[转载]独一无二的艺术家—莫扎特
此文为傅雷先生一九五六年莫扎特诞辰200周年时所作，我想对于我们了解莫扎特 这位音乐奇才当有帮助吧。
傅雷：独一无二的艺术家—莫扎特
作者 傅雷
转载自莫扎特之旅
在整部艺术史上，不仅仅在音乐史上，莫扎特是独一无二的人物。
他的早慧是独一无二的。
四岁学钢琴，不久就开始作曲；就是说他写音乐比写字还早。五岁那年，一天下午，父亲雷沃博带了一个小提琴家和一个吹小号的朋友回来，预备练习六支三重奏。孩子挟着他儿童用的小提琴也要加入。父亲呵斥道：“学都没学过，怎么来胡闹！”孩子哭了。吹小号的朋友过意不去，替他求情，说让他在自己身边拉吧，好在他音响不大，听不见的。父亲还咕噜着说：“要是听见你的琴声，就得赶出去。”孩子坐下来拉了，吹小号的乐师慢慢地停止了吹奏，流着惊讶和赞叹的眼泪；孩子把六支三重奏从头至尾都很完整地拉完了。
八岁，他写了第一支交响乐；十岁写了第一出歌剧。十四至十六岁之间，在歌剧的发源地意大利（别忘了他是奥地利人），写了三出意大利歌剧在米兰上演，按照当时的习惯，由他指挥乐队。十岁以前，他在日耳曼十几个小邦的首府和维也纳、巴黎、伦敦各大都市作巡回演出，轰动全欧。有些听众还以为他神妙的演奏有魔术帮忙，要他脱下手上的戒指。
正如他没有学过小提琴而就能参加三重奏一样，他写意大利歌剧也差不多是无师自通的。童年时代常在中欧西欧各地旅行，孩子的观摩与听的机会多于正规学习的机会：所以莫扎特的领悟与感受的能力，吸收与消化的迅速，是近乎不可思议的。我们古人有句话，说：“小时了了，大未必佳”；欧洲人也认为早慧的儿童长大了很少有真正伟大的成就。的确，古今中外，有的是神童；但神童而卓然成家的并不多，而像莫扎特这样出类拔萃、这样早熟的天才而终于成为不朽的大师，为艺术界放出万丈光芒的，至此为止还没有第二个例子。
他的创作数量的巨大，品种的繁多，质地的卓越，是独一无二的。
巴哈、韩德尔、海顿，都是多产的作家；但韩德尔与海顿都活到七十以上的高年，巴哈也有六十五岁的寿命；莫扎特却在三十五年的生涯中完成了大小622件作品，还有132件未完成的遗作，总数是754，举其大者而言，歌剧有22出，单独的歌曲、咏叹调与合唱曲67支，交响乐49支，钢琴协奏曲29支，小提琴协奏曲13支，其他乐器的协奏曲12支，钢琴奏鸣曲及幻想曲22支，小提琴奏鸣曲及变体曲45支，大风琴曲17支，三重奏四重奏五重奏47支。没有一种体裁没有他登峰造极的作品，没有一种乐器没有他的经典文献：在一百七十年后的今天，还象灿烂的明星一般照耀着乐坛。在音乐方面这样全能，乐剧与其他器乐的制作都有这样高的成就，毫无疑问是绝无仅有的。莫扎特的音乐灵感简直是一个取之不竭、用之不尽的水源，随时随地都有甘泉飞涌，飞涌的方式又那么自然，安详，轻快，妩媚。没有一个作曲家的音乐比莫扎特的更近于“天籁”了。
融和拉丁精神与日耳曼精神，吸收最优秀的外国传统而加以丰富与提高，为民族艺术形式开创新路而树立几座光辉的纪念碑：在这些方面，莫扎特又是独一无二的。
文艺复兴以后的两个世纪中，欧洲除了格鲁克为法国歌剧辟出一个途径以外，只有意大利歌剧是正宗的歌剧。莫扎特却作了双重的贡献：他既凭着客观的精神，细腻的写实手腕，刻划性格的高度技巧，创造了《费加罗的婚礼》，与《唐璜》，使意大利歌剧达到空前绝后的高峰①；又以《后宫诱逃》②与《魔笛》两件杰作为德国歌剧奠定了基础，预告了贝多芬的《斐但丽奥》、韦柏的《自由射手》和瓦格纳的《歌唱大师》。
他在一七八三年的书信中说：“我更倾向于德国歌剧：虽然写德国歌剧需要我费更多气力，我还是更喜欢它。每个民族有它的歌剧；为什么我们德国人就没有呢？难道德文不象法文英文那么容易唱吗？”一七八五年他又写道：“我们德国人应当有德国式的思想，德国式的说话，德国式的演奏，德国式的歌唱。“所谓德国式的歌唱，特别是在音乐方面的德国式的思想，究竟是指什么呢？据法国音乐学者加米叶.裴拉格的解释，在《后宫诱逃》中，男主角倍尔蒙唱的某些咏叹调，就是第一次充分运用了德国人谈情说爱的语言。同一歌剧中奥斯门的唱词，轻快的节奏与小调（mode mineure）的混合运用，富于幻梦情调而甚至带点凄凉的柔情，和笑盈盈的天真的诙谐的交错，不是纯粹德国式的音乐思想吗？”（见裴拉格著：《莫扎特》巴黎一九二七年版）
和意大利人的思想相比，德国人的思想也许没有那么多光彩，可是更有深度，还有一些更亲切更通俗的意味。在纯粹音响的领域内，德国式的旋律不及意大利的流畅，但更复杂更丰富，更需要和声（以歌唱而言是乐队）的衬托。以乐思本身而论，德国艺术不求意大利艺术的整齐的美，而是逐渐以思想的自由发展，代替形式的对称与周期性的重复。这些特征在莫扎特的《魔笛》中都已经有端倪可寻。
交响乐在音乐艺术里是典型的日耳曼品种。虽然一般人称海顿为交响乐之父，但海顿晚年的作品深受莫扎特的影响：而莫扎特的降E大调、g小调、C大调（丘比特）交响乐，至今还比海顿的那组《伦敦交响乐》更接近我们。而在交响乐中，莫扎特也同样完满地冶拉丁精神（明朗、轻快、典雅）与日耳曼精神（复杂、谨严、深思、幻想）于一炉。正因为民族精神的觉醒和对于世界性艺术的领会，在莫扎特心中同时并存，互相攻错，互相丰富，他才成为音乐史上承前启后的巨匠。以现代词藻来说，在音乐领域之内，莫扎特早就结合了国际主义与爱国主义，虽是不自觉的结合，但确是最和谐最美妙的结合。当然，在这一点上，尤其在追求清明恬静的境界上，我们没有忘记伟大的歌德：但歌德是经过了六十年的苦思冥索（以《浮士德》的著作年代计算），经过了狂飙运动和骚动的青年时期而后获得的；莫扎特却是自然而然的，不需要作任何主观的努力，就达到了拉斐尔的境界，以及古希腊的雕塑家斐狄阿斯的境界。
莫扎特的所以成为独一无二的人物，还由于这种清明高远、乐天愉快的心情，是在残酷的命运不断摧残之下保留下来的。
大家都熟知贝多芬的悲剧而寄以极大的同情；关心莫扎特的苦难的，便是音乐界中也为数不多。因为贝多芬的音乐几乎每页都是与命运肉搏的历史，他的英勇与顽强对每个人都是直接的鼓励；莫扎特却是不声不响地忍受鞭挞，只凭着坚定的信仰，象殉道的使徒一般唱着温馨甘美的乐句安慰自己，安慰别人。虽然他的书信中常有怨叹，也不比普通人对生活的怨叹有什么更尖锐更沉痛的口吻。可是他的一生，除了童年时期饱受宠爱，象个美丽的花炮以外，比贝多芬的只有更艰苦。《费加罗的婚礼》与《唐璜》在布拉格所博得的荣名，并没给他任何物质的保障。两次受雇于萨尔斯堡的两任大主教，结果受了一顿辱骂，被人连推带踢地逐出宫廷。从二十五到三十一岁，六年中间没有固定的收入。他热爱维也纳，维也纳只报以冷淡、轻视、嫉妒，音乐界还用种种卑鄙手段打击他几出最优秀的歌剧的演出。一七八七年，奥皇约瑟夫终于任命他为宫廷作曲家，年俸还不够他付房租和仆役的工资。
为了婚姻，他和最敬爱的父亲几乎决裂，至死没有完全恢复感情。而婚后的生活又是无穷无尽的烦恼：九年之中搬了十二次家：生了六个孩子，夭殇了四个。公斯当斯.韦柏产前产后老是闹病，需要名贵的药品，需要到巴登温泉去疗养。分娩以前要准备迎接婴儿，接着又往往要准备埋葬。当铺是莫扎特常去的地方，放高利贷的债主成为他唯一的救星。
在这样悲惨的生活中，莫扎特还是终身不断地创作。贫穷、疾病、妒忌、倾轧，日常生活中一切琐琐碎碎的困扰都不能使他消沉；乐天的心情一丝一毫都没受到损害。所以他的作品从来不透露他的痛苦的消息，非但没有愤怒与反抗的呼号，连挣扎的气息都找不到。后世的人单听他的音乐，万万想象不出他的遭遇而只能认识他的心灵——多么明智、多么高贵、多么纯洁的心灵！音乐史家都说莫扎特的作品所反映的不是他的生活，而是他的灵魂。是的，他从来不把艺术作为反抗的工具，作为受难的证人，而只借来表现他的忍耐与天使般的温柔。他自己得不到抚慰，却永远在抚慰别人。但最可欣幸的是他在现实生活中得不到的幸福，他能在精神上创造出来，甚至可以说他先天就获得了这幸福，所以他反复不已地传达给我们。精神的健康，理智与感情的平衡，不是幸福的先决条件吗？不是每个时代的人都渴望的吗？以不断的创造征服不断的苦难，以永远乐观的心情应付残酷的现实，不就是以光明消灭黑暗的具体实践吗？有了视患难如无物、超临于一切考验之上的积极的人生观，就有希望把艺术中美好的天地变为美好的现实。假如贝多芬给我们的是战斗的勇气，那末莫扎特给我们的是无限的信心。把他清明宁静的艺术和潦倒一世的生涯对比之下，我们更确信只有热爱生命才能克服忧患。莫扎特几次说过：“人生多美啊！”这句话就是了解他艺术的钥匙，也是他所以成为这样伟大的主要因素。
虽然根据史实，莫扎特在言行与作品中井没表现出法国大革命以前的民主精神（他的反抗萨尔斯堡大主教只能证明他艺术家的傲骨），也谈不到人类大团结的理想，象贝多芬的合唱交响乐所表现的那样；但一切大艺术家都受时代的限制，同时也有不受时代限制的普遍性——人间性。莫扎特以他朴素天真的语调和温婉蕴藉的风格，所歌颂的和平、友爱、幸福的境界，正是全人类自始至终向往的最高目标，尤其是生在今日的我们所热烈争取，努力奋斗的目标。
因此，我们纪念莫扎特二百周年诞辰的意义决不止一个：不但他的绝世的才华与崇高的成就使我们景仰不置，他对德国歌剧的贡献值得我们创造民族音乐的人揣摩学习，他的朴实而又典雅的艺术值得我们深深的体会；而且他的永远乐观，始终积极的精神，对我们是个极大的鼓励；而他追求人类最高理想的人间性，更使我们和以后无数代的人民把他当作一个忠实的、亲爱的、永远给人安慰的朋友。
一九五六年七月十八日
①瓦格纳提到莫扎特时就说过：“意大利歌剧倒是由一个德国人提高到理想的完满之境的。”
②《后宫诱逃》的译名与内容不符，兹为从俗起见，袭用此名。 呵呵，莫扎特我曾经很喜欢很着迷，但现在理性地看，我觉得，首先，论才气，舒泊特决不下于莫扎特。莫扎特活了35岁，而舒泊特只活了31岁，却留下了很多比莫扎特更有深度的作品（灵感两人大致相当）。
其次，莫扎特的音乐是美的化身，而不是力量的代表，代表的精神世界也比较简单和单向。除了少数作品，总的来说莫扎特优雅有余，而力量欠缺。他没有贝多芬——伯拉姆斯——瓦格纳——马勒——里查斯特劳斯这一系德奥音乐家身上常有的精神力量和深度思维。不能说莫扎特浅薄或缺乏力量（因为这是他的天性，是who he is），但确实可以说莫扎特比较“简单”“朴素”，内容层次不够丰富。 不少演奏家在晚年回归莫扎特，喜欢莫扎特，如HOROWITZ和SERKIN，这正是因为绚烂之极归于平淡，到了平静的晚年，他们才反璞归真意识到莫扎特的可贵之处。 我想他当时的生活和他本人的性格对于的得创造产生了影响，他从来不把艺术作为反抗的工具，作为受难的证人，而只借来表现他的忍耐与天使般的温柔，对于他来说音乐是美丽，温婉的，这也在某种程度上决定了他的创造趋向。
贝多芬 一生都在与生活对抗，所以他的作品就让人觉得更有力度吧。 是啊，莫扎特的音乐就如同他的人格和处世。他不是以力量对抗不公正的世界，而是以美丽和温柔来感召世人。他的生活充满苦难，音乐却永远吟唱光明和美丽。他的人格绝对伟大。
莫扎特并不是每部作品都值得听的，听多了会觉得虽然都很美，但缺乏变化和丰富，容易腻。可以挑些他最美丽的曲子听。如第20、第21、第27钢琴协奏曲，单簧管协奏曲、为长笛和竖琴的协奏曲、小提琴和中提琴的交响协奏曲、第40、第41交响曲、第3、第4、第5小提琴协奏曲等。 顺便多贴点莫扎特的东西。
“音乐神童”莫扎特
1765年7月，英国伦敦一家报纸刊登了这样一条音乐会预告：沃尔夫冈.阿马德乌斯.莫扎特是能使全欧乃至全人类感到自豪的神童。8岁的少年使音乐家和有识之士惊叹不已。他的羽管键琴演奏、视奏能力及运用各种乐器的即兴表演和作曲，都使人叹为观止。这位天才儿童的父亲，根据绅士淑女恳切的要求，决定延长滞留时间。为此，各位有了欣赏这位小作曲家和他姐姐演奏的机会......
1756年1月27日，沃尔夫冈.阿马德乌斯.莫扎特出生于奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之粗。他的父亲列奥波尔德.莫扎特(Leopold Mozart)原籍德国，曾先后生有7个孩子，不过，其中5个都过早地夭折，顽强地活下来并长在成人的只有最小的儿子沃尔夫冈和他的姐姐安娜。
列奥波尔德是一位颇受人们尊敬的小提琴家、作曲家，小莫扎特非凡的音乐天赋很早就已引起他的欣喜与关注。有一次，他与一位朋友一起回到自己家中，看到4岁的儿子正聚精会神地趴在五线谱纸上写东西。父亲问他在干什么？儿子一本正经地回答：“我在作曲。”孩子的举止使两位大人相觑见笑，面对着纸上歪七扭八的音符，他们以为这不过是小孩的胡闹。然而，当细心的父亲将儿子的作品认真地看了几眼之后，忽然兴奋地眼噙泪花对客人喊道：“亲爱的，你快来看！这上面写的是多么正确而有意义啊！”天才已经开始了他的创造生涯！
在欧洲音乐史的源远长河中，自幼便显示出音乐才干者并不罕见。可像莫扎特那样早熟的奇才，能在那样小的年龄便被公认为“神童”的音乐家，确是再难找寻。他3岁就能在钢琴上弹奏许多他所听到过的乐曲片断，5岁就能准确无误地辨明任何乐器上奏出的单音、双音、和弦的音名，甚至可以轻易地说出杯子、铃铛等器皿碰撞时所发出的音高......。如此过硬的绝对音准观念是绝大多数职业乐师一辈子都达不到的。
为使小莫扎特能迅速成长，列奥波尔德竭尽心血，精心栽培。对儿子的学习与训练是极为严格的，除了复杂的音乐理论与演奏技能外，还有拉丁文、法文、意大利文、英文以及文学和历安等等。
从1762年起，在父亲的带领下，6岁的莫扎特和10岁的姐姐安娜开始了漫游整个欧洲大陆的旅行演出。他们到过慕尼黑、法兰克福、波恩、维也纳、巴黎、伦敦、米兰、波隆那、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马、阿姆斯特丹等等许多地方，所到之处无不引起巨大的轰动！在奥地利国都维也纳，他们被皇帝请进王宫进行表演。
在鲜花、掌声和欢呼的背后，是艰苦的劳动、苛刻的条件和可怕的考验。为了金钱与荣誉，列奥波尔德要求小莫扎特无论旅途多么劳累，要随时都可以当众演。为了宣扬儿子的天才，他让孩子必须满足听从突如奇来、异想天开的种种刁难性提议。如：当场视奏从未接触过的技巧艰深的乐曲；按照听众临时设想的几个低音即兴作曲，并根据指定的调性当即演奏用多条手帕将键盘全部蒙住而不影响弹琴；在一场音乐会上从头至尾全部演奏自已的作品，等等。并且，这样的演出几乎每每长达四五个小时之久。
1772年，16岁的莫扎特终于结束了长达10年之久的漫游生活，回到自己的家乡萨尔斯堡，在大主教的宫廷乐队里担任首席乐师。
尽管莫扎特乃旷世奇才，尽管他享有极大的荣誉，可在大主教眼中，他不过是一个普通的奴仆，并且是一个很糟糕的奴仆。因为他拥有荣誉。莫扎特不得不像他的前辈海顿那样，每天在前厅穿堂里，恭候主人的吩咐，随时都有可能遭到大主教的斥责辱骂，甚至严厉的惩罚。然而，莫扎特毕竟不是海顿，他具有更强的自尊心和独立不羁的果敢精神。为摆脱大主教的侮辱与控制，他于1777年再次外出旅行演出，期望能找到一个落脚之处，永远离开萨尔斯堡。
令人深感意外的是，这位曾轰动过整个欧洲的金光闪闪的宠儿此刻竟到处碰壁！神童已经长大，已不再是神童。昔日的神童消失了，尽管他的才华随年龄成正比地增长，可现实社会却无情地冷落了他。他不得不重新回到萨尔斯堡，而这样一来，大主教当然更加刻薄地对待他。莫扎特的辛酸与窘境是任何一个有生活常识的人都不难想象的。
1781年6月，莫扎特终于在忍无可忍当中与大主教公开决裂。他毅然辞职离去，成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家。在当时的社会条件下，这种举动无疑极其大胆而英勇。因为，这意味着艰辛、饥饿甚至死亡。
列奥波尔德力劝他的儿子向大主教赔礼道歉，重归于好，莫扎特坚决拒绝。他在给父亲的回信中写道：我不能再忍受这些了。心灵使人高尚起来。我不是公爵，但可能比很多继承来的公爵要正直得多。我准备牺牲我的幸福、我的健康以至我的生命。我的人格，对于我，对于你，都应该是最珍贵的！
冲出牢笼的莫扎特定居在“音乐之都”的维也纳，开始了一个自由艺术家的生涯。当时他年仅25岁，可离生命的终点却只有10年了。
莫扎特写作之轻松与神速使他的同时代人和后辈都把他看作是无师自通、不学而成的天才，纵观他的一生，除了孩提时期受到父亲的严格教诲外，的确从未得到过正式的教师指导。天才是不容否认的，但人们往往因此而忽略了天才也离不开刻苦与勤奋。1787年10月的一天，莫扎特与歌剧《唐.璜》的乐队指挥库查尔兹一起散步时说：“以为我的艺术得来全不费功夫的人是错误的。我确切地告诉你，亲爱的朋友，没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲；没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”
在莫扎特身上，处处都体现出典型的艺术家天性。他是一个热爱生活、充满诗意、富于感情的人。他认为穷人最讲信义，“世界上只有穷人才是最好、最真实的朋友，有钱人完全不什么叫友谊”。他天真、单纯，总是兴高采烈。他易受感动，爱掉眼泪，具有女性般的柔情。他童心不泯，像孩子一样充满了好奇，似乎永远长不大。
莫扎特挚爱自己的亲人，每当他谈起父母、妻子时，脸上都不由闪现出幸福的光彩，语调也格外恬美。在神圣的婚礼仪式上，他和妻子双双落下激动的热沔。大家深受感染，都跟着一起哭了。由于他没有固定的收入，妻子康斯坦采又不善持家理财，因而婚后的生活非常穷困。为了维持日常的基本需要，莫扎特拼命工作--教课、演出、创作，应接不暇，永无休止。尽管如此，日子还是过得相当窘迫。有一年冬天的一人傍晚，朋友们到他家做客，从窗外看到夫妻俩在屋里愉快的地翩翩起舞，纷纷赞叹不已。待到进屋后才弄明白，他们因无钱买煤，不得不利用跳舞来取明，以此熬过寒冷的冬季。
莫扎特晚年的生活每况愈下，身体也越来越糟，他不得不经常向朋友们求援。当他最后一部杰出的歌剧《魔笛》(The Magic Flute)首场公演时(1791年9月30日)，他已痼疾缠身。
有一天，一位神情冰冷、身着黑衣的陌生人前来拜，他请大师为他写一首《安魂曲》。陌生人走后，身心交瘁的莫扎特含着眼泪对妻子说，这部作将为他自己而写。“他带着一种狂热的拼死劲儿开始写最后一部作品--《安魂曲》，......草扎特处于过度劳累的状态中，他摆脱不了这部‘为死亡而作的弥撒曲’是为他自己而作的这样一种念头，他认为自己不能活着完成它了，他鞭策自己来写这部充满死亡景象的杰作，开始了与时间进行的悲剧性竞赛。”一个永远的愦憾是，这场竞赛的胜利者是死神，《安魂曲》写到一半时，莫扎特再也握不住手中的笔......，这部传世之作的最终完成者，是他的得意门生修斯梅尔。
《魔笛》上演后所获得的巨大成功为濒临崩溃的莫扎特带来难以形容的最后的欣慰。1791年12月4日深夜，他躺在冷冷清清的病榻上，喃喃自语地想象着《魔笛》的演邮：第I幕现在结束了......现在开始夜后的咏叹调.......凌晨1点，他悄悄地阖上了双目。此，豪华的威登歌剧院灯火辉煌，舒适的包厢座无虚席，维也纳各界人士济济一堂，正在津津有味地欣赏着大师的新作《魔笛》。
出殡那天，狂风呼啸，大雪纷飞。恶劣的气候迫使几位送葬的亲友都中途返回，只剩下一个掘墓老人赶着灵车踽踽独行......。这是一个埋葬罪犯、流浪汉与贫民的坟场，下葬的墓穴里已有两口他人的棺材。康斯坦采当时重病卧床，没能到场。当她数日后前往坟地时，已无法找到准确的墓址。人类文明史上的一代奇才就这样无影无踪地消失了，身后留下尚未还清的1682弗罗林的债务。
比起长寿而在晚成的海顿来，莫扎特刚好相反-短命而早熟。然而就在他不足36岁的一生里，却为人们创造出数量惊人的音乐瑰宝。其中包括：歌星22部；以《费加罗的婚礼》(The Marriage of Figaro)、《唐.璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41部，以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名；钢琴协奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名；小提琴协奏曲6部，以第四、第五小提琴协奏曲最为著名；此外，他还写了大量各种体裁的器乐与声乐作品。
莫扎特的音乐典雅秀丽，如同珍珠一样玲珑剔透，又似阳光一般热情温暖，洋溢着青春的生命力。由于他的音乐语言平易近人，作品结构清晰严谨，“因而使乐思的最复杂的创作也看不出斧凿的痕迹。这种容易使人误解的简朴是真正隐藏了艺术的艺术”。
美国音乐学者约瑟夫.马克利斯说得好：“在音乐历史中有这要一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。” 了解 音乐家的经历对于我们更好的聆听他们的作品是很有帮助的。 Mozart安魂曲的结构：
ⅠIntroitus 进堂咏
Ⅱ Kyrie 垂怜经
Ⅲ Sequenz 继抒咏
1. Dies irae 末日经
2. Tuba mirum 神奇号声
3. Rex tremendae 赫赫君王
4. Recordare 求你垂怜
5. Confutatis 受判之徒
6. Lacrimosa 爱怜颂
IV Offertorium 奉献经
1. Domine Jesu 圣主耶稣
2. Hostias 牺牲祈祷
V Sanctus 圣哉经
Ⅵ Benedictus 迎主曲
Ⅶ Agnus Dei 羔羊赞
Ⅷ Communio 领主曲
中文唱词：
一、进堂咏
主！请赐给他们永远的安息，
并以永远的光辉照耀他们。
天主！西婉的人要歌颂你；
他们要在耶路撒冷向主还愿。
请垂听我祷告！
一切生灵都要来归于主。
二、垂怜经
上主求你垂怜
基督求你垂怜
上主求你垂怜
三、继抒咏
1、震怒之日
达味和希比拉作证；
尘寰将在烈火中熔化，
那日子才是天主震怒之日，
审判者未来驾临时，
一切都要详加盘问，严格清算，
我将如何战栗！
2、号角响彻四方
号角响彻四方，
墓穴中的已死众生，
都将被逼走向主的台前。
受造的都要复苏。
答复主的审讯，
死亡和万象都要惊惶失措。
展开记录功过的簿册，
罪无巨细，无一或遗，
举世人类都将据此裁判。
当审判者坐定后，
一切隐秘都将暴露，
无一罪行可逃遣罚。
可怜的我，那时将说什么呢？
义人不能安心自保，
我还向谁去求庇护？
3、威严赫赫的君主
威严赫赫的君主，
你救了你所预简的，
完全出于你白白的恩赐！
仁慈的源泉，请你救我。
4、慈悲的耶稣
慈悲的耶稣，请你怀念，
你曾为我降来人间，
到了那天，勿殄灭我。
你为觅我，受尽辛劳；
又为救我，被钉死于十字架上。
但愿这些苦难，并不付诸东流。
报应的审判者是公正的，
愿在清算的期限前，
恩赐宽恕我的罪愆。
我如囚犯，声声长叹，
因我有罪，满面羞惭；
天主！恳求你，饶恕我吧！
你曾赦免了玛利亚-玛达雷娜，
你又怜恤了右盗，
求你也给我一线希望。
我的祷告固不足取；
但你是慈善的，请你包涵，
勿使我堕入永火。
请你使我厕身绵羊群内，
使我能脱离山羊，
请将我列于你右翼之中。
5、羞惭无地
你使该受指责的人羞惭无地，
又将他们投入烈火，
请你招我，与应受祝福的人为伍。
我五体投地向你哀求，
我痛心懊悔，心如死灰。
求你照顾我的生死关头。
6、痛哭之日
这是可痛哭的日子，
死人要从尘埃中复活，
罪人要被判处。
然而天主啊！求你予以宽赦。
主！仁慈耶稣！
求你赐他们以安息。阿门。
四、奉献经
1、主耶稣基督
主耶稣基督，光荣之王！
求主从冥府的刑罚和深渊中
救出全部已故信友的灵魂；
求你救他们脱离狮口；
别让地狱吞噬了他们，
别让他们堕入幽冥。
愿主掌旗天使圣弥额尔把他们都领到圣善光明之域，
因为这是主从前许过亚巴郎及其后裔的。
2、牲品与祈祷
主！请接纳我们为赞美主而向主献上的牺牲和祷告，
为使今天我们所纪念的灵魂，
从死亡而超升入生命的境界，
因为这是主从前许过亚巴郎及其后裔的。
五、圣哉经
圣、圣、圣上主，万有的天主。
你的光荣充满天地，
欢呼之声，响彻云霄。
六、赞美经
奉上主名来的当受赞美。
欢呼之声，响彻云霄。
七、羔羊经
除免世罪的天主羔羊，
求你赐给他们永远的安息。
八、领主咏
主！愿永远的光辉照耀他们，
使他们永远与主的圣人为伍，
因为主是慈悲的。
主！请赐给他们以永远的安息。 安魂曲
作于1791年，是莫扎特最后的作品。
1791年秋天，瓦尔茨格伯爵来请他作一首安魂曲以悼念亡妻。
莫扎特立即全身心地投入到这部作品的创作中，在给朋友的信中，他写到：“…你知道，创作对我来说至少不比休息更累，况且我也不能无事可作。我预料有些事情将在我身上应验。钟声响了，我只能用标点符号向你表示…”。直到去世，莫扎特也没能完成这部富于人道主义色彩的作品，这果然成了他为自己作的安魂曲，最终由他的学生苏斯迈尔根据他留下的手稿续完。
他死在35岁那年，生前的天才声誉和奢华生活都没有了，这个喜欢穿华美衣服身高1米62满嘴脏话的赌徒在贫病交加中死去。
只有他的音乐，没有一丝伤感，充满阳光、欢乐。 莫扎特主要作品
交响曲：第25、29、31、34、35、36、38、39、40、41号
小夜曲：第6、7、9、10、13号
嬉游曲：第11、12、14、15、16、17号
音乐玩笑
小提琴与中提琴交响协奏曲
钢琴协奏曲：第9、10、15、17、19－27号
小提琴协奏曲：第1－5号
长笛协奏曲：第1号
长笛与竖琴协奏曲
双簧管协奏曲
单簧管协奏曲
大管协奏曲
圆号协奏曲：第1－4号
钢琴与管乐五重奏
单簧管五重奏
圆号五重奏
弦乐五重奏：第2－6号
钢琴四重奏：第1、2号
长笛四重奏：第1－4号
双簧管四重奏
弦乐四重奏：第14－19、21－23号
钢琴三重奏：第1－6号
弦乐三重奏：降E大调嬉游曲
小提琴奏鸣曲：第17、18、21、24、26、32、33、36号
钢琴奏鸣曲：第8、10、11、13、14、16－18号
巴斯蒂安和巴斯蒂安娜
后宫诱逃
费加罗婚礼
唐璜
女人心
魔笛
安魂曲 莫扎特作品集--------------------------------------------------------------------------------
作品类型 作品名 原名 作品编号 创作时间
调式
交响曲
第一交响曲
Symphony No.1
K.16
1764-1765
降E大调
交响曲
第二交响曲
Symphony No.2
K.17
1764
降B大调
交响曲
第三交响曲
Symphony No.3
K.18
1764
降E大调
交响曲
第八交响曲
Symphony No.8
K.48
1768
D大调
交响曲
第11交响曲
Symphony No.11
K.84
1770
D大调
交响曲
第13交响曲
Symphony No.13
K.112
1771
F大调
交响曲
第19交响曲
Symphony No.19
K.132
1772
降E大调
交响曲
第25交响曲
Symphony No.25
K.183
1773
G小调
交响曲
第26交响曲
Symphony No.26
K.184
1773
降E大调
交响曲
第27交响曲
Symphony No.27
K.199
1773
G大调
交响曲
第28交响曲
Symphony No.28
K.200
1773
C大调
交响曲
第29交响曲
Symphony No.29
K.201
1774
A大调
交响曲
第30交响曲
Symphony No.30
K.202
1774
D大调
交响曲
第31(巴黎) 交响曲
Symphony No.31(paris)
K.297
1778
D大调
交响曲
第32交响曲
Symphony No.32
K.318
1779
G大调
交响曲
第33交响曲
Symphony No.33
K.319
1779
降B大调
交响曲
第34交响曲
Symphony No.34
K.338
1780
C大调
交响曲
第35(哈夫纳)交响曲
Symphony No.35(Haffner)
K.385
1782
D大调
交响曲
第36(林茨) 交响曲
Symphony No.36(Linz)
K.425
1783
C大调
交响曲
第37交响曲
Symphony No.37
K.444
1783
G大调
交响曲
第38(布拉格) 交响曲
Symphony No.38(Pargue)
K.504
1786
G大调
交响曲
第39交响曲
Symphony No.39
K.543
1788
降E大调
交响曲
第40交响曲
Symphony No.40
K.550
1788
G小调
交响曲
第41(朱庇特) 交响曲
Symphony No.41(Jupitet)
K.551
1788
C大调
交响曲
协奏交响曲交响曲(K297b)
Sinfonia Concertante in E flat
K.197B
1778
降E大调
交响曲
协奏交响曲交响曲(K364)
Sinfonia Concertante in E flat
K.364
1779
降E大调
小夜曲
第三号小夜曲
Serenade No.3
K.185
1773
D大调
小夜曲
第四号小夜曲
Serenade No.4
K.203
1774
D大调
小夜曲
第五号小夜曲
Serenade No.5
K.204
1775
D大调
小夜曲
第六号小夜曲
Serenade No.6
K.239
1776
D大调
小夜曲
第七号小夜曲(哈夫纳)
Serenade No.7(Haffner)
K.250
D大调
小夜曲
第九号小夜曲(邮号)
Serenade No.9(Posthorn)
K.320
1779
D大调
小夜曲
第十号小夜曲
Serenade No.10
K.361
1781
降B大调
小夜曲
第11号小夜曲
Serenade No.11
K.375
1781
降E大调
小夜曲
第12号小夜曲
Serenade No.12
K.388
1782
C小调
小夜曲
第13号小夜曲
Serenade No.13
K.525
1787
G大调
嬉游曲
第一号嬉游曲
Divertimento No.1
K.113
1771
降E大调
嬉游曲
第二号嬉游曲
Divertimento No.2
K.131
1772
D大调
嬉游曲
第三号嬉游曲
Divertimento No.3
K.166
1773
降E大调
嬉游曲
第四号嬉游曲
Divertimento No.4
K.186
1773
降B大调
嬉游曲
第六号嬉游曲
Divertimento No.6
K.240B
1773
C大调
嬉游曲
第七号嬉游曲
Divertimento No.7
K.205
1773
D大调
嬉游曲
第八号嬉游曲
Divertimento No.8
K.213
1775
F大调
嬉游曲
第九号嬉游曲
Divertimento No.9
K.240
1776
降B大调
嬉游曲
第十号嬉游曲
Divertimento No.10
K.247
1776
F大调
嬉游曲
第11号嬉游曲
Divertimento No.11
K.251
1776
D大调
嬉游曲
第12号嬉游曲
Divertimento No.12
K.252
1776
降E大调
嬉游曲
第14号嬉游曲
Divertimento No.14
K.270
1777
降大调
嬉游曲
第15号嬉游曲
Divertimento No.15
K.287
1777
降E大调
嬉游曲
第16号嬉游曲
Divertimento No.16
K.289
1777
降E大调
嬉游曲
第17号嬉游曲
Divertimento No.17
K.334
1779-1780
D大调
嬉游曲
弦乐嬉游曲
Divertimenti for Strings
K.136-138
1772
D大调
嬉游曲
嬉游曲
Divertimenti in E flat
K.563
1788
降E大调
嬉游曲
遗兴曲
Cassationes
K.63
1769
D大调
嬉游曲
音乐的玩笑
Ein Musikalischer Spass
K.522
1787
F大调
共济会哀乐
Maurerische Trauemusik
K.477
1784
C小调
芭蕾音乐
小玩物
Les Petits Riens
K.299B
1778
进行曲
进行曲
Marches
K.214.363.401.461
舞曲
德国舞曲
German Dances
K.509
1787
舞曲
乡村舞曲
Contredanse
K.535等
1788
舞曲
小步舞曲
Minuets
K.619等
1770-1784
协奏曲
第一钢琴协奏曲
Piano Concerto No.1
K.37
1767
F大调
协奏曲
第二钢琴协奏曲
Piano Concerto No.2
K.39
1767
降B大调
协奏曲
第三钢琴协奏曲
Piano Concerto No.3
K.40
1767
D大调
协奏曲
第四钢琴协奏曲
Piano Concerto No.4
K.41
1767
G大调
协奏曲
第五钢琴协奏曲
Piano Concerto No.5
K.175
1773
D大调
协奏曲
第六钢琴协奏曲
Piano Concerto No.6
K.238
1776
降B大调
协奏曲
第七钢琴协奏曲
Piano Concerto No.7
K.242
1776
F大调
协奏曲
第八钢琴协奏曲
Piano Concerto No.8
K.246
1776
C大调
协奏曲
第九钢琴协奏曲
Piano Concerto No.9
K.271
1777
降E大调
协奏曲
第十钢琴协奏曲
Piano Concerto No.10
K.365
1779
降大调
协奏曲
第11钢琴协奏曲
Piano Concerto No.11
K.413
1782
F大调
协奏曲
第12钢琴协奏曲
Piano Concerto No.12
K.414
1782
A大调
协奏曲
第13钢琴协奏曲
Piano Concerto No.13
K.415
1782-1783
C大调
协奏曲
第14钢琴协奏曲
Piano Concerto No.14
K.449
1784
降E大调
协奏曲
第15钢琴协奏曲
Piano Concerto No.15
K.450
1784
降B大调
协奏曲
第16钢琴协奏曲
Piano Concerto No.16
K.451
1784
D大调
协奏曲
第17钢琴协奏曲
Piano Concerto No.17
K.453
1784
G大调
协奏曲
第18钢琴协奏曲
Piano Concerto No.18
K.456
1784
降B大调
协奏曲
第19钢琴协奏曲
Piano Concerto No.19
K.459
1784
F大调
协奏曲
第20钢琴协奏曲
Piano Concerto No.20
K.466
1785
D小调
协奏曲
第21钢琴协奏曲
Piano Concerto No.21
K.467
1785
C大调
协奏曲
第22钢琴协奏曲
Piano Concerto No.22
K.482
1785
降E大调
协奏曲
第23钢琴协奏曲
Piano Concerto No.23
K.488
1786
A大调
协奏曲
第24钢琴协奏曲
Piano Concerto No.24
K.491
1786
C小调
协奏曲
第25钢琴协奏曲
Piano Concerto No.25
K.503
1786
C大调
协奏曲
第26钢琴协奏曲
Piano Concerto No.26
K.537
1788
D大调
协奏曲
第27钢琴协奏曲
Piano Concerto No.27
K.595
1791
降B大调
回旋曲
为钢琴和乐队而作的回旋曲
Rondo for Piano and Orcherstra
K.382
1782
D大调
协奏曲
第一小提琴协奏曲
Violin Concerto No.1
K.207
1775
降B大调
协奏曲
第二小提琴协奏曲
Violin Concerto No.2
K.211
1775
D大调
协奏曲
第三小提琴协奏曲
Violin Concerto No.3
K.216
1775
G大调
协奏曲
第四小提琴协奏曲
Violin Concerto No.4
K.218
1775
D大调
协奏曲
第五小提琴协奏曲
Violin Concerto No.5
K.219
1775
A大调
协奏曲
第六小提琴协奏曲
Violin Concerto No.6
K.268
1775-1776
降E大调
协奏曲
第七小提琴协奏曲
Violin Concerto No.7
K.271A
D大调
协奏曲
小提琴协奏曲
Concerto for Violin and Orchertra in D
KANH294A
1775-1781
D大调
回旋曲
为小提琴和乐队而作的回旋曲
Rondos Violin and Orchertra
K.269/K.261A
1776
降B大调
为小提琴和乐队而作的柔板
Adagio for Violin and Orchertra in E
K.261
1791
E大调
协奏曲
第一长笛协奏曲
Flute Concerto No.1
K.312
1777
G大调
协奏曲
第二长笛协奏曲
Flute Concerto No.1
K.314
1777
D大调
协奏曲
单簧管协奏曲
Clarinet Concerto
K.622
1791
A大调
协奏曲
双簧管协奏曲
Oboe Concerto
K.314
1778
C大调
协奏曲
低音管协奏曲
Bassoon Concerto
K.191
1774
降B大调
协奏曲
第一圆号协奏曲
Horn Concerto No.1
K.412/514
1780
D大调
协奏曲
第二圆号协奏曲
Horn Concerto No.2
K.417
1780
降E大调
协奏曲
第三圆号协奏曲
Horn Concerto No.3
K.447
1780
降E大调
协奏曲
第四圆号协奏曲
Horn Concerto No.4
K.495
1786
降E大调
协奏曲
长笛和竖琴协奏曲
Flute and Harp Concerto
K.299/197C
1778
C大调
重奏
钢琴与管乐五重奏
Piano and Wind Quintet in E flat
K.452
1784
降E大调
重奏
钢琴与管乐五重奏
Piano and Wind Quintet in B flat
K.452A
1784
降B大调
重奏
单簧管五重奏
Clarinet Quintet in A
K.581
1784
A大调
重奏
单簧管五重奏片段
ClarinenetQuintetMovements
KANH88/K.581A
1789
A大调
重奏
圆号五重奏
Horn Quintet in E flat
K.407/86A
1790
降E大调
重奏
双簧管五重奏
OboeQuintet in C Minor
K.406/516B
1787-1789
C小调
重奏
长笛五重奏
Flute Quintet in D
K.577B/KANH177
D大调
重奏
第一弦乐五重奏
String Quintet No.1
K.174
1773
降B大调
重奏
第二弦乐五重奏
String Quintet No.2
K.515
1787
C大调
重奏
第三弦乐五重奏
String Quintet No.3
K.516
1787
G小调
重奏
第四弦乐五重奏
String Quintet No.4
K.406
1788
C小调
重奏
第五弦乐五重奏
String Quintet No.5
K.593
1790
D大调
重奏
第六弦乐五重奏
String Quintet No.6
K.614
1791
降E大调
重奏
弦乐五重奏片段
StringQuintetMovements
KANH79/515C
1785-1791
重奏
第一长笛四重奏
Flute Quartet No.1
K.285
1777-1778
D大调
重奏
第二长笛四重奏
Flute Quartet No.2
K.285A
1777-1778
G大调
重奏
第三长笛四重奏
Flute Quartet No.3
KANH171/285B
1777-1778
C大调
重奏
第四长笛四重奏
Flute Quartet No.4
K.298
1781
A大调
重奏
双簧管四重奏
Oboe Quartet in F
K.370/3868B
1785
F大调
重奏
第一钢琴四重奏
Piano Quartet No.1
K.478
1770
G小调
重奏
第二钢琴四重奏
Piano Quartet No.2
K.493
1772
降E大调
重奏
第一弦乐四重奏
String Quartet No.1
K.80
1772
G大调
重奏
第二弦乐四重奏
String Quartet No.2
K.155
1772-1773
D大调
重奏
第三弦乐四重奏
String Quartet No.3
K.516
1772-1773
G大调
重奏
第四弦乐四重奏
String Quartet No.4
K.157
1772-1773
C大调
重奏
第五弦乐四重奏
String Quartet No.5
K.158
1772-1773
F大调
重奏
第六弦乐四重奏
String Quartet No.6
K.159
1773
降B大调
重奏
第七弦乐四重奏
String Quartet No.7
K.160
1773
降E大调
重奏
第八弦乐四重奏
String Quartet No.8
K.168
1773
F大调
重奏
第九弦乐四重奏
String Quartet No.9
K.169
1773
A大调
重奏
第十弦乐四重奏
String Quartet No.10
K.170
1773
C大调
重奏
第11弦乐四重奏
String Quartet No.11
K.171
1773
降E大调
重奏
第12弦乐四重奏
String Quartet No.12
K.172
1773
降B大调
重奏
第13弦乐四重奏
String Quartet No.13
K.173
1773
D小调
重奏
第14弦乐四重奏(海顿)
String Quartet No.14
K.387
1782
G大调 莫扎特的歌剧大致分为三类，以意大利正歌剧形式写的狄托的仁慈、伊多美诺，以意大利喜歌剧形式写的费加罗的婚礼、瑭璜、女人心等，而后宫诱逃及魔笛则属于歌唱剧。其中最杰出的三部歌剧是：《费加罗的婚礼》、《瑭璜》和《魔笛》。 虽然没什么人看，但坚持把这一贴变成 莫扎特 普及贴！！！
自己给自己顶 转载 莫扎特的歌剧艺术
在莫扎特的艺术中，歌剧是一股主流，它推动了其他形式的发展。歌剧中体现了他生活的快乐、忧伤以及他个性的多方面冲突。在用音乐刻画人物和使剧中人物富有活力方面，还没有人超过莫扎特。他创作了丰富优美的旋律，这些旋律给人以美感，在音乐中地位突出，与人声的曲线相符合显出了莫扎特的抒情天才。他为乐队写的音乐从不干扰人声，而是在表现剧情发展方面起了奇妙的构架作用。
洛伦佐·达·庞蒂是个意大利籍的犹太人，一个冒险家和诗人，是当时别具一格的人物之一，莫扎特认为他是和自己的戏剧性气质很相近的脚本作家。莫扎特和他合写了三部作品：《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《女人心》，这几部歌剧后来都成了古典主义歌剧的冠顶之作。而《魔笛》则是浸透了共济会象征主义的巨型幻想作品。《后宫诱逃》和《魔笛》使德国歌剧达到了顶峰。这几部杰作中有大量的反讽，超越了产生它们的如花似锦的世界。它们达到了达·庞蒂所宣称的他和莫扎特的意图：“忠实地用全部色彩描绘各种激情。”
莫扎特善于描绘人物的性格，这是他伟大的地方。《费加罗的婚礼》是任何意大利人所写不出的杰作，因为滑稽的场面在歌剧中只占次要的地位。莫扎特使费加罗、苏珊娜、凯鲁比诺、公爵夫人等都成了不朽的人物，甚至于在合唱时每个角色都仍忠实地保有着各自的个性，加上管弦乐的伴奏，使其表现得更加清楚而生动。
在《女人心》中，莫扎特的写作技巧达到了最高峰，人称《女人心》是莫扎特的《仲夏夜之梦》，它是一部奉王命而写的作品，是一出滑稽热闹的戏，但这一次莫扎特放弃了描写性格的作法，他尽情发挥了他所有形式的和声材料，创作了一篇绝妙的音乐。 喜欢莫扎特的人还真不少
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