来聊聊音乐的节奏和音响的延迟【时间是音响的灵魂】
巴赫和维瓦尔第早已不在，我们如何领略到他们的音乐？乐谱。学过五线谱的朋友知道，在乐谱中，其实并未标记出音符的精确轻重。唱片中的音乐，1，音乐家的演绎，2. 录音师来通过麦克风摆位，收音。3.在混音师手中，响度，快慢，甚至音高，音符存在与否，立体感，都是可以改变的。而音乐唱片，是以上三个的综合，所以哪怕同一份乐谱，版本却多种多样。能否用最简单的语言告诉我，什么是声学相位？
音乐发烧音响及专业工程音响扩声中对于声音的回放要求不尽相同，其中声音相位相关的讨论并不多见，今天为坛友们呈现，尊照原文的观点，仅为个人观点拿来做讨论，不做为专业教程来看。
1、相位就是时间！相位、时间、距离的关系？相位（Phase），有一些朋友会觉得有点抽象，简单来说，相位就是时间特性的反映，代表一个周期运动的波形，当前时刻在一个周期内的位置。
相位的单位是度，一个理想正弦波在一个完整周期内，相位将从0度变化到360度，期间经历一个波峰和一个波谷，最后回到原始位置，之后周而复始。
如果将波的起始时刻相位定义为0度，那么假定波形从正向振动开始，波峰相位就是90度，波谷相位是270度，两者相位相差180度。如下图：http://www.av269.com/uploadfile/2019/0410/20190410072132808.jpg
在一定的传输介质里，声波是按照固定速度向前行进的（15度空气内340m/秒、20度空气内344m/s，25度空气346m/s，大家可以根据自己的实际环境温度取），对于指定频率的声音信号，相位、时间、距离可以按照固定的简单公式进行换算：
（1）相位和距离的对应关系。声波的速度=波长*频率。比如80Hz信号，其波长等于速度/频率=340m/80Hz=4.25m。也就是说，当两个80Hz信号的行进距离相差一个波长4.25m，此时相位相差360度，如果距离相差2.125米，那么相位相差180度，其它以此类推。由此也可推出相位与距离的换算公式为：距离差=波长*相位差/360=（声波速度/频率）*（相位差/360）
（2）相位和时间的对应关系。前面讲过，相位就是周期信号时间特性的反映，所以相位差可以与时间差相互换算，相位在一个周期内会走过360度，那么相位差与360度的比例关系就等同于时间差与信号周期的比例，即是：时间差/周期=相位差/360，得出，时间差=相位差/（360*频率），以80HZ信号为例，假定相位差为30度，那么时间差=30/(360*80)=1.04ms。
根据上面的推导，当信号频率指定，相位差与距离差、时间差可以按照固定的常数比值来换算，上面的公式在后边的调试中会用到。2、为什么要进行相位对齐？好，说完了相位的概念，就比较好理解在调试中，为什么要进行相位对齐了。
一个单一信号的绝对相位在听觉上是没有多少意义的，只有当多个声源信号叠加，信号间的相位差才会对听觉产生直接影响。很多人都熟知，音响调试中要避免出现反相叠加，为什么呢，下面这个图来解释。
当两个正弦波声源的相位完全一致的情况下，叠加后仍然还是一个完整的正弦波。但是如果两个声源在相位上正好相差180度，这个时候就是反相，当一个信号运动到波峰，另一个信号正好运动到波谷，这样峰谷叠加，形成反相抵消。体现在听觉上就是这个频率上的声音电平会急剧下降，听感发虚。所以，我们进行相位对齐的目的，就是要确保两个不同声源的声音到达人耳的相位、时间应该保持一致。如果一旦存在相位差，就需要进行调整。极端情况是相位正好差180度，这样同频段信号将完全抵消，当然，现实情况里不一定是完全的180度反相，音响工程里有一个经验值，就是两个信号相位差在120度至240度之间（时间相差1/3周期—2/3周期），人耳就会明显感受到相位抵消带来的音质下降，只要两个信号的相位差落在这个区间内，都要及时通过调整来修正。所以，有的低音炮提供单一的180度反相按钮，应付简单极端反相状况，有的提供0到180度连续变化旋钮，就是为了满足不同的相位差调整。http://www.av269.com/uploadfile/2019/0410/20190410072228568.jpghttp://www.av269.com/uploadfile/2019/0410/20190410072309409.jpg
一个400赫兹的声波，和4,000赫兹的声波相遇，会发生什么变化？更多音响的干货知识，请关注微信公众号：“音响物语”
学习，相位差正好180度，感觉是降噪耳机的工作原理。 最理想的音箱箱体不能形变，否则就会发出-180度的反相声音，抵消正面的中低频音乐。 我觉得韦华弟、巴赫、韩德尔等等适合古乐团演奏的音乐，最重要的是节奏，一定要起落迅速，展现那种迷人的活跃气氛、宫廷贵气。宽松、慢的系统唔适合表现这种音乐。
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