关于克罗采朔拿大
曲目是最早听的古典曲目之一，当时听的还是中图发行的奥胖磁带（很多年都忘不了那种浑然一体的大巧若拙，不表）。最起码听了也有20年了，太熟悉以至于近几年听碟都会刻意避免。今天偶然上YouTube发现有annie shophie-mutter拉的资源，出于好奇打开看了一下。说什么人家当年也是老卡的得意门生，德奥传统的代表人物，是吧。
洗洗耳朵，点开。引子取了一个相对庄严的速度，然后很快用了一个极弱来表现抒情。这个，有的时候腕太大了以后对于动态会有夸张的要求。也属正常，对吧，想想克莱默，科瓦切维奇以及普雷特涅夫的种种，忍了。进入两个主题交叉出现的段落。excuse me？两个主题速度怎么不一样？仔细一听，不是主题的问题，是快速段落所用的速度明显快于慢速段落。快速乐段拉的像是赶着去上厕所，一脸故作的漫不经心，然后突然转到主题呈示，又一脸的大义凌然。我又坚持了一会，想看看她有什么可以自圆其说，可是没有，什么也没有！除了重复地把曲子拉成堵车时交替的红绿灯，我没有看到任何对曲目的理解！还不提单调的音色，颤颤巍巍的音准和乏善可陈的揉弦。第一乐章没听完我就切了。
受此刺激，我决定找个别的版本缓缓。于是找到了Bell 和王羽佳的一个现场。呼～世界顿时明朗了起来。虽然Bell的音准时而有些飘忽，可是至少段落是一气呵成的。没有夸张的动态对比，但人家的音乐表情是到位的，戏剧冲突也是完整呈现的。我得说，这是一个完成度很高的演出。王羽佳的表现也是可圈可点。了解她的人都知道，这曲子的技术难度相对于她，就像是一个外科大夫拿着手术刀在切牛排。可是王羽佳就是那种即便是切牛排，也能让你看出是外科大夫切的，而不是暴发户。每一个段落都被精心的组织和表达，小心翼翼地烘托着小提琴声部，在华彩段落也能独当一面支撑起全曲的脉络。虽然有些段落相对有些平铺直叙，但绝对是瑕不掩瑜的珠玉之作。
王羽佳是新一代华人钢琴家的翘楚，句号。她具有卓越的天赋，接受了严苛的训练，而且对艺术有着很高的追求。我会去找王羽佳伴奏的室内乐作品来收藏和欣赏，目前看到的好像有一个勃小奏，非常期待。
本帖最后由 小白 于 2016-8-21 11:03 编辑
穆特拉贝多芬小揍确实很怪，没有音乐逻辑。她的音乐修养成问题。她的这套CD记得当年推出时是4CD厚盒吧，我都没坚持到听完就卖掉了。 她和老卡的合作还是可以的。我的感觉是老卡死后没人教她了，就完全乱来。 小白 发表于 2016-8-20 20:51
她和老卡的合作还是可以的。我的感觉是老卡死后没人教她了，就完全乱来。
这个观点有点意思。当年切利对穆特的评价很刻薄，很多人还很不忿，现在看来大嘴切利眼光还是很独的啊。话说当年老卡的另一个御用菲拉斯却真的是块材料，可惜死的太早了。不然我们可能现在连穆特是谁都不知道呢。 bashery 发表于 2016-8-20 21:06
这个观点有点意思。当年切利对穆特的评价很刻薄，很多人还很不忿，现在看来大嘴切利眼光还是很独的啊。话 ...
Ferras可作为穆特的鲜明对照，对音乐本能的理解非常好，特别是音乐里感性的一面。这是教不出来的，是一个人天生对音乐的感觉。 小白 发表于 2016-8-21 11:05
Ferras可作为穆特的鲜明对照，对音乐本能的理解非常好，特别是音乐里感性的一面。这是教不出来的，是一个 ...
老卡也是醉了，晚年花时间教了这么一个没有天赋的学生~不过据小泽征尔说，老卡对学生也是挺放任的，所以教出来什么样还真是难说。 费拉斯（据说不能有斯？习惯了）在和卡拉扬合作前就不错了吧。 我爱逍遥 发表于 2016-8-22 17:30
费拉斯（据说不能有斯？习惯了）在和卡拉扬合作前就不错了吧。
Ferras和卡拉扬是合作关系，只是卡拉扬需要录制小提琴协奏曲的经典曲目而需要找一个小提琴家而已。 小白 发表于 2016-8-22 19:33
Ferras和卡拉扬是合作关系，只是卡拉扬需要录制小提琴协奏曲的经典曲目而需要找一个小提琴家而已。
白版说的是。但是穆特跟老卡的关系似乎更近一层，几乎可以算是他学生了～ bashery 发表于 2016-8-23 21:46
白版说的是。但是穆特跟老卡的关系似乎更近一层，几乎可以算是他学生了～
是的。Mentor。虽然不是教她拉琴但是教她音乐处理。 有些东西没法教
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