『转』 雨果唱片 HUGO
许久没发贴了，临近回国，考虑回去收点民乐，于是搜了下，得到结果如下，在这儿做个记录吧。——————————————————————————————————————————
说三道四（一）-------谈谈雨果唱片公司
知道雨果唱片公司已经有12年了，一直对这个公司怀有很深的敬意。
当初喜欢上雨果首先是因为它高雅、沉稳而又颇具中国传统特色的封面设计。当时的封面多是在银灰色的背景下有两个近似隶书而又略带夸张变形的大字------ 雨果，封面的正中多为写意的中国山水画，专辑的名称多为行书，显得十分古朴，具有浓郁的中国文化气息。当时雨果的英文标志也十分稳重，有些象黑体字。封面内页的曲目说明十分详尽，字体的选择、版面的设计，以及配饰的黑白插图照片与封面设计相得益彰。每首曲目都用中英文详细准确的标明词曲作者、指挥及演奏者的姓名，这在当时（即便是现在）极度缺乏著作权、版权意识的中国大陆来说尤显突出。同时令人印象深刻的还有它详细列名了录制人员、录音器材、录音地点、录音时间，在其发烧系列甚至列明了录音位置图，这在中国的录音制品中可以说是开天辟地的。雨果制品的封底也是用中英文列出曲目、每首曲目的时间以及整张专辑的时间，处处体现制作的严谨细致。当时雨果的压片多在日本完成，质量相当不错，感觉碟片的重量也比其他国内公司的重一点、厚一点，碟片正面的印刷与封面如出一辙，而且还配备一张由粗棉纤维制成的保护纸，这一点想得非常周到。
其次喜欢它的选曲，多为录制优良的中国传统民族音乐，如古琴系列、中国弹拨乐系列、拉弦乐系列以及重新混音处理的中国传统录音系列。这些题材在当时的中国音像市场极为罕见，而制作严谨、录制精良、说明详细的制品更是罕见中的罕见。当时中国大陆的音响发烧还处在萌芽状态，大多数家庭还在使用双卡立体声收录机，AV制品也仅仅限于录象机，好一点的家庭最多也就是拥有日本的组合音响，品牌多为健伍、JVC之类。93年6月我来到中国最具活力、最为发达的沿海窗口城市-------深圳经济特区，那里的家用音响设备已经开始普及CD 激光唱机和LD影碟机，而盗版CD也开始逐步盛行。深圳比邻香港、广州，优势得天独厚，但商业气息浓厚，缺乏根深叶茂的文化土壤，当时销量最大多为港台流行音乐，而广州则长期以来一直是中国流行音乐的成长重地，当时涌现出一批象张咪、杨玉莹、毛宁、李春波、林萍、甘萍、李进、林一轮等较有影响的歌星。浮躁的快餐文化生产出的制品也多为粗制滥造的“垃圾”。因此，雨果公司的制品更显弥足珍贵。其实雨果公司的当家人易有伍先生还是一个思维活跃、观察敏锐、既能找准文化切入点又不流于媚俗的人，他率先推出的奇异果系列开创了中国NEW AGE音乐先河：《变》、《彩云追月》、《初一到十五》、《黄孩子》、《一意孤行》等专辑的诞生引导了中国传统音乐与现代音乐结合的探索之路，刘星、姜小鹏、何训田、武亦文等一批有才华的中国音乐人逐步得到世人的关注与认可。音乐欣赏总是由浅入深，发烧友在不断提高艺术修养、艺术鉴赏力时最终还是要回到传统的中国民族音乐与经典的古典音乐上，因此老易在二十年前就看到了这一点，因此他义无返顾的辛勤耕耘了二十年，推出了一张张很有文化内涵的唱片。有些唱片或许并不一定能够取得商业上的利润。雨果公司一方面扎根传统，另一方面立足当代，已出版了300多张形式各样的专辑，其传统民乐系列几乎囊括了当代所有最具影响力的演奏家，如闵惠芬、王国潼、刘明源、宋飞、杜冲、张维良、刘英、蒋才如、陆春龄、朱文昌等，网罗了当今最为优秀的国乐乐团，如中国广播民族乐团、上海民族乐团、广州民族乐团、中国音乐学院民族乐团、高雄市立国乐团、香港中乐团等，同时也高度关注我国优秀的古典音乐演奏家、指挥家、交响乐团的成长与发展，使他们走出国门走向世界：如薛伟、许裴平、陈佐湟、麦家乐、钱舟、许忠、莫华伦、叶咏诗等，它在宏扬中国优秀的传统音乐文化、普及古典音乐方面做出了巨大的贡献。
说来有趣，93年底我用第一次获得的年终奖给自己买了一部AIWA的随身听，这对刚毕业的我来说这是一件奢侈品。我买的第一张正版CD就是雨果公司出版的《黄孩子》，当时对朱哲琴宛如天籁的唱法印象极深，一曲《大海走了》成了多年来时常萦绕心头挥之不去的经典。我酷爱民族音乐，对风格迥异、各具特色兄弟民族音乐更是心醉神往，不论是温婉柔情的葫芦丝、巴呜，还是苍凉沉厚的马头琴、管子，不论是嘹亮激越的唢呐，还是轻灵飘逸的竹笛都能唤起我无尽的遐想。而雨果公司的许多制品都能满足我的需求。
近年来，雨果公司每年推出的制品少了，老易的兴趣似乎投入到摄影方面多了，也许是商业方面的压力，尽管近年推出的唱片质量仍有一定的水准，可不得不承认商品多了而精品少了。自从与国内正大公司合作发行开始，雨果唱片封面的设计越来越花哨，可格调却不如过去高雅，放在唱片架上不仔细看几乎分辨不出与其他一些杂牌公司制品的区别。与广州音像公司合作后，制作更显粗糙，封面内页纸张选择随意，有时厚厚的一本阅读完就很难在放回盒内，象《九月的故事》、《胡弓传奇》等就是这样，内页字体选择也很随意，缺乏整体感，错漏屡见不鲜。插图由黑白的换成彩色的，许多背景设计流于庸俗，昔日严谨细致的文化风格逐步让位于商业炒作的五彩斑斓。碟片正面设计也变的光怪陆离，录制的方式到是多了，什么LP、 XRCD、HDCD、SACD等等，又是精装版又是豪华版，真不知这一切是离时代近了还是离文化远了？！黄红英的《初次尝到寂寞》、《九月的故事》、《俄罗斯之旅》尽管在发烧友间争议很大，但个人认为还是属于格调高雅的制品，黄红英的演唱有自己的特点，配器非常讲究，在选曲方面花费了不少心血，与其他公司出版的翻唱作品有着明显的不同。而同期出版的张杏月《望春风》等两张专辑则对老易的眼光不敢苟同，张杏月的演唱音色一般，嗓音比较紧，有些小气，几首经典老歌被她唱的不伦不类，而且最重要的是她的演唱在感情投入方面不够，无法打动听众。其实雨果公司在声乐方面最出色的是它的民歌系列，如《兰花花》、《沂蒙山小调》、《瞧情郎》等，演唱者虽不一定声乐技巧很高，但都颇具地方风味。我并不赞成一味地保持原汁原味，艺术来自民间不假，但艺术毕竟来自生活而高于生活，探索既不失去民族神韵又结合科学的声乐技术应该是民族声乐发展的方向。因此，我认为雨果的着眼点应该再宽广一些，比如对戏剧方面，雨果推出了徐玉兰、王文娟主演的经典越剧《红楼梦》，也出版了一张现在连雨果产品目录上都找不到的京剧唱段《京曲选粹》后，几乎再就没有推出过相关的戏剧唱片。其实我国的地方剧种丰富多彩，经典剧目无数，如果认真挖掘，整理录制一批有影响的戏剧唱片对传承优秀传统文化具有深远的现实意义。另外千姿百态的曲艺节目也是中华文化的瑰宝，京韵大鼓、北京琴书、天津时调、西河大鼓、单弦、评弹等各种形式的优秀作品急需雨果这种严肃认真的唱片公司发掘整理。许多喜欢传统戏剧、曲艺等节目的发烧友苦于找不到好的录音版本，这一点恰恰与铺天盖地的西洋歌剧唱片形成鲜明的对比。好的文化需要好的包装，去年雨果公司推出的陈玲玉《祥林嫂》粤曲专辑在发烧友重热销就是一个很好的例子。
老易又在番隅建立了新的录音棚，在内地注册了新公司-------金麦，推出的第一张碟实在无法恭维，也许要维持公司的运作，不赚钱是不行的，只是希望它不要重复象太平洋影音公司等唱片公司的老路，沦落为不被人注意的标签。
衷心希望雨果公司越来越好。
2005年6月29日 江城会老易
———近访香港雨果公司唱片制作人易有伍先生
杨维中
独闯香港，打拼在神州的易有伍，不但创办了“雨果” （Hugo）CD品牌，更以高素质的录音来诠释中国音乐，使得中国音乐作品在世界得以扬眉吐气。虽然姓易（容易的易），但这些年在艺术圈子里打拼、闯荡的易有伍，其实很不容易！
———《雨果唱片的故事》序———
在我的CD碟柜中，雨果唱片一直占有相当比重，究其缘由乃民族音乐为本人音乐情结的主根基，正是有了它才提携了我对西方古典音乐进一步探索的兴趣。基于此，笔者一直渴望能够谋面易有伍本人，希望了解这位为宏扬民族音乐文化不遗余力的海外之子在想什么以及和我是否有共同的语言。
机会终于来了，四月上旬老易为唱片录音制作一事莅临江城，印象中这应该是他第二次来武汉。我对他的采访是在武汉著名的流行歌手费星家中，老易其实是个很爽快的人，彼此寒喧了两句他便滔滔不绝地打开了话匣子┅┅
易∶世界上有三个职业最容易被人误解，一个是摄影，以为按按快门就是摄影家。另一个是录音，似乎会操作录音设备的就一定是录音师。还有一个是指挥，好像能用手这样挥吧！挥吧！就一定是指挥家。
杨∶武汉乐迷对雨果唱片很有感情，我个人则更喜欢你早期录制的中国民乐曲。
易∶但这两年雨果的民乐唱片少了许多，因为民乐正濒临着危机。自彭修文老师去世以后，中国的民乐一直呈下滑趋势。中央民族乐团、上海民族乐团、济南民族乐团，我知道的是他们都去过维也纳金色大厅演出，除此之外没看见他们推出更有深度的作品，所以我觉得中国的民乐已有老化迹象。
杨∶你说的老化是否和民族乐器在演奏手法上比较单一有关系？
易∶还不是这个原因，关键还是创作和演绎的问题。经常在央视上看到某些大腕的演唱，我曾很努力地去听了一下看看是否能够打动我，结果不尽人意，因为我没有被感动。民乐的发展眼下也有这种趋势，现在的听众很挑剔，他们对于这一些已感到厌倦。
某些唱片公司几年前很红火现在却一厥不振，这种大起大落有很多原因，比如说一窝蜂推出满街都是雷同的东西，像一些老歌的三重唱、四重唱，往往没有深度而只要悦耳就行了。其实什么事情都是物极必反，太多这样的现象发生就意味着它将很快夭亡，如果去做精品那生命力就会强得多。
音乐爱好者和老百姓哪怕付出的仅仅只是七八十块钱或者二三十块钱，但他们最希望得到的是音乐能给他一点感受，所以我觉得能买雨果唱片的人一定会要求很高。一些老一点的传统民乐我们现在做得少了，因为该录的我都已经录过了。当然，湖南、湖北还没有录，我曾经找过何纪光（湖南民歌演唱家，代表作《洞庭鱼米乡》、《挑担茶叶上北京》），他说湖南现在没有好的民乐队，因此很麻烦。
所以这也是雨果不能一头栽进民乐之中的原因之一，当然我们也做过像《卖花姑娘》、《将军令》、《小刀会》、《喜洋洋》这一类传统的民乐合奏唱片，但我不会一面倒，我还要做《西安鼓乐》、《潮州锣鼓》、《江南丝竹》这样地地道道的民间音乐，现在的乐队要演好老曲目也不是很容易。
尽管如此，我们还是去了云南和一些很边远的地方录了很多少数民族的东西。民乐作品我们在海外发展的很活跃，和香港、新加坡的爱乐民乐团、中乐团经常有合作。这些海外乐团的演奏水平也很不错，而且经济实力和乐团管理上都具有相当雄厚的基础，他们采取的是聘用合约制，你行就用你不行就下岗走人然后新人再上来。如果票房不好，他们会很快想办法改进以适应观众新的需求。
杨∶你如何评价中国新一代作曲家的创作风格，比如说谭盾。
易∶中国当前涌现出了一批杰出的青年作曲家，像叶小钢、陈纪刚、瞿小松、关文景、何训田等等，他们都很有个性，谭盾也有自己的个性，至于他们创作出来的音乐别人接不接受则见仁见智。对谭盾的《英雄》和《卧虎藏龙》配乐不太好评价，因为它们是商业电影，商业就是商业，干吗一定要跟艺术扯在一起呢？至于说到音乐本身也许我个人不太喜欢，但我不会不喜欢就否定他，况且他的有些作品还是很有创意的。不过我发现《英雄》配乐中某处的小提琴演奏存在音准的问题，看电影时还不知道是谁拉的，只是嘀咕“怎么搞的，这个音还不准！”后来才知道是帕尔曼。
杨∶中央民族乐团在维也纳举办《虎年音乐会》时，其中民乐合奏曲《茉莉花》是将江南《茉莉花》与河北《茉莉花》揉在了一块，我曾将该曲与你的《管弦丝竹知多少》（亦为《茉莉花》）作过比较，前者看来稍显松散，高潮的起伏也还不够。
易∶中央民族乐团去金色大厅演出后，一些朋友来信问我为什么不出它的CD唱片。我看过这场演出的录相，坦白地说我觉得里面有一些不足。其实名气大不一定代表艺术品位高，也有人奇怪我为什么不去录丽江古乐，我听过很多民间音乐，能感动我的我一定会录，如果连我都不喜欢那录来干什么？丽江古乐这么多人喜欢听，但他们真的被感动了吗？还是觉得一个老头子弹琵琶很好玩？我很努力去听过，但一点感觉都没有。潮州音乐多好啊！它的丝弦乐非常地道而真是美。
纳西族音乐也有很多好听的，像纳西民歌就很纯朴。洞经音乐是一种宗教音乐，其中主要成份是一种功能音乐，它要祭神或做什么的，这种功能音乐不是感情的抒发，因为佛教的宗义里是反对音乐的，认为音乐乱性，所以我们不能一概而论音乐就是很感情、很内在、很细腻的，作为雨果我更希望多出一些能感人至深的唱片。
杨∶你不介意这些观点发表出来吧？
易∶不介意，我是实话实说，你可以不同意我的观点，这就像有人喜欢吃巧克力，有人喜欢喝咖啡一样，仅仅只是个人口味的问题。
杨∶雨果去年推出的《初次尝到寂寞》反响很不错，作为制作人你一定很有体会吧？
易∶黄红英的这张专辑算是我的用心之作，像我们这些在海外长大的人对邓丽君的歌有种特殊的感情，由于她的个人感情属于不是很顺心的那一种，所以演唱时流露出的那种淡谈的忧伤很动人。不过七十年代邓丽君演唱的乐队伴奏，现在听起来会不太对人的胃口。既然当前提倡古典音乐普及化，那么流行音乐也可以尝试古典艺术化，所以我将黄红英的这张个人专辑定位于“流行歌曲艺术化” ，你看《初次尝到寂寞》一开声就非常的古典，整个地就一架钢琴在那演奏，但很多人都喜欢这种风格，
其实我跟黄虹英原来并不熟，在前年香港一个纪念邓丽君的晚会上，举办机构邀请了大陆、台湾、新加坡的很多所谓邓丽君歌曲比赛冠军得主来演唱，黄虹英是其中之一。她的表现非常不错，为什么呢？因为她出场的时候钢琴伴奏给弄错了，弹的是另外一首歌，但黄虹英只是很有涵养地提示了一下，结果钢琴重新起头而她的歌声亦不动声色的响起，所以给我留下了很好的印象。
难得黄红英的歌路子也很宽，她原本是唱客家山歌的，但唱邓丽君的歌也非常委婉动人，她还可以唱那种高亢大气、穿透力很强诸如《青藏高原》之类的歌。所以我觉得她的潜质不错而且非常纯朴，所以我有时笑她像个农家女子的村姑，我说“你千万要保留住这种气质而不要变了！”
听黄红英的歌有一种高贵、清雅的感觉而不会令人想入非非，不像有些港台歌手的嗲声嗲气，好像让人一听她的歌就恨不得要娶她似的。《初次尝到寂寞》的伴奏也很特别，邓丽君的歌你听前奏就知道是一首什么歌，但黄红英每一首歌的伴奏引子出来后，你不知道究竟是哪一首歌从而给人以很新鲜的感觉。所以我喜欢做一些有新意的东西，但这种新意又不能令人可望不可及，要让人们能够从心里接纳你。
杨∶目前音像市场上的翻版、盗版很猖厥，雨果公司对此采取了什么保护措施吗？
易∶曾经尝试过但很难控制，更可悲的是以前的盗版还只在小摊子上卖，现在呢？中唱、新华书店、邮电音像、超级市场几乎全都在卖，这种状况只有政府才能制止。小小的唱片公司去打官司，我值得把精力和时间花在这上面吗？
当然，唱片盗版的现象是几乎所有发展中国家都要经历的，新加坡六十年代也是盗版的天下，七十年代的台湾也是盗得一塌胡涂，印度、莫斯科现在更是满街盗版。但这并不表明盗版就是合法的，我希望中国加入WTO后能在十年内根治盗版问题。也有人说现在下岗一个月就两百块钱怎么买得起六十块钱的碟？对此我可以理解，但有些人竟在我的《雨果论坛》上大谈翻版及讨论在哪买翻版最划算，有没有搞错？
有些大唱片公司也出几块钱一张的唱片，但它不是靠唱片来养活自己而是靠演出，演一场七八万十几万，也有很多歌星是自己贴钱来做唱片的，其目的不是赚唱片的钱而是要出场费。你知道他们一张唱片怎么出的吗？今天找你拿一首歌过来，拍成TV上中央电视台二三十万，然后进录音棚里去，可能一个星期之内把十几首歌全部录完，歌手先拿出三十万做一个单曲，然后再拿出三十万做编曲录音，然后的然后再拿三十万出来做张个人专辑。最后演出公司再把你捧红，先是得个三五万，然后是十来万演出费，公司拿大头个人得小头，如此这般大家都赚了。这就是为什么有些明星本来不会唱歌，但最后一哄而上都唱歌的原因。
现在唱片行业有一个很不好的风气，在北京某一个歌手和乐队把录音棚包一个月，然后每天就等着歌手情绪尚佳录上一两句，情绪不好就以没感觉为理由回家，丝毫没有事业上进心和敬业精神。我在上海还遇到过这样的事，录一首弦乐四重奏，乐队在没录音之前先看一看乐谱，“很难呐！要费很多时间哩，这个价钱不行呐！要给3倍的时间和价钱我们才给你干┅┅。”我寻思我叫你来是因为你们是搞专业的，一看谱就应该马上能录的，有没有搞错？我们雨果在香港录音时乐手不行是要马上换人的，整个乐团不允许耽误时间，大家都很敬业也不认为被涮下来是一件丢脸的事情，因为谁也不能误了录音的进程。
雨果公司不去炒作商业的东西，我们只是安份地做好自己的唱片。其实做一张唱片是很累的，概念、构思、编曲、录音、合成、设计、推广等等，你都得一一到位。我很感谢支持雨果唱片的音乐爱好者们，否则我难以维持到今天。其实这两年海外音像市场跟国内差不多，像香港尖沙嘴最大的唱片店HNV，它以前五楼全是卖古典的，这两年已经萎缩得只有一半卖古典，剩下的一半用来卖DVD、VCD什么的，而且那一半的古典还得兼卖爵士乐。此外，古典音乐唱片的销售也存在一些策略上的问题，比如说卡拉扬的某张唱片刚开始是某种价，然后过两年重新包装一下又便宜了一些，然后再过两年又更便宜了，以此类推没完没了。现在到了什么地步呢？在香港你买一套十几张的布鲁克纳或者马勒交响乐CD碟只要两百多块钱。
唱片公司现在的趋势是，大家谁也不敢投资去做新曲目录音，因为正版卖不动。另一个方面则是两极化发展，一是价格低的，二是高科技的，像SACD在大陆市场反映还不错，因为他可以让人得到一种更高的享受。如果你喜欢这张碟每天都要听一听，那一年听个几十百把便算下来也值得，所以大陆的SACD唱片销售目前有上升趋势。
雨果公司主要是做录音精品，这么辛苦地去做一张碟是不可能只卖十几块钱的，因为成本都不止这个价，录音、制作、宣传、策划、设计等等，一张碟二十万是省不了的。坦白地讲，一张正价碟你卖五千张都还扯不平，那你卖十几块钱一张得卖多少张才能扯平，但雨果唱片能有那么多人去买吗？它不是一个普及的东西，是有品位的人才听得懂的，像古琴和爵士乐你没品位就根本听不懂。
我做一张碟最快也得半年，像黄红英的《初次尝到寂寞》是耗时九个月之后才出来的。有人劝我做一些老歌新唱之类的，我说人的生命是有限的，我不愿意浪费我的时间，为什么雨果录了那么多民间音乐但内地的唱片公司反而做得极少？因为没钱赚啊！但我需要这种东西作精神寄托所以我做。
坦白地说，我做十张唱片能够四张赚钱三张扯平三张赔，我就很乐了。我做陈培勋、叶小钢的都要赔钱，《一意孤行》我赚钱但赔的也多，不可能每张碟都赚钱的，那你说《远去的村庄》不好吗？《远去的村庄》到现在我还觉得是一张好唱片。人还是要心安理得嘛！现在像我们这样将艺术和商业结合还能生存真是阿弥陀佛了！雨果公司是完全没有任何外来资助的，政府没有贴我一分钱而我还要交税倒贴政府。
杨∶雨果唱片在大陆很有影响力，乐迷们听你的《老易谈雨果》长达好几年而获益非浅。
易∶我和很多音乐家合作时，他们都很理解我所以我能做得很顺。有些作曲家创作一首乐曲要三千或五千块钱，我说可以，因为我负担得起，我喜欢直来直去而没有必要转弯抹角。北京一些大腕自己贴钱来找我出唱片，我说“我要是觉得你行，你不出钱我也会给你出，但你的音乐必须让我感动才行，否则你给我钱我也不干。” 我的日子过得很简单，我不需要开什么高档名车，穿着也很一般，我的日常生活也相当刻板，在香港这么多年还从来没有去过一次酒吧，这是真的。
雨果唱片从没得过什奖，也从来不去参加评奖。我的唱片能得到乐迷的喜欢就是最好的大奖，有很多歌手拿着跟雨果合作的唱片去考一级演员和教授，他们把这当作一种艺术上的成果和荣誉，这很令我快慰。面对世界经济不景气的现实，雨果会稍作一些调整，以前每年出二十几张唱片，现在准备只出十几张但会更精致一些，因为确实太累。像《老易谈雨果》这个节目很受人们欢迎，但我真的是心有余而力不足，所以最后不得不狠心地把它停了。
我从不计较乐手和歌手的名气，只要你艺术到位就有合作的机会。像黄红英她二十年以前就出名了，她走穴也是够厉害的，你们武汉她也来过，中央电视台也去过，我现在都觉得发现她是不是太晚了一点。很多人以为她在雨果唱片中首次出现就是新秀，其实更早些时她还出过黑胶木LP呢！
五年前我喜欢用MIDI制作，像《黄孩子》里就有很多MIDI，但人们的口味在变而此一时彼一时，目前全世界的古典音乐都往下掉的很厉害。有人说《梁祝》和老柴的作品要拉得很有感情，但现在的演绎就不那么感情化了。穆特拉小提琴就很冷但是非常精确，海菲茨拉琴也是冷冷的但冷中有热，他的揉弦很密。现在流行的不是温馨而是酷，一些东西是随时代而改变的，你由此很难说谁好谁不好。
当然，这跟艺术家的气质也有关，也许你拉得很浪漫但别人根本不以为然，会觉得你太煽情和炫技。一些乐迷听柴柯夫斯基，听来听去听得不耐烦了，《第五交响曲》老是反复。再听马勒，刚开始还挺心潮澎湃的，听着听着又觉得很累就像谈对象虽爱得死去活来却又没完没了。
按理说人们的审美、品位应该越来越高，但以前古琴的琴谱和意大利小提琴的造琴艺术，现代人却根本无法超越那你怎么解释呢？过去那么有深度的曲子如《胡茄十八拍》现在有几个人听得懂？以前的人弹琴是一种修身养性，《高山流水》只弹给自己和知音听，上个星期我在中大（香港中文大学）一个讲座上还说了，现在怎么没有人去研究古琴修身养性的学问，人为什么要修身养性？怎么个修身养性法？关于音乐的修身养性怎么没有博士论文出来？
德国的莱卡相机，它六十年代做一个镜头的玻璃要冷却十年才开始切割，但现在哪有冷却十年的，人类仿佛在退化。讲究高雅、精致、品位的人总是极少数，所以它不是一个大众化的艺术，但社会需要这种阳春白雪，没有这些人类就不可能进步。爵士乐也是很多年积累出来的，爵士乐的乐手和歌手是不存在音准问题的，中国的潮州丝弦乐也没有音准的问题，但听起来就那么顺。雨果最近出的一张粤曲《祥林嫂》，其中的转调过渡得相当顺滑，我真的是很佩服他们。相反一些小提琴的演奏，一开弓就音不准，有时候就差那么一丁点但令人特别难受。
杨∶雨果最近将有什么新作推出？
易∶今年雨果有好多新碟要出，黄红英的《初次尝到寂寞》将推出一张LP唱片的鉴名纪念版，全权委托日本JVC公司制造，采用雨果的XRCD作母带，限量版发行2000张，每一张都有号码和黄红英本人的签名。此外，她的另一张个人专辑亦正在录制之中，演唱风格与《初次尝到寂寞》异曲同工但采用了管弦乐队伴奏，希望能给乐迷带来一种新的感觉。同时推出的还有一张《香巴拉并不遥远》，这是一张藏族歌曲的专辑，由作曲家齐磊采用“世界音乐” 风格创作，演唱者有黄虹英和多名藏族歌手。这些新碟的录音会很谨慎，如果作曲和演绎没有新的突破，我不会轻易录音，我希望雨果的碟能被乐迷爱不释手而经常拿来听。
杨∶你的很多碟我是要反复听的，像管弦乐合奏《安徽民歌主题随想曲》和《穆桂英挂帅》就很有韵味。我去广州坐火车时经常录在MD里听得上瘾，结果弄得人热血沸腾一晚上睡不着觉，那卧铺票算是白买了。
易∶喔，那张碟很棒的，非常有气势。记得当时录这首曲子的时候，那个板胡手还不会拉（边说边哼起主旋律），因为此曲的板胡定弦是4度的［3–6］而不是常规5度的［2–6］，录音时我先作了示范拉给他看。《穆桂英挂帅》也是，排练时郑宗安的总谱早就不见了，最后还是中央乐团从分谱中整理出的总谱，有意思。
杨∶你送给我的这本《雨果唱片的故事》能在杂志上转载介绍一下吗？
易∶可以啊！随便你转，我现在正准备找一家大陆出版社发行简体字版，因为我们香港和台湾用得全都是繁体字。
[ 本帖最后由 yangmetal 于 2009-12-3 21:12 编辑 ] 《苏佩轻骑兵序曲 》
《薛伟·名琴·名曲 》
《一意孤行》
《山童》
《香巴拉并不遥远》
《茉莉花》（江苏民歌）
《喜洋洋》
张杏月《天上人间》
黄红英《在莫斯科郊外的夜晚上》
《初次尝到寂寞》
《吴门琴韵》
《广陵琴韵》
《牧童短笛》
《我的祖国》
薛伟《乡梦》
《北京有个金太阳》
《阳春白雪》
傅聪《德彪西前奏曲和练习曲》
《黄河大合唱》
《南泥湾》
《沙家浜》
《红色娘子军》
《白毛女》
《穆桂英挂帅》
《客途秋痕》
《路漫漫》
《蜀中琴韵》
《姚门琴韵》
《广陵琴韵》
《黄孩子》
《千里明月寄相思》
《梁祝黄河》
《十面埋伏》
《春江花月夜》
《瞧情郎》
《南音精选》
《望春风》
《马头琴》
《红旗颂》
《女娲》
《梦想天堂》
《红楼梦组曲》
《龟兹古韵》
《云岭素描》
《燕赵故事》
《天幻箫音》
《问天》
《树上的果子》
《沂蒙山小调》
《绣荷包》（山西民歌）
《蜀乡风情》
《管弦丝竹知多少》
《长征交响曲》
《三笑》
《刘三姐》
《祥林嫂》
《丁鲁峰 胡琴传奇》
《心酸酸》
《春夏秋冬》
《释伽之沉默（叶小钢作品精选）》
《天涯歌女（中央乐团演奏周璇金曲）》
《天涯歌女 （程永玲演唱周璇金曲）》
《路漫漫》
《夜深沉》
《红色经典》
[ 本帖最后由 yangmetal 于 2009-12-13 01:59 编辑 ] 整理出来的一些cd单子～～～ 杨版准备去哪里收？要是收民乐乐器的话，如果方便的话 帮小弟也捎带几张 小弟找了好久 也没找到几张雨果老版的:'( 我就是不知道哪儿收好:L 原帖由 yangmetal 于 2009-12-9 13:55 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
我就是不知道哪儿收好:L
啥都不说了 眼泪哗哗的:'( 雨果的老碟子们挺难寻的。 淘宝上找李源，还有广东艺士林都有很多 多谢ls～～ LPCD .. 不要 多收。。 第一次听一意孤行，当是还想闲云孤鹤是用什么演奏，后来听老易自已说是全合成的，有点意外，不错的碟
回复 11# 的帖子
为什么啊？ 我也是雨果的粉丝，老易谈雨果节目里面有不少养分，对理解欣赏作品和补充hifi知识都大有裨益，顶起支持一下！:victory: 现在的雨果只靠LPCD混日子了:lol
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