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玩一回标题党，其实我指的是勋伯格改编的第一钢琴四重奏。
这部作品空有名气，实际上相当冷门，唱片录音都找不到几张。论坛里喜欢勃拉姆斯室内乐的不少，相信很多人都听过原作，但交响乐版的恐怕没几人听过。昨晚我去东艺听了余隆和上交演出这部作品，随便谈谈自己的想法。
前面的大部分勋伯格是尊重勃拉姆斯本意的，第一乐章开始的第一主题由木管组吹奏出，这种孤寂的感觉像极了勃拉姆斯，相信勃拉姆斯自己动手改编在开头处也会这样处理,而后跟进的厚重的弦乐也是令人想起勃拉姆斯的交响曲。实际上，就前半部分而言，除了打击乐组偶尔会露出一点“破绽”，勋伯格都可以把它作为一部“赝品”来一个“克莱斯勒式的玩笑”，宣称这是勃拉姆斯未发表的遗作。
凝重而宽广的第一乐章，勋伯格的改编更加深了原作的沉重氛围。原作在幽暗和热情中不停徘徊，而改编版则偏重阴郁，展开部开头那个乐思交响乐队反而没有钢琴组合演奏出的的那种精神抖擞与果敢。这种阴郁在快结束时短暂的停顿后，弦乐叹息般的语调中再次得到强调。余隆指挥棍下的上交比我在唱片里听到的拉特尔指挥的伯明翰城市乐团的弦乐厚重不少，当然也就沉重不少。
第二乐章间奏曲，据说勃拉姆斯原本把它作为谐谑曲，交响版便反映出了一些谐谑特征，更富于色彩的管弦乐还加重了这一乐章的不安定感。
第三乐章为赞美诗风格，交响乐的演奏尤为的平缓而安详，缓解了前两乐章的不安，中段的进行曲风格更是有些阳光了。改编版最有意思的也是中段，如果前两乐章这部“赝品”只是露出一点“蛛丝马迹”的话，这段则是“露马脚”了。勋伯格似乎已经有些按耐不住了，原作者阳光向上的进行曲在乐队中随着铜管和打击乐的加入逐渐发展成声势浩大的军队进行曲。激动过后的末段刚开始情绪有些复杂，后慢慢地平复安定下来，为最后一章做出铺垫。
第四乐章，茨冈风格回旋曲，这部“赝品”到此已经无法再伪装了，勋伯格也终于暴露出来自己“狰狞”的真面目，这里的配器和音乐语言分明是20世纪才出现的，例如大提琴组用弓拍打琴弦，管乐的滑音以及张牙舞爪的铜管等等。这一乐章也是整首交响的精华，炽热的情感完全释放了出来，在其中一次激动人心的回旋主题中，余隆也大幅度地使用肢体语言，甚至跺起脚来，而这时的“极端爆棚”也迎合了观众们，许多歪倒在靠背上的观众们这时都直起身来。与这种炽热相对的则是中间一个插部，绵密的弦乐奏出如歌的曲调，耐人寻味，这一插部再次出现是由几支木管引出，再次带有了一些孤寂，与整个乐章的振奋激昂形成强烈反差，但又仍保持着统一。这种厚重与纤细共存，刚毅与柔和并重，正是勃拉姆斯音乐独有的魅力。
勋伯格的改编赋予了作品更强的张力，更丰富的色彩，充分挖掘了这部作品潜在的交响特质，以及勃拉姆斯含蓄内向中隐藏的热情冲动，个人认为无愧于“第五交响曲”的称号。
[ 本帖最后由 黑雪 于 2012-9-8 22:59 编辑 ] | 
发表于 2012-9-8 22:55:50
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