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看这话我就想笑音乐学院随便找个平庸的会胜过朗朗？你指表情吗？
举个例子，小白同学博客上有位姓冯的哥们，这就是这个月的博客，演奏的是《热情》
您老评评，什么水平？
:D
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朗朗难道很有个性吗？:o支离破碎？这是我在超级女声这类舞台上看到评委用得最多的形容词
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这点我相信但是您是不是包括在内就
实在
很
难说了
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可惜啊，我没有115回复 88# 的帖子
看着反胃的是，除了YY骂朗朗，你也骂点新意出来成不？ 看得反胃的是骂朗朗貌似已经蔚然成风，成为标榜自己有品位的行为了
这多少有点当时反卡拉扬一样。
可至今除了看到说朗朗演奏得摸样比较猥琐，还有其他啥来？
朗朗不是大师？大师不大师的这个过后再说，朗朗的唱片我也听过几张
没啥特别的感觉，至少也不至于被贬低成如此不堪。 原帖由 wudanao 于 2011-7-23 09:43 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
抱歉这回您真得碰到钉子上了
http://www.headphoneclub.com/bbs/viewthread.php?tid=140810&highlight=%2Bwudanao
还是那句话别太自欺欺人
我非常佩服的是，这样的东西，也觉得能够拿得出手，并且觉得还是个钉子:D 原帖由 wudanao 于 2011-7-23 09:46 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
选择性无视？:L
http://www.headphoneclub.com/bbs/viewthread.php?tid=140810&highlight=%2Bwudanao
这里面我提到一个字关于表情没有？
忘了，我后来留意了一下，原来这帖子还是您自己写的
:funk:
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没有涉及表情的句子，难道就成了具有技术性的帖子？难道里面就不是充斥着主观臆断吗？:o比如我随手摘录两句：拉二一开始几个钢琴和弦拖拉的毫无必要，然后对左手低声部的突出更是做得过分，如果这个能算是新颖的话更后面的演奏我觉得是不及格的。
何谓必要？何谓不及格？
一个对音乐缺乏想象力，不曾尝试去构思同一作品不同截面的人，最擅长的就是自己先入为主的听了几个版本之后，用这个版本去作为圭臬，套用到其他版本之上。
这样的评论出发点，切入点，可以说是低质量乐评最为典型的一个特征。
当然什么叫高质量乐评，我现在看到的也是极其极其的少。
[ 本帖最后由 JeffBuckley 于 2011-7-23 09:56 编辑 ]
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毫无根据的加速度，可以说成是自由节奏的掌控。打嘴仗的日子对我已经久远。
但是你现在打嘴仗的水准，不过还是停留在那颠簸不破的不倒翁理论之上。
我也专门下过朗朗来听，这能说明你就能客观评论之？
想来你可以听听古尔德的莫扎特，但毫无疑问，古尔德的莫扎特会是我很乐于收藏的一个版本。你完全可以用所谓基建方式，速度的控制来评价古尔德的莫扎特。
而你所有的依据，无非就是你听的惯常版本的预设经验罢了。 朗朗的拉二好像听过的人不少。
古典音乐里奇怪的版本多的是，对此类怪的版本，你的这套评论逻辑方式都可以套用上去的。
并且还可以很理直气壮。
只是如果从一个演绎者的角度来考虑自己面前的作品，自然就不是如你这样了。
就好像切力比达告诉你，什么是撑，什么是一拍子之间的间隔，什么是时间的停顿，什么是音乐的呼吸。海非茨和大卫奥义斯特拉赫谁会音乐的呼吸？
这些评论方式即便是切力比达，都难免有装神弄鬼的言语在里面。更何况是你呢。 原帖由 wudanao 于 2011-7-23 10:17 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
自由节奏的掌控不是不允许，rubato用的出神入化的钢琴家有的是，当然不用的也有，但是节奏再自由最起码要在你自己的演绎中形成一个整体，如果整个演绎中充满了毫无根据的突如其来的加减速，那只能说是“支离破碎“， ...
朗朗有什么？朗朗要拿出一张首选版本自然很难。而这个要求，别说是放到朗朗身上，放到多数演绎家身上也很难求得。朗朗一共出了几张唱片？
至于古尔德，古尔德什么拿得出手？难道你要说是他的巴赫？我不觉得，拿古尔德最喜欢的《哥德堡变奏》来说，我要首选这个曲目就不是古尔德。但是，我很明确一点，我这个人不存在什么非此即彼的排他性。而首选只是小朋友无聊时候做的事情。
朗朗的钢琴演奏，从贝多芬1,4，老柴1，到拉马，给我的感觉就是整体平平，谈不上什么出人意料，都是在一些可变可不变中做些调整。支离破碎？这个词用在这个段位上的演奏家身上都是不合适的。
我不好意思又要拿出古尔德来了，还有朱里尼，也许还有切力比达，还有几个演奏得非常个性的演奏家。我听他们的唱片，完全可以套用你那套说辞。比如你不喜欢。比如听听古尔德演奏莫扎特的11号奏鸣曲第一乐章等等。
但是，像我所说的一样，一个缺乏音乐想象力的人，其对一部作品的预设太过严重，以至于稍微“偏离”一下就受不了。如果朗朗是你所说的，那么古尔德是不是也是一个随意调整速度，拉长篇幅，不顾基本节拍标记的演奏者呢？
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文不对题的问题，我无法回答一个带有明显目的性的问题，我回答是否，都会被你套用到一个特定的目标上去，完成你自己的预设的结论。
这样的问题与问题字面上的意识根本不是一回事。
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一，显然朗朗虽然不是大师级别的人物，但肯定不是垃圾。他所遭遇的非议都是比较可笑的二，你的命题正确，只是命题本身正确。命题不具备其特指的性质，只具有普遍意义。你如何又能靠一个普遍意义的命题去建立与朗朗的关联呢？
三，我根本不需要反驳你，或者说，我即使反驳你，也没有想过要说服你什么。
四，我可以谈一下我跟人听音乐的经验。
1，我听音乐不敢说100%不带偏见，但也是尽量保持没有偏见。保持偏见的方法是，远离乐评，远离演奏家的名气，甚至远离作曲家的历史背景。做到我期望的纯粹。
2，我的接受度很广，我绝对厌恶的演绎并不多，不会超过10个手指，特别喜欢的当然也不算很多。多数是中段保持一定距离，听其揭示音乐的一种变数。
3，我对音效感情更好，我认为音效好坏非常重要的影响到演绎的揭示力，所以我对音效不好的碟子表示敬而远之，这到是常有的。
4，我也会说谁垃圾，不过不会以这种方式
