岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。
云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。
熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。
九 佳
河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。类过雁之相挨。
丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。挑荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成对六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。
城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。
十 灰
增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。
沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。
休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。
十一 真
邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。
哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹琴对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。
香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道眼，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。克国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。
十二 文
家对国，武对文，四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南薰，迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；衡峰秋早，雁飞高贴楚天云。
欹对正，见对闻，偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文，马燧对羊欣。山中梁宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。
尧对舜，夏对殷，蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云，事父对忠君。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随，凤兮洵众离长；狐威不假，虎也真百兽尊。
十三 元
幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。
儿对女，子对孙，药圃对花村。高楼对邃阁，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩，旷野对平原。匏巴能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙。秋夕月明，苏子黄岗游绝壁；春朝花发，石家金谷启芳园。
歌对舞，德对恩，犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤对云屯。刘向阁，李膺门，唳鹤对啼猿。柳摇春白昼，梅弄月黄昏，岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。
十四 寒
多对少，易对难，虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露漙漙，绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。
寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。寒毡对明暖席，夜饮对晨餐。叔子带，仲由冠，郏鄏对邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛。江水流长，环绕似青罗带；海蟾轮满，澄明如白玉盘。
横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑，百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰，人称连壁，夏侯车上并潘安。
十五 删
兴对废，附对攀，露草对霜菅，歌廉对借寇，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺，奉壁对探镮。礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞，已有苍鸿辞北塞；数朝雾暗，岂无玄豹隐南山。
犹对尚，侈对悭，雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山，结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为眼白，老莱新爱着衣斑。栖迟避世人，草衣木食；窈窕倾城女，云鬓花颜。
姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山，使越对征蛮，淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有客，尚留风月在窗间。 一 先
晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏鄏鼎，武城弦，木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。
前对后，后对先，众丑对孤妍。莺簧对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对鸢肩。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船。
离对坎，震对乾，一日对千年，尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡，涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客，壶中日月，安闲市上之仙。
二 萧
恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双鸂鶒，春朝频泛绿杨桥。
开对落，暗对昭，赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。
班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗就托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。
三 肴
风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟋蟀对螵蛸。龙生矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲。抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。
蛇对虺，蜃对蛟，麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因仇饷，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。
牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢，藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴踘抛。
四 豪
琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎异茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。
刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每餔糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。
瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，九牛毛，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村童新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣引鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。
五 歌
山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万顷烟波。
繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情对旅况，银鹿对铜驼。剌吏鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，引车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。
霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父咏，楚狂歌，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。
六 麻
松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。頳鳞对白鹭，冻雀对昏鸦，白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。
优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立岸头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢同七碗之茶。
吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汨水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。
七 阳
高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。
尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。
荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳媚；一年好景，难忘橘绿橙黄。 八 庚
深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余酲。天北缺，日东生，独卧对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书客容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。
虚对实，送对迎，后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。金匼匝，玉瑽琤，玉宁对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。
渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对雁塞，柳枭对葵倾。吹玉笛，弄银笙，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露浥好花潘岳县，风搓细柳亚夫营，抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。
九 青
红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏。
行对坐，醉对醒，佩紫对纡青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小蜻蜓，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。
书对史，传对经，鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃，水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥蓂。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。
十 蒸
新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鹏鹍。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。
儒对士，佛对僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝对晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。
规对矩，墨对绳，独步时同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。
十一 尤
荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水，蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁，青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷常泛棹，思归王粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。
唇对齿，角对头，策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕镂。杨柳岸，荻芦洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水；云霄万里，惊看雕鹗横秋。
庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。
十二 侵
眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。
前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华，寸阴尺璧，游子爱良宵光景，一刻千金。
丝对竹，剑对琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。
十三 覃
千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛。水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已耽耽。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。
将对欲，可对堪，德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，洞庭柑，不愧对无惭。魏征能直谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，但当月一；养狙是山公之智，止用朝三。
中对外，北对南，贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文在淹通，已咏冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。
十四 盐
悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。醉侯对诗史，眼底对眉尖。风飁飁，雨绵绵，李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。
如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐，手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，栾棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。
逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石碏对江淹。宵征方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美剌殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。
十五 咸
清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺睍睆，燕呢喃，柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。
能对否，圣对贤，卫瓘对浑瑊。雀罗对鱼网，翠巘对苍崖。红罗帐，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖，王家能乂有巫咸。溪叟新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。
冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多毚，史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形瀰瀰，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷伯，歌贝锦以伤谗。 否大叔帮找找《笠翁对韵》的注解好吗？找不到可不可以你自己写！呵呵！ 谢谢老否。《笠翁对韵》简体版的不难找啊，非得弄个繁体的，乱码了不是？:p
关于李渔，可说得很多。他的戏曲理论及创作不用说了，连<<芥子园画谱>>都和他沾边。偷个懒，转贴篇闲文如下。我个人觉得<<闲情偶记>>是他最值得读的妙文。;)
我倒不认为《笠翁对韵》比得上灯火阑珊处人比黄花瘦高处不胜寒，就象<<增广贤文>>无法比<<论语>><<庄子>>。
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写出《肉蒲团》的李渔
●卢小雅/网易文化
这个题目放在这里，说实话有些尴尬，看着很有挂羊头卖狗肉之嫌。可是我不卖也没有办法，因为我不知道现在还有多少人知道李渔其人。虽然在几百年前，他也曾经风靡一时，小说戏曲散文加上园林建筑，个个都是行业翘楚，名气绝不亚于今日的金庸先生。可是时代变了，金庸先生都说不准自己还能红几年，更何况几百年前的古人呢？
我之所以对李渔有兴趣，一个重要的原因是欣赏他的性格。他对什么事情都不认真，喜欢胡说八道，这跟现在的我是很像的。他的思想不那么干净，没有多少高风亮节，我想我也是的。他喜欢女色，喜欢粗俗的玩笑，我也是的。他偶尔又喜欢讲大道理，喜欢自命清高，我想我也是的。有时候我觉得自己真是很能了解李渔。如果有朝一日我写李渔传，那肯定是写得非常非常之爽的，因为我实在太喜欢他了。
当然我有个地方是远远比不上李渔的，他老人家到七老八十时，还能勾引小姑娘。注意，我说的是勾引，也就是说，他一不拐二不骗，三不强抢，那些女孩子就乖乖地对他死心塌地了。这种本事，实在让我有些嫉妒。当然，李渔也有些地方是远远比不上我的，比如说思想觉悟，据我所知，他的党性很差，既不是东林党也不是浙东学派，他只是东插一杠，西打一枪，到处混水摸鱼而已。陈寅恪先生在《元白诗笺证稿》那段著名的贤不肖之论中痛骂的，当然就是他这种人。
我现在已经说不清楚是从什么开始研究李渔的，也许只因为当时想找几本古代的书看，而李渔多少还算古代文人中比较有趣的人吧。当然这对于热衷考证的人来说并不满意。他们一定会说，其中另有缘由。我这人虽不能说很欣赏考证，但也绝谈不上讨厌，毕竟我也曾经学习过一些粗浅的古籍考证的常识。如果要考证起来，当然我也能说出一些道理，其中最突出的一个就是，我们是老乡。老乡见老乡，两眼泪汪汪，这个道理，不知道充不充分？这时候那些推崇考证的人又要说了，根据调查，李渔是浙江兰溪人，在兰溪县的网站上还把他称作“东方莎士比亚”，而你这小子是福建闽西人，老乡从何说起？这位老兄得寸进尺，欺负我未免太过，须知我卢某既已声明略懂考证皮毛，又怎么会让阁下有机可乘？我的考证比你深入得多。李渔虽出兰溪，而其上祖实出闽西，他的祖籍是福建长汀，唐代时才徙居浙江寿昌，以后又辗转迁居浙江兰溪。长汀是闽西七县之一，所以我说跟他老乡，并非空穴来风。当然喽，说明了李渔是在下的老乡，并不代表我对他毫无意见。因为他的作品里虽然时常提到故乡，却无丝毫恭敬之意，福建这块革命的红土地，不是兵匪成灾，就是同性恋一堆，简直是蛮夷之地。虽说这在古代或者也是事实，但作为福建人的后裔，他最起码该留点口德。不过我转念一想，这些七拐八拐的亲戚，到底不太可靠，所谓人心思变，大概古今一样同。像我的老乡李登辉，祖辈离开闽西不过百年，如今他却已如狂犬向日，一心叛国。提起这家伙我就想结结实实揍他一顿，但对笠翁，我想还是该手下留情。
细细地玩味李渔这个人，实在是很有些意思的。他明明厚颜无耻，经常拜谒权贵，却偏偏要说自己很讲原则，从不让地主东家为难。他明明想要胡搞，一肚子的男盗女娼，却偏偏要说自己最讲究维护社会风尚。但你要说他在假正经吧，又实在是不像，因为他有时候的行为确实又像个封建老顽固。比如他认为妇女应该有才气，这大家都十分欢迎，但他认为妇女有才气是为了更好地服侍老公，而且最好能是美女，又最好是几个漂亮眉眉一起服侍，妇女朋友们就很有意见了。就你这老龟公，还想一人双美，甚或三美？可是也只是现代女性能有这样的觉悟，在咱们老祖宗心中，李渔的想法正可说是寰宇一般同。
李渔的小说写得很好，我认为是中国古代白话短篇小说的佼佼者。这个评价，或许有我个人的偏好在里头，但也并非毫无道理。很多外国学者对李渔的评价也较高，比如前哈佛大学东亚系的主任韩南，在写＜＜中国白话小说史＞＞时即单列一章，专讲李渔。李渔的小说笔法灵秀多姿，充满幽默，读之趣味盎然，绝不嫌累。可惜的是，在中国学者的书中，李渔大多只是作为被鲁迅骂过的帮闲文人被草草地提上一笔（不过鲁迅的话也常被曲解，鲁迅在论他们的时候，还承认他们比上不足，比下有余，有才干的才叫帮闲，没才干的只配扯谈，因此并非完全是贬义）。偶尔称赞几句他受晚明民主思潮的影响，还要紧张兮兮地加上一句：“不过，……”可恶的是，在下虽然对笠翁评价较高，但胳膊拧不过大腿，若真写起关于李渔的东西来，想必也要按惯例把他先批一顿的，所以将来若是我真的写出了李渔的传记，各位千万别买，如果在下坚持要送，也应立即扔入茅厕，否则笠翁九泉之下，定会找我算帐，说咱们好歹是老乡，我即使负你，你也不该落井下石……
李渔最有名的书，无疑是《肉蒲团》（虽然此书是否为其所作尚无定论），这本书网上到处都是，不知道真正去看的朋友多不多。我只是看过删节本，实在有些对不住他。但是很多朋友肯定都看过舒琪和李丽珍合演的电影《肉蒲团》（这是《肉蒲团》系列中的一部，正名叫《玉女心经》）的。影片拍得不好，跟小说也没多大关系，不过李渔他老人家如果在世，肯定会乐得屁颠屁颠的，因为有两个美女嘛。这也是舒淇的处女作，现在她红了，所以估计她会感慨往事不堪回首月明中，她为什么要和另一个女人在胡搞，如果她学识再渊博些，就会骂李渔这老家伙为什么要写这部书，让她声名大振后还被男人用有色的眼睛瞄来瞄去（当然，她也可能内心充满喜悦之情，毕竟成为男性的梦中情人了嘛）。
李渔是一个很喜欢开玩笑的人，有时候这种玩笑开得实在太过分了。比如他的小说《男孟母教合三迁》中写男同性恋，其中一个为了表达坚贞不屈的爱情，就咬咬牙将生殖器割了下来。这样的场景如果让现实主义作家写，肯定能写得充满人道精神；如果让女权主义者写，肯定扬溢着革命的力量。但是看了李渔的叙述，你只觉得割个生殖器没什么了不起的，你甚至还很想笑，虽然在内心深处，你隐隐觉得这位同志未免太过分。值得一提的是，这部小说最近好像颇受重视，著名的汉学家王德威先生在他的论文中将其与巴金的一篇小说作了比较，认为这体现了某种畸情视角的变化，我不是学问家，当然不知道其中的根据何在。我只是想，他将巴金跟李渔相比，既辱没了巴老，也辱没了李渔。当然，这只是玩笑。其实对于这篇小说我倒是老早就有想法的，我想将它大大地改编一下，成为一篇所谓的后现代的小说，题目都想好了，就叫《禁色》。当年我还是个文学青年的时候，有一次跟几个朋友在酒吧里聊天，我滔滔不绝地说了一个晚上的同性恋，把一个女生听得悠然神往，在此后的两年中，这位女生经常借给我一些关于同性恋方面的书，希望对我的创作有些帮助。直到今年，她发现我实在是个扶不起的阿斗，才中止了这种善意的行为。我也为自己感到惭愧，为什么会写不出来呢？难道只因为自己不是同性恋？可人家王小波也不是同性恋，他为什么能写呢？
说到王小波，其实他跟李渔在很多方面是相似的。两人都喜欢将历史乱涂乱画，都喜欢说一些无伤大雅的玩笑，都喜欢和人斗嘴，在写论文时有时又爱讲些过于严肃的大道理。他们还有一个最大的共同点，就是认为写作的最大要素在于有趣。但是中国人一向都不喜欢生活太有趣，他们宁愿道德地生活，政治地生活，像牲口一样地生活，但就是不愿意充满快乐地生活。如果有人想要过得有滋有味些，就要挨批判，这实在是很有趣的一件事。
近来我发现有不少新潮的作家都喜欢李渔。原来以研究李渔出名的崔子恩先生，现在摇身一变，成为著名的另类小说家，专写一些奇奇怪怪的事物，我想这倒可以说是从某一个角度将李渔的衣钵继承到底了，因为李渔作品的最大特点之一，就是怪怪奇奇。另外我还看过邱华栋写的一篇小说，篇名好像叫《梦中的老虎》；将人物比作老虎，这是博尔赫斯惯用的技俩，邱兄将其赐给李渔，我个人当然无尚欢迎。先锋诗人翟永明小姐曾经出过一本叫《纸上建筑》的书，也是时不时就要提一下李渔，似乎在说，本人不仅人长得漂亮，诗写得好，对建筑也是很在行的（李渔是古代园林史上很有些名气的人物）。
李渔这家伙对于某些美的东西，有一种病态的爱恋。比如他喜欢水仙，有一年家里根本就快没钱过年了，可他还叫老婆去买大把的水仙，老婆说饭都吃不饱，还养什么花。他就大发雷霆道：水仙就是我的命，是肚子重要还是命重要！老婆吓得面如菜色，当然只好去买了。他又很注重享乐的细节，大至如何安排房屋构造，小至睡觉时要在床前放一盆花，他都要精心布置。如此一来，银子当然需要很多，他虽然会赚，但一个人卖文能卖多少呢，当然只好像现在的某些文化人那样，去向政府官员要。别人因此而批评他缺少气节，这其实是乱打大棒，他根本就不在乎气节这个概念，又从何而缺？
在中国古代的文人中，我最喜欢两个人，一个是清代诗人黄仲则，一个是李渔。黄仲则因为郁达夫和瞿秋白的竭力推崇，现在已有不少人知道。李渔则还未有很高的地位。他们两人，一个呼天抢地哭穷，一个胡天胡地风骚。黄仲则是我过去的影子，李渔则是我前进的方向，但我是喜欢过去的自己还是将来的自己多一些呢，那就不得而知了。李渔在两百多年前告诫我们，文章要读要写，钱要照赚不误，这实在说得很妙，虽然有时候，我也很鄙夷他之没有气节，那是因为我自小受国家培养，多少还要讲点党性。
如果要谈谈李渔的风流轶事，对我来说绝非难事。我随笔乱涂，边回忆边改造，定能写得活色生香，让男人动心，女人起意。但是这种有伤风化的事，到底非我这党性强的人所能为。而且我的记忆力毕竟不行，文字中绝少引经据典，如果再去查书，那就更加自欺欺人。所以我在这里，只想再说说李渔的生与死。死生为大，说完了这些，我们也就好像了解了李渔的一生。
关于李渔的出生，其实也是很有意思的，据说他妈老生他不下来，就在床上乱叫，她叫一声，地板就塌一分，等到叫了几声，地板已经摇摇欲坠了。别人见状，只好去请风水先生，他老人家扳着手指一算，原来这地方阳气不旺。于是才把李渔搬到向阳的山岗之上，这样才把他生下来。因为这个缘故，他家里以为他是有些天才的，就管他叫谪凡。可是这岂是凡夫俗子所能叫得，李渔成年后，不动声色地把外号改作笠翁。他说，我宁愿钓鱼，也不愿成仙。其实他最后连鱼都钓不成。前几年实验戏剧大兴的时候，濮存昕曾和徐帆合演过一出关于李渔的戏，叫《风月无边》，其中的李渔最后就如李太白，喝醉后落水捉月而死。濮帅哥虽然风神俊朗，但这样演戏，终究是很蹩脚的。因为李渔不是李白，他不可能动不动就浮一大白。
关于李渔的逝世，我在臆想的一篇小说中这样写道，李渔临死之前，我去看他，他是在风雨之夜从楼梯上摔落而死的，我看见他的大脚，在朝我不甘示弱地张着，我看见黄昏的灯火，在坟地上飘着，我看见他死板板的脸上突然朝我诡异地一笑，说：去年秋天，群山已被吞没…… 最初由 五树大夫松 发表
否大叔帮找找《笠翁对韵》的注解好吗？找不到可不可以你自己写！呵呵！
刚才用Word转成简体了。说到注释，老否摇头晃脑的酸上两段还可蒙蒙人，一动真格的就成了张士贵的毛驴拉不出厩门啦，这方面Viking版主和蚊子才是专家。 :confused: 晕 《肉蒲团》文笔好啊，流畅雅净:p 最初由 luxple 发表
vivaldi和bach啥关系？？
VIVALDI比BACH年代早点，BACH很欣赏并借鉴过VIVALDI的音乐，呵呵
:D 最初由 luxple 发表
:confused: :confused: :confused: :confused:
怎么觉得是一个人呢？？我记错了？？？？？
是一个人 最初由 否极泰不来 发表
刚才用Word转成简体了。说到注释，老否摇头晃脑的酸上两段还可蒙蒙人，一动真格的就成了张士贵的毛驴拉不出厩门啦，这方面Viking版主和蚊子才是专家。
由来古文只晓得“庭有枇杷树”这么一句，连业余都算不上，怎么好和维京相提并论呢？:o :o :o
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