您帮忙纠正一下？哈哈
能纠正什么？就是別再用中文名字。唱片上是什么就寫什么。 座无虚席 巴赫大无是当年最初吸引我走入古典音乐殿堂的作品
目前认真聆听过的有史塔克、马友友两个版本
王健不熟悉，票的时间也不太好，就没买 很难想象，一把大提琴，在上海大剧院那么大、那么干的环境里会发出怎样的声音。。。 维克 发表于 2019-1-12 22:49
很难想象，一把大提琴，在上海大剧院那么大、那么干的环境里会发出怎样的声音。。。
前排。。。不要超过20.。。 找到了一个 大无 的吉他版，有新鲜感，哈哈！但只有18首，不完整。有完整的吗？谢谢！
wwwping2011 发表于 2019-1-14 01:10
找到了一个 大无 的吉他版，有新鲜感，哈哈！但只有18首，不完整。有完整的吗？谢谢！
低音奥维尔，巴洛克大提琴，都是六弦琴，所以，吉他和正常，哈哈 大无 第六组曲的萨拉班德，多次对比听了 卡萨尔斯和斯塔克的演奏，我感觉，前者的音乐味明显更足，更合我意，哈哈
springson 发表于 2019-1-14 12:05
低音奥维尔，巴洛克大提琴，都是六弦琴，所以，吉他和正常，哈哈
巴洛克大提琴，是六弦琴，请以实图明示。 本帖最后由 springson 于 2019-1-19 10:49 编辑
维克 发表于 2019-1-18 23:33
巴洛克大提琴，是六弦琴，请以实图明示。
看公众号文章吧，“古典音乐相对论”关于王健现场演出的那篇，不仅有图，还有油管的视频连接，就不查了。对大无有兴趣，可以查阅上周的四篇文章，是我和中央音乐学院的古强共同完成的。有不妥当的，还望指教。
周末听不到王健，那我聊下巴赫“大无”哪家最强
王健还没开拉“大无”，几个爱乐大神准备群殴古大大
为周末王健的巴赫预习，兼“大无”小考
CELLO 是四弦小提琴家族的延伸
VIOLA DA GAMBO 是六弦鲁特家族的变体。
另外，巴洛克大提琴一般特指VIOLA DA GAMBO，不是巴洛克时代的琴，王健的AMATI生产与1622年，是音乐是巴洛克时代（1600-1750），但是，不是“巴洛克大提琴”。
这种混淆，在很多中文音乐史的著作里很多，绝大多数，是翻译的人搞不清楚所致。
也有两个之间的变体，五弦大提琴，巴赫的大无最后一个乐章，就是为当时的五弦大提琴写的。无论谁演奏，和其他五首有明显的区别，主要体现在音高。但是巴赫写作的时候，是写给当时的CELLO的。有两位大提琴家，名字忘记了，可以在很多音乐史著作里看到。
当时“通奏低音”在乐队演奏中，已经开始分化，VIOLA DA GAMBO，正在被逐步淘汰。
本帖最后由 维克 于 2019-1-19 14:58 编辑
springson 发表于 2019-1-19 10:27
看公众号文章吧，“古典音乐相对论”关于王健现场演出的那篇，不仅有图，还有油管的视频连接，就不查了。 ...
两位大师的四篇文章此前已拜读，那个给您留言关于Bylsma 92版Amati大提琴音色的流水就是鄙人。
不过您似乎把大提琴、巴洛克大提琴、Viola da Gamba三者混淆了，首先前两者属于提琴系，而第三者属于维奥尔琴系，本就不是一个体系，他们在琴体形状、大小到演奏方法多方面存在差异，巴赫所在的时代是维奥尔琴系日渐衰落、提琴系兴起发展的时代，但巴洛克大提琴、大提琴都是4根弦，而Viola da Gamba标准是6根弦，也有7根弦的，当然巴洛克大提琴的说法有些似是而非不太准确，是古乐运动以及本真演绎刚兴起那个年代为了区别大提琴而做的命名，他们的主要区别是巴洛克大提琴不用撑杆而是用双腿夹住琴身演奏，然后弦用的是羊肠弦，弓用的是巴洛克弓，琴体尺寸也更小，而Viola da Gamba演奏方法与巴洛克大提琴又存在不少差异，特别是握弓手型与弓法很不同。
至于巴赫大无第六组曲，本真演绎的主流说法是这个组曲是对于乐器研发饶有兴趣的巴赫为他新研发的Violoncello piccolo（五弦高音大提琴）而作的，Bylsma SONY版、Hidemi Suzuki DHM版、Wieland Kujiken ARCANA版、Bruno Cocset ALPHA版、Richard Tunnicliffe LINN版等一些版本都是遵循这个原则，但近年来古乐大家Sigiswald Kujiken的研究认为大无应该用Violoncello da spalla / Shoulder-cello（肩式大提琴）演奏，为此他和制琴师兼提琴演奏家Dmitry Badiarov在ACCENT和RAMEE都出过用这种琴演绎的版本，听起来也很棒，音色很特别。
维克 发表于 2019-1-19 13:41
两位大师的四篇文章此前已拜读，那个给您留言关于Bylsma 92版Amati大提琴音色的流水就是鄙人。
不过您 ...
同意你的说法。:lol
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