从齐尔品到斯特恩
西学东渐真是一个奇妙的过程，西洋古典音乐真正来到中国是一个不长的历史时间，一些西洋的大家如传教士般虔诚把音乐带到中国，并不是中国人特别主动地把它引进消化，当初齐尔品算是大家中的一个，上海工部局乐团其实是以洋人为主的乐团，中国的音乐人是慢慢进入这一个领域，齐尔品认为中国音乐的发展在于发展自身的五声音阶体系，而不要盲目跟在别人后面。几十年后斯特恩也算得上热心助人的一位，79年来中国他看到并资助的小朋友不在少数 俄国老的这种观念一直影响到今天！他们认为不能学习德奥，最多学点法国的。理由也是与五声音阶靠近。
他们没反对学俄罗斯的？ 老俄们认为中国音乐发展应当是欧洲民族乐派发展的支脉，或者是独立于欧洲主流之外的东西
是没有什么必要非学德国老的，学也学不像，还不如发展自己的
斯特恩关于79年来华访问一段很有意思，对当时中央乐团的状况有个描述 传上来分享一下如何？
我看了他的那个从老毛到老莫的DVD，其中他在指导时候特别强调的也是发声！
还有个细节你注意了没有，诺大个上海，还是中国的文化大都市，竟然没有他那个伴奏满意的钢琴，这不笑话？ 这些都写到了，上海大会堂（？）没有找到，斯特恩大发脾气，要从北京调钢琴，结果从上海另一处调来一台“能响的”了事，在编辑影片的时候，斯特恩为了给面子，把这段删去了
从毛到莫，是说毛不能阻挡莫
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