“甜美”，“贵气”，”松香“，“好听”。
这只能美化某些特定音乐，就像人类喜欢吃甜的，但不能再所有菜中和饮料中都加上糖。

2，普通音箱上音色，泛音的量感难以还原

A，因为波长短，中高频无法绕射，大型面板会直接反射中高频，
20000赫兹的波长只有1.7厘米。17K赫兹只有2厘米长。
无法绕过22厘米的音箱面板。
所以法国人是第一个将高音单体拿出箱体外，搁置在音箱上，
这样就可以至少在水平面上成为一个圆形扩散。
最理想的当然是球型扩散，就像波长1米以上，350赫兹的频率。
可以无视箱体。

B，为什么中高音要绕过音箱呢？
录音中不是只有乐器的直达声吗？
是的，但是心里声学上，听感是“直达声”和“第一（最强后墙）反射声”的综合感受。
如果后墙的中高频反射声弱于直达声，综合听感就是，中高频缺乏，音色变化。



也就是如果中高频有绕射失真衰减的音箱，
无法给出完整听感的原因。

所以，厂家给出的补偿方案是？
1. 减少高音单体的面板面积。比如单拿新信心，卡玛旗舰。
还有聪明的办法，把高音装在靠近一侧的箱体边缘，非对称
这样，上面和侧面都可以减少绕射衰减。
最著名的可能是Proac等。

著名的Olson面板，边缘45度切面，其实就是利于衍射。
盟主，超傲等。




2.单独高音箱体，最小化。绕射最大化。



最早的法国三角，以及宝华，都依旧有类似的设计。

3，音箱背后装一个高音。
因为如果箱体深度，厚度太大，
那么绕射衰减度灰很大，
所以许多都设计成顶部细小，比如丹麦铸铁。
那也意味着，厚度高的音箱，只能另外想办法弥补，
就是背后装一只高音单体。
法国三角，瑞士FM，加拿大王子，都有这种设计。

路易的欧罗巴

对不起大家，只是自己感悟，做个笔记。

又忘了，科学其实根本救不了发烧友。

路易的欧罗巴

当然了，


中高频的音色，

除了扬声器是主要原因，

1.单根直径超过1mm的绝缘信号/喇叭线材，

2，增益倍数10倍的传统前级，遇到输出电平大于+6dB（1.5V）的CD机/解码器。都会造成音色的量感无法100%被还原。

3，解码器上的超高频滤波线路是如何的？

如何去除这些防不胜防的裂化，扭曲音色的问题？

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