【黑胶党】"贫血"的罐头音响
本帖最后由 泽森音响 于 2019-4-8 11:10 编辑麦克风可以收录下来的讯息量之高可能超乎一般人的想象
两次的专业录音室(Seaside Mastering & Mega Force Studio)的洗礼，让我深刻体会到在最前端的录音工业，不管是Recording/Mixing后或是Mastering后，也不管是数字或是模拟录音，其实都达到非常逼真的程度。虽然这些一流专业录音室的设备与造价都相当惊人，但许多超级发烧友在音响上的投资也不遑多让。甚至在讯号路径的长短，接点数量的精简，放大线路，零件以及线材的选择上，更是超越专业规格许多。那为何这种类似现场毫无压缩的动态与能量，以及轻松展现音乐中所有细节的能力，却是难以在家用音响中得到体验？
撇开专业录音室被精准控制和设计的空间效果(Acoustics)不谈，其实最大的差异是在软件的规格！说现今我们可以拿得到的商业软件是"贫血"的，或许会刺激到不少的发烧爱乐者.....但平心而论，或是从客观的条件来看黑胶或是CD....它们在当时"诞生"的时刻，其实都不是为了传递最高音质为目的而诞生，而是为了大量生产以及方便，价格合宜为考量。在1956年代，黑胶诞生之时，我相信当时所有的工程师都没有想象到，在未来会有追求High End的发烧友会使用比当时刻片机更重，更安静，更高动态对比的拾取系统想"榨出"黑胶之中的每一个细节!
另外一个原因就是为了可以大量生产降低成本，商业罐头音乐媒体就无可避免的在量产过程中必须牺牲品质！从黑胶来看，从一开始宽轨(1/2"以上)，高速母带(可能是30ips以上)降转为2T，1/4"，15ips的工作母带，在经由母带机(Master recorder)播放给刻片机，途中还必须经过高低频的等化(RIAA)，在经过母版翻模压片......其中过程中的母带降转，磁带播放中的磁电转换放大，刻片前的等化压缩，刻片头的电震动转换，数次的翻模等，无一不会损失原始母带讯源中的音乐细节。所以这也就是当你有机会听到更接近母源的载体所播放出来的声音，你会大吃一惊！原来我们之前玩音响，用尽方法，用更好的唱头/唱臂/唱盘，准确的调整，更好的讯号线/放大机/音箱，甚至是数字升频等等.....想尽办法要榨出音乐载体里的每一潜能，让他更逼近真实的声音....没想到在这些母源里其实是随手可得！！
不只是黑胶，早期的prerecorded tape(商业版盘带)也是如此。从最早期英国HMV/Columbia 1:1对拷出版(为了成本，还是必须采用7.5ips)的最高规格商业磁带，到最后也因为高贵的价格必须放弃; 所以即使是早期的RCA/CBS/Westminster/Everest等美国出版的两轨/7.5ips商业版磁带唱片，除了少数外，大部份还是必须以四倍速以上对拷生产的方式来降低成本。CD的44.1K/16bits的规格也是商业化下的妥协。所以现代high end里更高级的黑胶拾取系统，数字里的oversampling等方式，换个角度看....其实不好象是在回过头来"弥补"商业罐头载体里先天的"缺陷".....也难怪音响市场的百花齐放与各式乱像了。
其实我并不是想否定这些商业媒体，因为要不是它们的存在，我也不可能有机会可以如此轻易享受各式各样的音乐.....但这商业载体与母源之间存在的巨大差异，或许是提醒我们，玩音响听音乐其实可以轻松些....这些商业载体先天本来就有着不少限制，如果你想追求high end音响的涅槃，瓶颈其实是在讯源!不管是模拟高速母带或是数字母源。
文章转载自：http://illusionofsound.blogspot.com/2016/06/blog-post.html
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