春之祭可比首演的时候待遇好多了，现在都当作经典对待了。我就很喜欢，音乐会也可以见到上演。
要我说啊，春之祭是通过摇滚和重金属复活了，至于它自己倒没有什么。 一部作品的流行程度除了看音乐会出现的频率（这个比较难统计），还有就是看有多少名家留下了录音（这个比较好统计）。到头来我们听的不是斯特拉文斯基的春之祭（虽然他自己也有指挥），而是卡拉扬、伯恩斯坦的春之祭。 原帖由 cralane 于 2013-5-26 23:35 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
我给出上面那张向皮亚佐拉致敬的抓轨分享：这是比较能代表克雷默现代风格的一张跨界。
http://pan.baidu.com/share/link?shareid=502248&uk=85091685
听克雷默拉皮亚佐拉挺诡异的，tango是一种被称之为vertical rape的玩意，怪叔叔把tango里面sensual的东西给搞没了。同样是跨界，马友友的皮亚佐拉更和我胃口（不过他的大无。。。由此可知世事难两全）。现代作品可能还是极简主义比较有可听性，怪叔叔有录过一张Philip Glass很出彩。
[ 本帖最后由 yukuai11 于 2013-5-28 08:39 编辑 ] 同样是很矫情，克雷默大叔没有几个骂的，然而穆特大嫂就被骂得铺天盖地，被指艺术品位有问题，这个事情真是耐人寻味。
要说现代派小提琴曲目，个人更喜欢穆特的，虽然她不管风格不论曲目，一律搞成浪漫主义腔调，但确实比较抓人，音色变化也多。 原帖由 bbcc 于 2013-5-28 11:10 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
同样是很矫情，克雷默大叔没有几个骂的，然而穆特大嫂就被骂得铺天盖地，被指艺术品位有问题，这个事情真是耐人寻味。
要说现代派小提琴曲目，个人更喜欢穆特的，虽然她不管风格不论曲目，一律搞成浪漫主义腔调， ...
因为这俩人矫情的水平有差别。克雷默属于“真诚的古怪”，穆特大妈属于“唧唧歪歪":loveliness:
回复 36# 的帖子
何况两人的技术水平也有天壤之别…… 其实我挺喜欢穆特的，这一点和我喜欢埃尔曼、斯特恩差不多，平淡的生活里谁能拒绝丰润妩媚的音色呢？穆特应该和老罗多学习，同样属于刻意音色派（相对于斯塔克、米尔斯坦），老罗高就高在能控制，知道个度。 听完厦门这场。克莱默的锯木头其实很有意思，但前提是要能接受现代派的曲子。陈萨很不错啊，开场的那首海顿很棒，这是个实实在在做音乐的人。几首三重奏都很不错，就是克莱默的那把提琴好像声音比较小了点容易被其他俩乐器吃掉。 cralane 发表于 2013-5-26 16:31 static/image/common/back.gif我很后悔没建议你去听这两天的I musici的音乐会，估计就不会发生这样的悲剧了。
明晚就去听I musici
