[分享] 六种最具话题的指挥类型
大師們請對號入座 六種最具話題的指揮類型作者；賴偉峰
指揮就像是一個球隊的明星球員。如果表現得好，一個爛球隊可以因此起死回生，表現不好，再好的球隊也會慘不忍睹，是集成敗於一身的人。他不僅是作曲家最好的代言人，同時也是帶領樂迷了解音樂作品最好的領航員。
樂迷們都知道指揮是舞台上的王者、是樂團的巨人，站在指揮台上的他們總是大眾目光的焦點所在。事實上，不少人進入古典音樂的大門便是從認識指揮開始，而不是作曲家。因為老是聽到樂迷談論福特萬格勒的貝九如何又如何的精彩，華爾特的貝六是絕無僅有的名演，穆拉汶斯基的柴六最為原典……等等的話。彷彿音樂是因為托斯卡尼尼、福特萬格勒、克萊巴、卡拉揚、伯恩斯坦等偉大的指揮，才能維持今天這種局面，而不是因為貝多芬、莫札特或是柴可夫斯基這些作曲家。
繫成敗於一身 的確，指揮就像是一個球隊的明星球員。如果表現得好，一個爛球隊可以因此起死回生，表現不好，再好的球隊也會慘不忍睹，是集成敗於一身的人。他不僅是作曲家最好的代言人，同時也是帶領樂迷了解音樂作品最好的領航員。 但是從有指揮這個行業以來，不管小牌大牌、出名與否，登錄有案的指揮絕對夠組幾十個交響樂團不誇張。如果打開普洛文化出版的大指揮家列傳，數一數其中較傑出的也多達一百八十位，更別提企鵝出版的那本偉大的演奏家所收錄的，數量上實在是太多了，光認識就認識不完，更別說是聽完所有指揮所灌的唱片。這也難怪有些朋友索性只鎖定那幾位大牌指揮，其他指揮一概不理，也不想去加以了解。 去年Teldec一張指揮影碟風靡一時，讓大家心目中的大師指揮通通現身說法，您可以看到克倫培勒的火氣、巴畢羅里的一斯不苟、理查．史特勞斯的現實。雖然影片相當珍貴，但是大師的神秘感頓時喪失，就像金庸的武俠小說被拍成電影或電視，雖然流傳得更廣、欣賞的人更多，但是許多人心中的幻想卻因而破滅。
好指揮的條件 一位好指揮的要素，究竟有那些？我想首要是「魅力」。身為一位公眾人物、樂團的首腦，一定要有過人的魅力，如此才能驅策團員在他的意志下演奏，同時吸引樂迷買票聽音樂會或是買唱片。其次是「訓練樂團的能力」，無論是用諄諄教誨或是威迫利誘，總之如何讓合作的樂團發出自己理想中的聲音，也是一件重要的事。再者音樂「詮釋」如何說服聽眾，能與其他指揮與眾不同卻又不違背原譜要求。當然對近代唱片工業而言，當代指揮在配器以及錄音上的「音響表現」也十分重要。 好指揮那麼多，每位各有自己的特色，如果想要在很短的時間，認識樂壇舉足輕重的指揮大師，具備進入古典之門的鑰匙的話，有兩套唱片是不錯的選擇。因此下面僅就這些指揮歸納成六大類，讓大家對這些大師有個最粗淺的認識，不過您必須了解有分類就有例外，我儘量讓每位指揮都在這六種類型中找到位置。這只是初步認識的分類，想要對一位指揮多加了解還是要多聽他的唱片，閱讀有關他的報導與傳記。 或許有人會問：「為什麼只選這些指揮？」其實我個人絕對還沒有「評選」這些指揮的能耐，所有文章中出現的指揮完全根據這兩套唱片，如果有遺珠之憾，實在不能怪我，請您去找唱片公司的企劃吧！如果以價位來分，這兩套唱片一是陽春版、一是豪華版。陽春版由DG發行，特色是巧裝（2CDs）中文說明，收錄指揮包括近代大師，計有：阿巴多、普雷特涅夫、伯恩斯坦、卡拉揚、貝姆、福特萬格勒、克萊巴、李汶、穆拉汶斯基、弗利柴、庫貝利克、布列玆、賈第納、小澤征爾、約夫姆、朱里尼、辛諾波里、鄭明勳，共十八位。而豪華版則由EMI發行，全套共七張全都是老大牌，計有：尼基許、溫加特納、理查．史特勞斯、托斯卡尼尼、福特萬格勒、布許、華爾特、萊納、庫塞維玆基、畢勤、巴畢羅里、克倫培勒、卡拉揚、史托考夫斯基、伯恩斯坦、塞爾，共十六位指揮。這兩套唱片中，被重複提名的有：伯恩斯坦、卡拉揚、福特萬格勒三人，因此這了套唱片一共有三十一位指揮。
六大類型 在指揮中，最具話題的六種類型應該是：（1）魅力型：媒體的寵兒也就是日本人說的大人氣，只要他們的名號打出來，簡直就是賣座的保証。（2）學究型：擅長引證考據，以樂譜為最高指導原則者。（3）發燒型：重視音響效果的指揮。（4）暴君型：將自己的意志強加在團員身上，嚴格訓練團員者。（5）如沐春風型；循循善誘，與團員關係融洽亦師亦友者。（6）專才型：有特殊指揮偏好，或獨擅某作曲家、某領域的指揮。
魅力型
重複提名的伯恩斯坦、卡拉揚、福特萬格勒三人，毫無疑問都是魅力型，伯恩斯坦多才多藝、能演能秀，指揮動作誇張無比。卡拉揚帝王般的氣質、高貴精準的音色，在位時擁有無上的權利。福特萬格勒的音樂具有魔性，雖然錄音很差但是唱片依然熱賣。這三個人您要是每個人沒有個三五張唱片就太不入流了。 尼基許的錄音簡直就像是恐龍般稀有，他其實是魅力型指揮的鼻祖，動作優雅、音樂多彩，彈性速度與誇張的表現力度，像一位魔術師般地迷惑著團員，可惜奧伯羅序曲的錄音差了點。克萊巴毫無疑問是當今活著的指揮中，最具魅力的一位。一大群死忠的克萊巴迷，整天引頸期待他的新唱片問世。他那如花蝴蝶般的指揮動作，如鳳毛麟角般的音樂會演出，以及出神入化的音樂表現，讓全球的樂迷及樂評家全都拜倒、魅力十足。
學究型 溫加特納曾對指揮提出五點嚴格要求，終歸一句就是徹底研究終於原譜，他自己也遵行不悖，從珍貴的布拉姆斯第四錄音中，您可以感受到他的「學究」。貝姆長得就是一副學究樣，他的莫札特以及理查史特勞斯的歌劇詮釋，絕對是專家級，而他在德奧交響曲的表現也是一樣傑出。貝姆的絕活是莊重謹慎的詮釋，挖掘音樂的內在意涵，而在凸顯樂曲內聲部的線條上，更是無人能出其右，因此還是將他列為學究型。 約夫姆與朱里尼都是不把樂譜讀出興味，絕不輕言演出的超級學究型指揮，也因為這樣他們的音樂哲學味頗濃。辛諾波里則因為是心理醫師，更是賣力地挖掘作曲家的創作意念，現在要找這樣的指揮已經不多了。賈第納則是新一代的考據大師，看著總譜聽他的詮釋您才會知道，他如何將樂譜咀嚼吃透，難怪他目前在樂壇擁有如此高的地位。
發燒型
將史托考夫斯基列為發燒型指揮，我想沒有人會有異議，為了演出效果他可以更改樂譜，也可以變動器樂在舞台上的位置，讓許多音樂有改頭換面的機會。他重視錄音成績，因此唱片被發燒友視為珍寶。 萊納的音樂管區夠寬夠遠，因此本人曾寫過「一個萊納十種風情」（42期），而且無論大師用什麼姿態出現，錄音絕對不離「發燒」二字，連一段1937年錄音的「崔斯坦與伊索德」都氣勢攝人，令我匪夷所思。如果您問較出名的發燒型指揮還有誰？灌錄第一套指環全集的蕭提，他的暴力是大家公認的。另外，Telarc當家康澤爾的一系列錄音也都是發燒典範。
暴君型
托斯卡尼尼以忠於原譜的風格與福特萬格勒分庭抗禮，但是最令團員膽寒的應該是他對音樂的高標準要求，以及扯電話、摔指揮棒的火爆動作，他無疑是暴君型的代表指揮。不過從音樂中的凝聚力聽來，他的完美要求不是沒有道理的。 克倫培勒凸起的顴骨、鷹勾鼻、黑框眼鏡，很容易讓人聯想到老學究，事實上雖然他力求團員按原譜演奏，但是他的音樂聽起來極富特色，速度穩重、低音堅實。團練時他對團員要求嚴格，如果有人不認真，他會大叫：「我不是在這裡打拍子，我貢獻了我的一切。」所以我將他歸類為暴君型。 穆拉汶斯基對團員要求嚴格、不苟言笑，是屬於冷酷型的暴君，他與團員總是保持距離，從不打成一片，以免他的威權被侵犯。塞爾由於一絲不苟、重視細節，因此需要大量的團練時間，他不會討好團員，不在乎與團員之間的關係，他只在乎他的音樂，排練時就像要上戰場般的緊張，所以有團員抗議說：「他連情感都要排練！」
如沐春風型
華爾特的音樂溫文儒雅，有股他人學不來的濃厚人文氣息，他的馬勒與貝六都有無可取代的權威地位。更難得的是他帶團時的修養，他討厭獨裁、喜歡與團員溝通，在他的指揮下大家可說是如沐春風。畢勤對英國作品的貢獻厥偉，他不屑現代作品，是莫札特、西貝流士、戴流士的專家。畢勤爵士記憶力超強，不僅背譜指揮而且學識超強，常能對團員循循善誘，因此也是屬於如沐春風型。 懂得政通人和道理的阿巴多，得以接任卡拉揚之後擔綱柏林愛樂總監，並獲得團員高度接受。他重視團員感受，沈默謙虛，排練時不多話，喜歡用手勢或眼神來表達他的理念，因此毫無疑問在他的指揮下，一定是如沐春風。小澤征爾以一介東方人打進美國五大，秉持的除了他的超強記憶、純熟的技巧外，隨和與團員相處融洽也是一大原因，由此可判斷小澤的EQ極高。
專家型
如果以理查．史特勞斯左手插在口袋，心理只想著排練趕快結束的情形來分，他實在是應算成「打混型」，不過在詮釋自己的作品上誰敢與他爭著稱權威、稱專家呢？您可以一聽他自己詮釋的「玫瑰騎士」。庫塞維玆基的名字與波士頓交響樂團是分不開的，在他刻意經營下該團成為現代音樂重鎮。同時，庫塞維玆基在俄國音樂的推廣上也不遺餘力，史特拉汶斯基、史克里亞賓、普羅高菲夫、蕭斯塔高維契的作品，有不少是在他的手中介紹到西方樂壇，毫無疑問他絕對是俄國音樂專家。 巴畢羅里的專擅英國作品與馬勒、弗利柴的巴爾托克、庫貝利克的波西米亞，三個人都是老一輩的專長型指揮。而布列玆對現代音樂的鑽研、李汶的歌劇、以及鄭明勳的法國音樂尤其是梅湘的作品，則算是新一代的專長型指揮代表。普雷特涅夫除了人長得帥外，他的俄國音樂尤其是柴可夫斯基，已經獨領風騷，具有向穆拉汶斯基挑戰的實力。
後記
拉拉雜雜地寫了一大卡車，您是否有些眼花撩亂了呢？再為您整理復習一遍：
（1）魅力型：伯恩斯坦、卡拉揚、福特萬格勒、克萊巴、尼基許。
（2）學究型：溫加特納、辛諾波里、貝姆、約夫姆、賈第納、朱里尼。
（3）發燒型：史托考夫斯基、萊納、蕭提、康澤爾。
（4）暴君型：托斯卡尼尼、塞爾、穆拉汶斯基、克倫培勒。
（5）如沐春風型：華爾特、阿巴多、小澤征爾、畢勤。
（6）專才型：弗利柴、庫貝利克、布列玆、李汶、鄭明勳、理查．史特勞斯、庫塞維玆基、巴畢羅里。
如果您想到唱片行找店員抬槓，或是寫信到雜誌社踢館，至少要有個三兩三，看完這篇文章後雖然還稱不上是指揮專家，但總也有個半瓶水可以響叮噹一番。對於有大師情結的朋友，建議您不要獨定一尊，光是單一指揮就買一大堆唱片，要對重要指揮有全面的概括了解，找到自己喜歡的類型再鑽研進去也還不遲。您也別煩惱指揮太多認識不完，二十一世紀的指揮大師們，他們所面臨的中年危機、分身乏術、唱片銷售、樂迷認同……等等問題，絕對比您們還頭大。想想我們可以安坐家中，聽著唱片就對這些大師評頭論足一番，豈不樂事一樁。
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Meltice注：我的电脑上看繁体，“纳”字和“调”字总乱码。不知各位是否同样。就不一一改了，自己替换吧。:) 有意思。
老富是不是应该同时属于魅力型和暴君型？;)
他也常常摔手而去哦。 卡拉杨也是如此，用专制型更为确切，他的名言是“我是来发号施令的，不是来听别人指挥的”，对团员更是恩威并施，集心机与魅力于一身，颇有些强势领导干部的味道
克伦配勒确实是暴君，指挥的艺术中，他老兄把指挥台拍的啪啪作响 难道好的指挥都是暴君型的火暴脾气？切利这个“排练魔鬼”曾经训的一个吹双簧管的家伙当场拔枪对天发射；又曾狠狠的教训一个小号手，以至一个大男人声泪俱下！:mad:
以上六种分类我觉得更多的还是外表的划分，如果按指挥风格来划分更准确些吧？ 曾经看过一个采访塞尔的电视片，问他排练不满意的时候，是否像一些指挥那样大发脾气，摔指挥棒呀什么的。
塞尔回答：不用这样，我有更有效的措施和办法让他们集中精力，例如，实在不行的人，可以请董事会解决。
这个采访的提问有些出乎印象，塞尔回答也很出乎传说。或是偶尔发点火被放大了？或根本就是正常的大声？或是其他的？
哪种说法更可信！ 莱纳不算暴君吗?
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