[转贴] 卡拉扬的罪过----伟大的指挥家！！！
卡拉扬是音乐艺术在商业社会的一个产物，是历史的必然选择。当音乐被制成唱片而作为一种商品时，缪斯就和孔方兄结下了不解之缘。商业运作让更多的人进入了艺术的神
圣殿堂，与此同时它必然也以艺术的某些堕落为代价。正如猫、狗等依附人类生存的动物
繁荣昌盛、子孙兴旺，而象傲骨嶙峋的虎、鹰等高贵的生灵正在走向灭绝一样，艺术在商
品社会中，只可能是被金钱支配的角色，这样说可能很残酷，但却是必然！卡拉扬自诩为
“鹰”，但他不可能是鹰，当然也不可能是“猫狗”之类，而是类似于“马”之类的动物
——既保持了自己的一些尊严，又可以在金钱的世界找到自己的位置。
卡拉扬是人类现代社会追求精确、追求控制的欲望在艺术上的体现。当社会步入二十
世纪后，人类征服自然的能力得到空前的提高：掌握了物质的秘密、控制了原子核的裂变
、发明了电脑、登上了月球、控制了遗传密码、克隆了生命……这些从前属于神秘的领域
现在被掌握，促使人走向追求全面控制的极端，一切东西为人独尊，任人摆布。而在艺术
这个神秘莫测的领域，人类也在追求精确和控制，比如十二音序列作曲、精确客观的演绎
风格和完美无缺的技巧等。卡拉扬顺应了这个潮流，他将宏大的乐队，百十人的瞬间艺术
感觉、音乐作品中无穷的可能性等都粉碎为石块和水泥，浇注成“卡拉扬式”的建筑。这
种明确而不变的艺术（带点权威的霸道，Just trust me! No reason!），也适合了二十世
纪上中叶的审美观。我们从这段时期的世界政治经济史就可以了解，这是一种世界性的趋
势。我们也可以明白为何伴随着卡拉扬出现了许多“暴君”式的指挥家和演奏家。 卡拉扬的指挥追求全面的控制和完全个人化的演绎，他的东西几乎全部是“卡拉扬的
某某某”。他追求总体上的把握和细部的精雕细刻，在乐句的启程转接处精益求精，对音
色的要求和动态的对比象工程般精确。卡拉扬训练出来的乐队素质是最高的，他永远保持
在一个较高的水准上。最重要的是这种能力是可以学到的！！这就是为什么当今绝大多数
指挥家效仿卡拉扬的风格，专业人士喜欢卡拉扬的原因。
这不由使我想起“职业选手”和“业余选手”的差别。业余选手可能作出某些惊世骇
俗的举动，但也常犯一些低级错误，而职业选手绝不会！喜欢足球的朋友用德国队和巴西
队（从前的巴西队）来比较一下，可能能更深地领悟其中的道理。卡拉扬就是“职业音乐
家”。这个名词中的“职业”份量可能重于“音乐家”的份量，起码等重。他的音乐就是
“音乐商品”，是可以炒作、拍卖、包装的商品。
有一桩卡拉扬的逸事（是真事）：当1945年德国战败后，卡拉扬被盟军打入另册，不
许公开演出。当时卡拉扬空怀本领，却穷困潦倒，不得不和另一个人寓居一个房间。当时
EMI著名制作人瓦尔特．列格来欧洲遴选指挥为EMI录音。当他看了卡拉扬的一次私下排练
，对他非常感兴趣，约请卡拉扬中午面谈。这对于急需工作的卡拉扬，不啻天赐良机。但
电话那边的卡拉扬平静地说：“我习惯午饭后休息一会儿。如果您愿意，下午三点可以来
找我。”当列格去时，带了一瓶白兰地和杜松子酒，这在战后的德国可是稀罕物。下午卡
拉扬就和列格谈妥了录音合同。后来列格在英国见到卡拉扬时问，那两瓶酒是不是马上就
被当作庆祝酒喝了下去，而卡拉扬说：“没有。我将它们分成了六十份，这样就保证了我
在以后的六十天内每天都有酒喝。”当时列格就被卡拉扬惊人的控制力和自信所深深吸引
。
卡拉扬在英国露面时造成轰动，被誉为“我们这个时代工程师般的指挥家”。他在六
十年代已经将客观风格推向顶峰，七十年代完成古典乐坛权力的“大一统”。但他并不自
我满足，而是在晚年对自己的艺术提出了全面的挑战。这是卡拉扬是“艺术家”而非“商
人”最有力的证据。由于人格和修养方面的原因，他的努力成功与否且放在一边，但他对
艺术的不懈追求精神应为楷模。
我本人没有读过卡拉扬的传记，但在我的感觉中，卡拉扬是个目的明确而权力欲很强
的人。他信奉这样一个信条：“天生我才必有用。为达目的可以不择手段。”卡拉扬青年
时代非常努力，为了成功主动加入了纳粹党（这和现在某些人捞党票很相象）。他的创业
非常艰苦。他也确实用一生的辛勤劳动，得到了他所期望的收获。他明白地认识到自己的
能力，他相信有些事情他能比别人做得更好！他对待困难的忍耐力，他令人惊讶的工作能
力（卡拉扬令人敬佩的记忆力和听力、他对舞台各方面编导的熟捻、他对各种机械设备和
仪器的熟练操作等）、他充沛的精力，他那铁腕的权力和自信的人格，他气宇宣昂的风度
和帝王般的气质，正是一个男子汉应该具有的品格。他在指挥中不仅追求声音美，还追求
一种造型美和动作美。他一生都在追求“完美”，而“完美意味着力量”！（Perfection
imply Power）。这可能是卡拉扬吸引女性的最大原因。
但这种高度的控制并不适合社会的发展。当“甲克虫乐队”打破了西方的僵化世俗后
，追求个性和自由的风潮席卷全球。这种风潮也冲击着古典音乐界，冲击着卡拉扬的神话
。但直到卡拉扬逝世后，这种不满才爆发出来，形成一片“贬卡”之声。相对于卡拉扬死
后的批评，伯恩施坦成了人们心中的圣人，备受推崇。
但时间正在淘洗着各种意见。作为古典音乐的一个现象，卡拉扬以一人之力，完成了
多少人望而不及的事业。他以巨大的个人魅力和不解的努力，通过各种方式将古典音乐介
绍给了广大的听众（其中有些方式可能为有些人所不齿）。是他将古典音乐的殿堂向更多
的人敞开，是他象流行歌手那样吸引了众多人注意古典音乐。相对于富特文格勒、瓦尔特
、克伦佩勒等大师风光无限的山峰，卡拉扬应该是一座桥梁，他引导我们进入巴赫、莫扎
特、贝多芬、瓦格纳、勃拉姆斯等人的神圣殿堂。当我们在美丽风景面前尽情评点时，不
要忘记我们脚下的路是卡拉扬大师铺就的。
当我们社会越来越流行“文化快餐”时，卡拉扬所坚守的阵地也在被蚕食。他所未竟
的事业，由谁来完成？当新世纪的曙光来临时，谁是古典音乐的旗手？谁有“舍我其谁”
的自信？古典音乐江湖上也有遁世隐居的高手不屑世事，众多人碌碌无为或“泯然众人”
，放眼望去，真有“世无英雄”之感。 “又红又专”。谁说的来着？好象是饼叔。:D :D 卡拉扬当年到中国被海关拦住，他出口就说我是卡拉扬！言下之意，你们还不认识，要什么护照！不过他即使自己不拿护照，他的随从还得老老实实拿出来。;) ;)
哈，卡拉扬、还有瓦尔特．李格、舒瓦茨科普夫，都是喜欢这么神气点的！舒瓦茨科普夫总喜欢对那些唱的不错的说，如果你们熟悉德语就会唱的更好了:) 您惦记着，谢了
前些天看一本《卡拉扬访谈录》，作者极尽吹捧之能事，给人感觉是布波卡刷新世界记录般地把所有历史上的同曲目录音都刷新了，900种录音，上亿计的唱片！还是应当给别人呼吸的空间吧， 李格是个成功的艺术商人，对艺术对金钱尤其对艺术家的潜质有特殊的嗅觉，时事造英雄啊 这两天在看〈富特文格勒的指挥艺术〉（虽然翻译的很不好），能够代表一个时代的大师，的确不能仅从技艺上来衡定。 最初由 老唱片 发表
卡拉扬当年到中国被海关拦住，他出口就说我是卡拉扬！言下之意，你们还不认识，要什么护照！......
雨果还是谁呢记不清了，反正有这么档子事就行：那年头在过边境接受检查时通例是要被询问年龄籍贯什么的干活等等的，在问及职业一项时他老兄上了劲，说乃专门玩笔杆子的作家也，检查的听完了他的哇啦后挑了一皮戳子在护照上一摁：识字。 最初由 否极泰不来 发表
雨果还是谁呢记不清了，反正有这么档子事就行：那年头在过...
我记得是雨果，不过后来在护照上写的好像是修笔匠:D
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