真实与非真实
时间过得真快，一霎眼就是十年。说的是1993年SONY Classical 推出合共13 张的“The Complete Masterworks Recordings”荷路维兹系列。如今趁荷路维兹100 冥寿，SONY 又翻出荷路维兹的录音遗产，用DSD技术再版（十年前是PCM20比特录制）。
但比起用DSD 更教乐迷瞩目的，是没经删改的1965年5月9日卡基内演奏厅音乐会实况录音---Live and Unedited 。
那是20世纪史上有名的一场音乐会。荷路维兹退隐十二年後重出江湖，乐迷闻风（一个寒冷风雨之夜）漏夜排队轮候，结果所有门票（2760 张）在两小时内售馨，成为纽约时报的头条新闻。後来又加开100 张站票，再引起『隔夜』排队潮。
节目以巴赫-布梭尼的C 大调托卡塔、慢板与赋格曲开始。荷路维兹说这是他的『好运气作品』，是他『40 年前离开苏联、开第一场演奏会的头一首演奏曲 』选舒曼的C大调幻想曲、荷氏说：『因为这是首奇妙美丽的作品』。
下半场演奏史克里亚宾的第九奏呜曲《黑色弥撒》。原因？『Well，他卒於1915年，今年是他50周年纪念。我觉得他是一个伟大的、独立独行的作曲家』。选萧邦的马祖卡舞曲、练习曲和叙事各一首、理由很妙：『萧邦在节目单内，因为是萧邦。』
结果，荷路维兹在上述节目之外，为热情的观众加奏了德布西的《给娃娃的小夜曲》、史克里亚宾《升c 小调练习曲》、莫索夫斯基《降A大调练习曲》和舒曼的《梦》。
上述一切，过去三十多年不知多少乐迷听过了。但是、下面要说的，才是戏肉。
新版同样刊登了Original LP 封套的一篇介绍这音乐会背景的文章。文章最後一句是这样写的「他在钢琴前坐下来，开始演奏。」演奏是怎样？由得唱片迷自已去听。然而、在这次新版加上两篇「美国首席乐评人-Harold C. Schonderg 」的文章，就是那部讲述荷路维兹的书“Horowintz：His Life and Music”抽撮出来的。该二文起了唱片导聆作用，复道出唱片经过剪接补takes 的真相！还加上钢琴家自已的辩解。
根据Schonderg 的乐评，开始Bach-Busoni 有些少错音，但无伤大雅。然而「要命」的舒曼幻想曲的第二章的coda部份，荷氏在极短时间内失去控制，却在崩溃之前重新把持。弹罢这个艰难乐章，荷氏停下来，用手帕抹去脸上的汗。
之後、荷路维兹发挥得好，再没上述「惊险时刻」。
翌日，Times 派了一个记者去荷府访问传奇钢琴家，问他满不满意自已的演出？答案是：「从钢琴出发来说，我是满意的……我肯定在另一个情况下我会弹得好些。（重出江湖）对我来说是太情绪化了。」
荷路维兹（在後来另一场合）讲过，他的最出色的演奏从不是毫无错音的。但在65年卡基奈演奏厅实况录音--虽然唱片广告标明是‘Live ’但在LP发行前，哥伦比亚唱片公司静悄悄换走了演奏中若干不完善之处，贴上补takes。那些edits 一直被人诟病---特别是曾在现场的二千几个乐迷。因为荷路维兹当天的每一举动，包括弹奏上的不完美之处、都铭刻在他们记忆中。
SONY 今天鼓起勇气，将1965年这场历史性演奏会实况录音「还原」，大家听的不再是以往的“clean version ”、而是全无「後期做手脚」的original 。荷路维兹的自发性、力量、光芒、音色变化、诗意与想像力--还有弹错了的地方、都一五一十的、老老实实制成这2CD。（全文完-原作者.冯春木） 编号？
霍洛维兹说过，现场演奏来说，错音不是最重要的。 最初由 老唱片 发表
编号？
霍洛维兹说过，现场演奏来说，错音不是最重要的。
Horowitz Live and Unedited
The Historic 1965 Carnegie Hall Return Concert
Sony Classical Legacy: SK 93023/0930232001
俺只有一张大师的“在莫斯科”。 “在莫斯科”是他经典演奏，也是DG的经典录音！ 开头说的是那13 张的“The Complete Masterworks Recordings"出现DSD版吗? http://www.headphoneclub.com/bbs/showthread.php?s=&threadid=33810
页:
[1]
