这个家伙到底叫什么名字？
马浚，还是马睿？现在是 FIM 的老板。
发烧友是小白兔，录音师是老蛇
今年是蛇年，小弟就讲一个与蛇有关的故事，作为向发烧友拜一个迟年。
话说在这地球上某一个沙漠里，一条蛇与一只兔狭路巧遇。由於当时是黑夜，彼此均看不到对方的庐山真面目。
大家互相招呼过後，蛇哥哥想出一个主意，就是互相触摸去感觉对方是甚么模样。
小兔听了，连声说好主意。『那么兄台请先触摸我吧，看看您猜出我是什么?』
於是蛇兄小心翼翼地抚摸兔弟的身体，一边说出他的感觉：『您的身体是很温暖、柔顺、圆滑，很逗人喜爱。噢!您原来有一对大耳朵，应该听觉是很敏锐，我猜您一定是个发烧友!对不对?』
兔弟得意洋洋地说：『嘻……，您猜中了，我是一个高级发烧友，现在也让我来触摸兄台。』
兔弟一摸，立即眉头一皱：『咦!您的身体又冷，又硬，又粗糙……-我的天!您竟然连耳朵也没有!您一定是个录音工程师!』
这个故事在美国一些地区的发烧协会颇为流行，小弟就在一次太平洋西北区音响协会演讲时有会员讲给我听的，这故事看来搅笑，内容却似乎又有一点点真理。
难道凡录音工程师都是没有耳的蛇哥?
愚见是不能一概而论，有些录音师真的无耳，但有些则监听能力奇高。
我们不能从一张效果不佳的CD就盖定论地说那录音师糟糕。
原文《制作天碟勇闯十大关》
见《发烧音响》01年03期 作者：马浚 原文如下：
录音十关
我当录音监制只有几年，经验不多，不过从我有限的经验，领悟到要成功地制作出一张真正『天碟』，那就要闯过十关。让我简略列出如下：
(一) 音乐的取材：这是一难，美国人喜爱爵士及蓝调，亚太区喜爱较保守的流行曲，所谓standards，但又要有变化，变化得太出位，又不接受，亚太区的发烧友大多喜爱温柔亲切的女声，如何选曲这一关要过，音乐受欢迎是『天碟』的第一个先决条件。
(二) 音乐家的挑选：这也不容易呀!Jacintha，PatriciaBarber……红人多已名花有主，艺员不好，录音更靓，也不被拥护。好了，真的找到一级主音音乐家(soloist) ，例如女声碟里的女歌手、大提琴碟里的提琴手，还要找好的绿叶，否则整个录奏不咬弦，那何来有动人的演奏，这不是有钱就可以，好的音乐家大都有合约在身又或空档不能配合。
(三) 录音组人员：也是一样，好的录音师很忙，档期排满，许多时为了配合主音音乐家及其他演奏家，二流的录音师也要雇用，有时当雇用了一个不熟识又或傲慢的录音师时，他对你的意见置之不理，激气非常，当然找到一个敬业乐业高手，『天碟』的机会可以增加。
(四) 录音场地：内行人都知LA的OceanWay大录音室靓声，纽约Clinton录音室极佳，SunnyHallC录古典大型音乐很帅，但可能都统统都已被人租用了，尝试去迁就吗?那又要配合主音、录音师等，真的用电脑去排期，电脑烧掉都排不出来。
(五) 乐器：好了，所有都俱备，人手齐集，但只欠好的乐器，你会质疑这应是可以预先安排的，不错，但往往就在这里出乱子，我在OceanWay细室录音，该处有三个钢琴，理应O．K．，怎料三个都走音的、博物馆也不要的古董，幸好临时租来一个，一千五百美元一天，每次运费七百元，这已是大幸，还有……。
(六) 录音器材：由於商用录音室的器材经太多人手，故此品质未必得到保证，有时某器材或咪高峰坏了，便临时采用另一些东西，这样往往器材刚开启就进行录音，可能咪高峰的温度与室内的不同，引致『变声』，又或器材warm up不足，何来靓声。
你会说为何不让它们warm up才录，理由是艺员没空，录音室场租时间，下场已排给了别人等等的时间压力下，很难会做到慢工出精品。经过几次教训後，我都常常带著『私货』 ，而且一早、甚至隔夜就把器材煲著，『私货』包括一对主音咪高峰、咪高峰真空管前置放大器及一批发烧线。
大胆告诉你一个事实：我们发烧友所用的发烧线比任何一间著名的录音室采用的都靓很多，他们的专业professional线或电源线很差劲，那么你又会质疑为何他们不知道，非也，他们是不介意，因为有些录音师相信digital transfer是没有失真的，又或他们会用EQ把音色调到他们满意的标准。
(七) 兼容因素：这是我作出来的名词，在录音这科，是没有这个名词的，那就是说假如万事如意，主音女歌手没有感冒喉痛；一切器材运作正常，录音机、录音头、录音带统统OK；所定之tonecurve及referencetone OK；整个录音过程顺利，『天碟』的诞生机会提高了，但可能上述的录音特性与後期处理的器材并不兼容，那就前功尽废，这是什么意思?我举一个例子：假设在录音时采用的是Ampex录音机及BASF带，在Mastering时，所采用的却是
Studer录音机，一切reference tones都调到最准，但音效却很差劲，我在Skywalker录的东西，效果很满意，飞到日本JVC XRCDMastering中心，用最高级的Studer重播，制作XRCD Mastering，却效果不佳，两者都是用同一规格，但效果截然不同，奈何?故此兼容这因素很重要。
（八） 录制Mastering：这一关差不多确定一张碟的音效水平，过得这关『天碟』的机会大增，如果有Mastering大师伸出援手，他可能做到几乎『起死回生』，换句话说，如果原音母带落在一个『监听标准』差劲者的手里，那么只能祈祷，希望上天拯救你。
(九) 压模：录制完毕的母带会交到印片厂制成玻璃印碟主碟Glass Master Stamper，如果该厂科技不足，把母带左转右换，经过几个程序generation才印出Glass MIster Stamper，那么失真度大大增加，音效可能惨不忍听，你又无从预知。
(十) 最後是压片：《飞利浦》的红簿RedBook是CD压片规格的圣经，该规格之一是：如果压出来的CD的组误差系数(Block Error Rate)是220，那就是上佳产品，一些平价CD的组误差可能多至过干，音效怎可能会好，组误差规格很容易求证，厂方均设有这方面的电脑软件，把要测试的CD放进器材里，Monitor就立即现出这系数，无从躲避，恕在此卖一点广告：小弟领悟到组误差对音效的重要，故此要求厂方(老板是小弟之好友)做到（我们公司XXX）之HDCD的组误差系数低至『七』，即是说比红簿规格靓声二十二倍!费用当然昂贵许多，但为求『天碟』，怎可功亏一篑，据小弟所知，这个如此低的组误差，是世界之最，亦只有（我们公司XXX）才具备。
要闯过十关才能制成一张『天碟』，这不是容易的事，所以一张CD的音效不佳，不能完全归咎於『蛇哥』(录音师)。 :p FIM出的碟都很不错啊，他的老板叫Winston Ma，一看就知道是发烧友，
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