第二版双5寸小落地调试接近尾声（13楼更新调整听感）
本帖最后由 kingcole 于 2015-6-26 07:16 编辑自第一版出来以后http://www.headphoneclub.com/thread-299113-1-1.html，这第二版从修改设想、模拟、制图、下单订样再到昨天样箱到手前后经历2个多月了，这第二版的做工总算满意了！（计划预算内）两款样板一款是酸枝木皮光面漆；另一款的枫木木皮+银灰喷漆面板。
箱子还未开声，但第一时间套上单元给大家看看整体效果！
虽然宽度比第一版大一点点，但由于加了线条，也较高了，整体效果仍然很苗条，这与对MM的审美取向一致http://imgstore01.cdn.sogou.com/app/a/100520032/e113
这个周末开始，正式进入新一轮的调试中。。。。
金属的低音单元？ 阳光枫林 发表于 2015-6-12 17:27 static/image/common/back.gif
金属的低音单元？
是的，与Linkwitz Pluto同一款低音 箱体外形不错。 一只多重？
单元如何？这太重要了。
我对银灰色的金属盆不太看得顺眼，还是黑色的好啊。
diy音箱就要选最高档的单元，最精确的分频器才好玩。 hjg 发表于 2015-6-12 22:08 static/image/common/back.gif
箱体外形不错。 一只多重？
单元如何？这太重要了。
我对银灰色的金属盆不太看得顺眼，还是黑色的 ...
单只重量20来公斤左右。
单元方面高音是专为这款箱子向挪威西亚士特别定制的一款OEM高音单元，与他家顶级丝膜高音E0040用的是同一款振膜。而低音也是西亚士5寸口径中 低频最好的中低音单元之一。考虑到这样的单元配置得市场定位，对于其预期定价已经属高级配置了。
银白色盆的单元近年在国外箱子中不少见，这是一款带有国际化气息的作品，而酸枝木皮则明显是兼顾国人情绪的保留节目。
至于分频在定制OEM单元时就早有考虑了，反而不会有问题 果然还是灰色面板的顺眼……
全磨砂灰就更好了 总体是不错，但银色的喇叭确实很容易让人联想到以前满大街低端劣质的AV箱子:Q ex-cbh 发表于 2015-6-13 06:58
总体是不错，但银色的喇叭确实很容易让人联想到以前满大街低端劣质的AV箱子
铝盆做发黑处理是可以，但就与深色面板形成不了鲜明的对比 kingcole 发表于 2015-6-12 22:51 static/image/common/back.gif
单只重量20来公斤左右。
单元方面高音是专为这款箱子向挪威西亚士特别定制的一款OEM高音单元，与他家顶级 ...
建议你生产一些黑色的单元，可供客户有选择余地，就更好了。阿肯顿的砖石高音，陶瓷中低音都出了黑色的了，肯定有原因的。
另外再设计生产些6.5“的中低音产品，更丰富点。
一只箱子20KG不轻了。
做得好点，与进口箱比比。 个人建议，DIY箱子要与市面上的仿名牌区分出来，需要采取一些特殊措施，比如，在箱子前面板上打上品牌LOGO。背面标签上注明喇叭单元的原装品牌。
这样的好处是，让消费者认同你的品牌之后，能轻易的找到箱子。并且对原装喇叭单元的素质给予信任。否则，这种箱子的价格讨价还价之后不会超过2千元水平。{:1_121:} 本帖最后由 kingcole 于 2015-6-13 17:27 编辑
music-sam 发表于 2015-6-13 16:14
个人建议，DIY箱子要与市面上的仿名牌区分出来，需要采取一些特殊措施，比如，在箱子前面板上打上品牌LOGO。 ...
主意不错，这箱子打算是先做套件团购，因为本身是为团购开发的，以后真要做成品的话上面的这些措施都是必要的，当然套件和成品在用料与校音上肯定有些区别的，甚至会是另外一个版本。 经过一个星期的电分调试和初步开声，基本将分频线路的大框架定下来了。
端午期间将试版的分频器装起来，经过近一个星期的聆听，对这箱子声音的拿捏已趋于成熟。在箱子走出家门前，首先要过的是手上这套系统，主要器材和上次3.22活动的大致相同，参考功放为拜事通4BSST；解码为霸道的DAC 3；PC音源为RME UC专业外置音频界面；这次新增了一台studer条子前级，全平衡牛入牛出；原来的CD机转盘读碟不行了，这次向朋友借来了一台罕见的YAMAHA老旗舰CDX 2020作CD音源兼转盘。这些器材大多具有专业影子，为的是在评价音箱时有一个标准的声音段参考。
这次调试所用的软件也比较多，下面挑选一些来跟大家分享一下：
每次调整箱子，钢琴与弦乐是必不可少的。水星的这张《拉克曼尼诺夫的第2、3钢协》；阿卡多的《魔鬼颤音》；还有弗里德曼的这张《流浪者之歌》等这些相信大家最熟悉不过了，这次选来的OPUS3这张Stefan Lindgren演奏的钢琴独奏的选集，OPUS3的录音以真实自然著称，林德格伦圆润的触键，以及钢琴浓厚的木味也是考量箱子声音的一个重要参考。弗里德曼的这张《流浪者之歌》采用的是近场录音，小提琴的换弦拨弦的细节表现无遗，但如果箱子的平衡度不好或失真较大，这些富有力量感的细节就很容易发出粗矿扎耳的声音，这种曲目在调箱时是必过的科目。
RR这张上榜天碟《Tutti》主要测试这箱子的大动态爆棚的表现，在第一版箱子时还在担心这5寸单元的动态表现，这第二版箱子整张碟演绎下来几乎超出了预期，在保持一定的下潜并获得了上佳的控制力，再一次印证2.5分落地要比2分书架无论是性能指标还是声音表现上的优势。而OPUS3这张古典精选中的首段巴克的toccata fugue in Dminor风管琴，其超低频虽然播放起来难度不小，这双5寸的小落地仍有一定的可听性，毕竟40hz@-3db的低频是摆在那里的。由里卡多·夏伊指挥的柴可夫斯基《曼弗雷德交响曲》(Manfred Symphony Op.58)以及著名的“四巨头” 卡拉扬指挥柏林爱乐乐团 的《贝多芬三重协奏曲》在这箱子表现上也获得了饱满的音色和宽厚的音场。
在播放喇叭花这张著名专辑《多手仔》时，鼓和打击乐凌厉的速度感与一尘不染的瞬态在这对小小的双5寸落地中表现得真实震撼，这也正是小口径+硬盆单元的先天优势。这张专辑的高频量能着实不少，整张碟听下来，如果越听越想开大音量的话，对高音的调教把控能力要求也不低啊。在SONY这张大提琴专辑《Uncommon Ritual》中也有一首改编《流浪者之歌》的曲目，调试的难点是既要获得令人窒息的牛筋味也要保证擦弦的微小细节，大牛筋不再是大落地的专利了！
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