从齐尔品到斯特恩
西学东渐真是一个奇妙的过程,西洋古典音乐真正来到中国是一个不长的历史时间,一些西洋的大家如传教士般虔诚把音乐带到中国,并不是中国人特别主动地把它引进消化,当初齐尔品算是大家中的一个,上海工部局乐团其实是以洋人为主的乐团,中国的音乐人是慢慢进入这一个领域,齐尔品认为中国音乐的发展在于发展自身的五声音阶体系,而不要盲目跟在别人后面。几十年后斯特恩也算得上热心助人的一位,79年来中国他看到并资助的小朋友不在少数 俄国老的这种观念一直影响到今天!他们认为不能学习德奥,最多学点法国的。理由也是与五声音阶靠近。
他们没反对学俄罗斯的? 老俄们认为中国音乐发展应当是欧洲民族乐派发展的支脉,或者是独立于欧洲主流之外的东西
是没有什么必要非学德国老的,学也学不像,还不如发展自己的
斯特恩关于79年来华访问一段很有意思,对当时中央乐团的状况有个描述 传上来分享一下如何?
我看了他的那个从老毛到老莫的DVD,其中他在指导时候特别强调的也是发声!
还有个细节你注意了没有,诺大个上海,还是中国的文化大都市,竟然没有他那个伴奏满意的钢琴,这不笑话? 这些都写到了,上海大会堂(?)没有找到,斯特恩大发脾气,要从北京调钢琴,结果从上海另一处调来一台“能响的”了事,在编辑影片的时候,斯特恩为了给面子,把这段删去了
从毛到莫,是说毛不能阻挡莫
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