<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 平衡:
<B>对于一台放大器的负反馈的调整是一件很复杂的事，很难用一、两句话来说清，也没有现成的书本来对照，而且调整的好坏对音色和音质影响极大。
对一台放大器设计者而言，即使机器做好以后，在校音方面，可能会对负反馈要作较大的改动，等改到自己满意的时候，往往和当初设计的参数有很大的差别。
为什么欧洲的放大器的生产厂家用极为普通的元器件，就能生产出数质比较好的放大器，其中很重要的一点，在负反馈的调整方面有独到之处。<P>[被 平衡 编辑过（日期 05-26-2002）]</B><HR></BLOCKQUOTE>
看来平衡哥喜欢负反馈。对此问题，可谓仁者见仁，智者见智，我随便说，平衡哥随便看，只当做一家之言。
另，还有反对意见请不吝赐教。<P>
对于技术方面有不同的看法是很正常的，如果没有，就不会有发展！
<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 平衡:
<B>对于技术方面有不同的看法是很正常的，如果没有，就不会有发展！</B><HR></BLOCKQUOTE><P>在下非常非常同意！
请继续！
下面一点可能争议更大。
会不会引发一场战争呢？
不过一想到也许会对一些朋友产生些许的启发，我还是愿意直言不讳。
<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 nmzhr:
<B> 当然能听，你想听男声还是女声？</B><HR></BLOCKQUOTE>
我都听。
你继续呀。<P>
第四，阻抗要匹配。这一点与第二点是一致的，只有阻抗匹配了，失真才最小，效率才最高。这一点对耳机尤其重要，耳机的阻抗从十几欧到几百欧甚至更高，如果做不到阻抗匹配，很难有好声的。这一点请购买耳放的朋友注意，不要相信一些不负责任的厂家的广告宣传——大包大揽从几欧到几百欧。一定要抱着你的宝贝耳机试听满意了后再买。事实上，功放电路是不会有那么宽的最佳负载阻抗的，要知道推得大声与推得靓声是大大地不同的。试想想，有适合所有人穿的鞋子么？有包治百病的良药么？
所以根据我上面的观点，我以为想拿推音箱的功放推耳机的朋友还是省省吧（电视哥你别生气）。乍听着好，是因为耳机好，不是功放好。这样的耳机潜力无限，推好了会更好。
事实上在下四五年前就试过。
如果你的耳放连音箱功放都不如，你最好把它砸了吧！
如果你的耳朵连这么大的差异都听不出《不如————
在下不敢说了耶！！
以上观点是基于高阻也是高档耳机说的。
以上观点是随便说的不算正文。
我不生气，我只是说对于240DF可以用好合并机推，免得为耳机放大器烦恼，其它的一概不算。
这里，说几句题外话，给准备购买耳机的朋友：千万不要拒绝高阻抗耳机，以我个人的经验，越高阻抗的耳机声音越细腻（当然是以我听过的600 欧以内的为限）。也许是阻抗更接近话筒的原因吧。以森海塞耳为例，同属高档耳型号的HD570 与HD580 的音质简直不能相比。不要因为功放的原故而放弃高阻耳机，那就象为了穿漂亮的小鞋而裹足一样。——我们为什么不想办法为我们的大脚丫子做一双漂亮的大鞋子呢？
nmzhr兄你好啊！
我看了您的文章，不错！很不错！可以用太好了来形容！
为什么？
因为原来我就不喜欢二房，所以拒绝高阻抗耳机！我也用过HD320，三年多前买的，也许就是用惯了低阻抗耳机吧！
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<P>
表现要全面。不管是钢琴小提琴，还是人声鼓乐，不管是流行歌曲，还是古典音乐，听着都要和谐悦耳。
（俺是个超级大菜鸟！俺也班门弄斧一下吧！）
在我这个菜鸟看来，真的要想全面不太可能。
为什么？
我觉得发烧碟在录音时会用上不同的话筒。
比如拿我的雨果发烧蝶来说：
《冥想曲》————小提琴单独用的是AKG The Tube；在钢琴和小提琴手中间用的是Neumann SM-2；最后在他们的正前方——各左右用了两个B&W 4006。
（备注：使用的监听耳机是SENHEISER HD540 Reference GOLD)<P>《摘海棠》————却只用了一个AKG 422话筒。
（备注：使用的监听耳机也是SENHEISER HD540 Reference GOLD)<P>《玄》音效————分别用了Schoeps CMC5+MK6；Neumann U-87；Neumann SM-69.最后进行多轨混音。
（备注：使用的监听耳机不详！）
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最后想问大家SENHEISER HD540 Reference GOLD这款耳机还有的买吗？
她可是在不少老牌发烧碟录制时用于监听，只少我的老碟就可以用她来听听当时的情况/<P>
引擎兄的观点其实代表了很多人的观点，这种观点还时不时地见诸于一些权威音响杂志上。不知是不是他们影响了你。他们甚至认为理想的还音设备应该是放钢琴用一套喇叭，放人声用一套喇叭，以此类推，对此我早就有话想说了。
我想他们早就忘了话筒拾音的原理了（有的人也许根本就不知道）吧。
我对现代录音没啥研究，只是从杂志之类的书中了解了一些皮毛。但我还记得在上学的时候学的一些基本原理。就是爱迪生他们当初发明留声机时所应用的原理（即使现在数字时代也不出于此）。
西方人当时发现了声波，而电子技术正突飞猛进。他们就利用人耳的听觉原理（当时好象还没有仿生这种说法），发明了拾音器（话筒）。具体原理虽然简单，但写出来挺麻烦的。有愿意了解的请翻阅有关的教科书。
我们的耳朵只有一对，却能分辨那么多声音（感谢我们的造物主吧！）。请问我们听一种声音用一双耳朵吗？大家都把事情复杂化了。其实话筒只要完好地拾取声波，喇叭再完好地还原声波就行了。
对于录音话筒多好呢还是话筒少好，各录音公司也是各取所好。好象近几年越来越趋向用更少的话筒。也许是话筒的制造技术越来越好了吧。
我不如引擎兄这般知道这么多话筒，我只知道所有话筒都基于同样的原理。不管它是动圈式，还是电容式，还是什么别的。
又有好久没人搭腔了，我不玩了！我要草草地结尾，速速地撤！
最后一点，是给自制功放的朋友的，就是：不管采用任何电路，一定要仔细调整，好机子并不是由好元件堆砌起来的。如果是那样，大家照着马兰士9 就能做一台马兰士9 ，也就不会有马兰士9 这样的铭器了。所以我说好机子不是拼出来的，是调出来的!具体调整方法曾有许多高手在音响杂志上做过详细介绍，这里也就不多说了，不过有一点要提醒各位：所有步骤一定要按部就班，认真操作，不可有一丝妥协，你妥协一分，它就会在音质上妥协你十分。
一般说来，如果我们能把好耳机的潜质都发掘出来，重放音乐时它会有音箱无法比拟的表现。除非它能大大地超越音箱系统，否则我们就不会放弃音箱而拣选它。因为对于我们这些音质至上主义的发烧友来说，性价比只是我们考虑的一个小小的因素。
最后一点，是给自制功放的朋友的，就是：不管采用任何电路，一定要仔细调整，好机子并不是由好元件堆砌起来的。如果是那样，大家照着马兰士9 就能做一台马兰士9 ，也就不会有马兰士9 这样的铭器了。所以我说好机子不是拼出来的，是调出来的。具体调整方法曾有许多高手在一些音响杂志做过详细介绍，这里也就不多说了，不过有一点要提醒各位：所有步骤一定要按部就班，认真操作，不可有一丝妥协，你妥协一分，它就会在音质上妥协你十分。
一般说来，如果我们能把好耳机的潜质都发掘出来，重放音乐时它会有音箱无法比拟的表现。除非它能大大地超越音箱系统，否则我们就不会放弃音箱而拣选它。因为对于我们这些音质至上主义的发烧友来说，性价比只是我们考虑的一个小小的因素。 （完！）
