和谐花园 发表于 2017-10-26 19:49
罗曼蒂克~
克拉拉和勃拉姆斯这两首中提琴曲也是比较常见的搭配。
小白 发表于 2017-10-26 21:14
话说克拉拉·舒曼作为作曲家还真是一般。作为钢琴家应该很牛。
卡拉拉作曲基本算是半玩票性质吧。副业;P
既然提到了claves这个厂牌，就再说两句。
在十几年前，市面上只有DG、EMI、CBS这些大厂的年代，这个瑞士厂牌就以发烧小厂的名声在国内被一些烧友追捧，不过那时候我是买不起claves的唱片。
如今各类小厂纷纷出头，再来看claves，究竟还算不算是发烧厂牌？这家公司的录音水准究竟如何？
我个人不是音响发烧友，对发烧唱片没有概念，也没什么发烧碟。分享一张claves录制的法雅的《三角帽组曲》，让大家来评判一下。
和安塞美的《三角帽》录音比较。我直观的感受是安塞美的录音更“贴脸”，声音凝聚一点。claves的电平似乎要低不少，动态压缩的并不是很大。
指挥Antoni Ros Marba是地道的西班牙指挥家，出生于巴塞罗那，年纪轻轻便在加泰罗尼亚崭露头角。1978年曾率荷兰室内乐团访华，也是中国市场对西方音乐开放以来，最早访华的指挥之一。
这张唱片中，乐团也是地道的西班牙乐团，演奏西班牙的音乐可以算是原汁原味吧。
链接：http://pan.baidu.com/s/1eR5gdBc 密码：st5z
感謝分享
这张刚到手，这样的改编应该不错吧~
GhostK 发表于 2017-10-27 11:53
卡拉拉作曲基本算是半玩票性质吧。副业
舒曼的时代还没有什么职业演奏家，音乐家都是需要创作的，克拉拉一定是很看重自己的作品，可惜才气有限。不过她生命中的两个最接近的男人可就太牛了。
很有意思的专辑...关注并收藏聆听...谢谢楼主分享
和谐花园 发表于 2017-10-27 22:05
这张刚到手，这样的改编应该不错吧~
这个碟有意思。马勒、勋伯格、布索尼这几个人似乎特别喜欢改编配器什么的
提到海顿的代表作，《临终七言》是绕不开的。这部作品的诞生可以看做海顿从为别人作曲到为自己作曲的转折点。一提起《临终七言》，大部分爱乐者第一反应应该会是弦乐四重奏。其实，《临终七言》最开始是海顿为管弦乐团谱写的，发现反响不错，海顿才开动脑筋改编了弦乐四重奏版本以至于后来带声乐的清唱剧版本。
有趣的是，20世纪，几乎所有伟大的指挥都避开了这部作品。这可能和这部作品自身的特殊功用有关。《临终七言》是为宗教仪式所创作，本来，在每一个乐章之间，会穿插布道宣讲。
但是如果作为单纯的音乐作品来演奏，一个慢板接一个慢板，演奏弦乐四重奏版本已经非常之难，更别说管弦乐版本。如何能诠释好，对任何一个指挥来说都是极大的挑战。所以，大部分指挥干脆敬而远之。直到穆蒂那个著名的管弦乐版本出现，立即便成了《临终七言》管弦乐版的“决定版”
当然，随着本真主义的崛起，又有好几个不错的本真版诞生，这里就不再多言。
我今天要分享的，是《临终七言》管弦乐版历史上的第一个完整录音。录制于1965年，指挥正是我上一张碟提到的西班牙指挥家Antoni Ros Marba。当时他才30不到，真是少年得志啊。这个碟的另一个看点当然就是录音师，模拟时代著名的A. Charlin。
说到这里，突然又想说说当下的数码录音，比起模拟时代，数码录音各方面素质极大提高。但是有时候会觉得，背景干净到不真实，感觉空气像是被过滤了一遍。虽然按理说，模拟录音的底噪才是不真实的杂音，但有点杂音反而不容易让人出戏。
所以现在的新录音，我甚至会比较偏爱于现场录音。不知道大家有没有这种感觉。
链接：http://pan.baidu.com/s/1jIoZvzK 密码：hfg9
补一个海顿《临终七言》的四重奏版本做比较。这部四重奏的演奏难度不亚于贝多芬任何一部弦乐四重奏。感受一下连续7个慢板的制裁。
古典主义时期的作品，聆听中德地区的四重奏组总是一个稳妥的选择。莱比锡弦乐四重奏那个版本比较贵，这里分享一下上一代格万德豪斯四重奏组的录音。
链接：http://pan.baidu.com/s/1miOhjpY 密码：mnqq
