Two in One 的谷津K-422合并式功率放大器

吴迪00后 · 发表于 2021-10-16 10:02:23

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固执的人会做出与众不同的东西。台湾谷津的张永能是一个固执的人，他设计的东西也是颇为特别。这次我要说的是一台谷津新的合并机，一台包含了数字解码、前级输出、两套功率放大器的机器。
在HiFi音响系统三大件里面，音箱的主流设计还是多音路为主，分出高频、中频、低频，用两个或更多的单元来分别负责各个频段的重播。通常情况下，一台功放用一对喇叭线连接音箱。如果音箱有不止一对输入端子，发烧一点的做法就是用两对喇叭线连接各自的端子，或者更奢侈一点，用两台功放和两对喇叭线来连接音箱，这都是所谓的“双推动”。
不过，仔细一点想想，似乎事情没有那么简单！
用一台功放推动一个双线连接的音箱，其实只是把两个喇叭单元的正负端子分别在更远的地方短路，借助喇叭线的缓冲降低彼此的影响。但事情还是有点尴尬：如果线材是理想线材，也就是阻抗、感抗、容抗接近于零，那么相当于高低频单元是直接连接的，线材没有缓冲作用；如果线材的阻抗、感抗、容抗比较大，线材就会变成声音“染色”的来源，一般认为这样的线材并不理想！
如果用两台来推动呢？因为高音单元和中低音单元的电气特性不一样，用同样特性的功放推动还是会有些自欺欺人的味道。而不同特性的机器来推动，在音色和各自电气特性的配合上殊为不易，估计不是很多人愿意尝试。
顶视图.jpg

这次谷津推出的K-422主旨就在解决前面提到的问题。这台合并机实际上包含了两套功率放大器，而且是完全不同的功功放，一套是动态“A”类，一套是“D”类。实际使用上，动态“A”类用于推动高音单元，“D”类用于中低音单元的推动。两套功放都可以联合或者单独使用，单独使用时，用不到的部分可以关闭。因为音色和灵敏度等方面的考虑，动态“A”类功放还有增益可调的设置，可以从12倍到26.8倍连续调整。两套功放的技术参数也是差别很大，可以看看下面。
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动态“A”类：
功率输出：145W@8Ω，260W@4Ω
信噪比：102dB
动态范围：110dB
THD+N：-101dB
阻尼系数：500
峰值电流输出：22A
峰值电压输出：52V

“D”类
功率输出：145W@8Ω，240W@4Ω
信噪比：105dB
动态范围：106dB
THD+N：-85dB
阻尼系数：80
峰值电流输出：17A
峰值电压输出：51V

谷津K-422的功放模块都可以设置频率响应，因应不同的使用场景。Full Range“全音域”的设置，就是两套功放都可以在20Hz-40kHz工作，用于单独推动音箱。Two Way“两音路”的设置，动态“A”类工作在900Hz-40kHz，“D”类工作在20Hz-5kHz，用于双功放推动有双端子的音箱。Crossover“交越点”的设置，分频点在2.3kHz，合适的话，可以跳过音箱的分频器直接推动单元，提高效率，也避免更多的信息量损失，这个用于分频器外置或有针对性设计的音箱。
数码部分.jpg

说完双功放之后，还有一点需要特别提到的，就是这里面的数字解码部分。谷津虽然没有特别制造解码器，但数码器材却一直是他们家不能忽视的部分，我自己用过的HA-2解码耳放前级、A-38合并功放都有解码。HA-2的规格现在来讲会落后一点，但是声音表现不错，而A-38的数码部分就只能说是聊胜于无吧，声音表现很一般。
数码.jpg

这次K-422的数码部分依然没有说明是什么芯片，只说是“32位转换器”，广告词很直接：“源自专业，更强、更快、更精准”，像极了奥运会！数字输入端子有6个，其中2个同轴、2个光纤、1个蓝牙、1个USB，而且USB也不再坚持用A口，而是改用了音响器材上更主流的B口。就算是同轴S/PDIF也可以支持32bit-384kHz的高规格，还有DoP128的支持。光纤则有32bit-192kHz、DoP64的支持能力。USB最高，支持32bit-384kHz之外，DSD方面支持native 256、DoP128的规格，完全可以满足用家的要求，毕竟目前DSD还是以64为主，128的很少，256以上就是凤毛麟角了。
输出也有数码的，就是谷津独家D.D.S连接口，可以接入家族中具有D.D.S功能的功放实现多推，音量是同步可调的。
模拟部分，输入有两对RCA，一个是过前级音量，一个是直通车，音量不可调，方便外加前级。前级也有独立的模拟输出，可以接额外的功放。

试听的大部分时间，我是这样连接的：数码转盘→梅解码→谷津K-422→艾格斯顿音箱。音箱本身没有双分音设计，所以K-422也只用了一套功放。考虑到艾格斯顿需要功放有比较高的阻尼系数才能更好推动，所以用的是动态“A”类功放，经过比较也证实这个选择是对的。
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达人唱片的录音是我比较喜欢用来试音的工具，特别是《达人·拾年》和《声·音》两张的24k限量版，声音非常出色。
《声·音》第2首《四岁的海骝马》起首一声吉他的扫弦已经令人惊艳，录音师刘达捕捉到了歌手娜仁其木格和伴奏乐手的每一个细微的动作，也把录音现场的空间氛围包括了进来，结果造就了一个极为精彩的录音。艾格斯顿在谷津K-422的推动下，带出一个清晰的空间，微小声音的还原让人仿如重临现场。
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《声·音》第4首《辛德勒的名单》出自高参和郑慧在广州中山纪念堂的现场音乐会录音，高参是我非常喜欢的小提琴家，他的演奏细腻而有张力，刘达的录音则是重现了演奏的细节，包括弓弦接触的粗糙感，演奏家揉弦、换弓的细节，琴声真的很美！
因为K-422动态“A”类部分阻尼系数高，低频的控制力也是可圈可点。《声·音》第5首《鼓诗》大鼓的低频，《泰坦尼克号》电影原声第11首的低频，K-422都可以完全控制，快速而干净，听感上相当舒服。
总体来讲，模拟输入的K-422声音取向是有别于我用了多年的A-38的。A-38是纯A类，体量不大重量十足，声音温暖厚润，推动力比较可观。K-422音场宽大，纵深清晰，信息量丰富，推力大，音染小，声音透明度很高，可以轻松分辨来自音源（唱片和转盘）的差别。在好音源的加持下，系统的声音全面提升，这也说明谷津K-422并没有成为瓶颈。
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数字转盘主要是我的“极听”电脑系统，也有CD转盘，中间还用了一段时间的Aurender W20SE。只从声音来讲，W20SE是最好的，电脑紧随其后，CD敬陪末座。
而数字输入的K-422展现出的实力令人惊喜，声音厚润，信息量也不少，而且完全没有传说中的“数码声”，我觉得20000元以下的解码器想要全面胜出相当困难。这时候推动艾格斯顿似乎更轻松。这样的搭配，这样的声音表现，引用一位发烧友的话：“如果没有现场听到，你说K-422推动艾格斯顿有这样的表现我是不会信的。”确实，换做是我也不会信的，毕竟艾格斯顿真不是那么好对付的，不要说K-422只是27000的价格，就算加上几倍也不见得就能推好它。
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