技巧大师帕格尼尼
十九世纪初当帕格尼尼发表的二十四首隨想曲传到巴黎，引起当时著名小提琴家贝里奥、巴伊约，拉封等人的怀疑。谁也不相信那样的乐谱能在小提琴上拉出来。巴格尼尼经过多年埋头钻研（据说有五年不问世事每天练琴十小时以上）大大开拓了小提琴技巧，传统的演奏技法被他掌握并超越，大有‘技不惊人誓不休’的精神。我们发现在著名的小提琴作品中，作曲家如果是位小提琴演奏家，那么这部作品多少有一些炫技的成份，因为他掌握演奏技巧，除了作品的音乐性外，要充分展示演奏技巧。如萨拉萨蒂的流浪者之歌、维尼奥夫斯基的协奏曲、波兰舞曲等。，而不象有的作品因作曲家对乐器不太内行要演奏家给参考意见。如勃拉姆斯D大调协奏曲是在约阿希姆参予下反复修改才完成并由约阿希姆首演。
帕格尼尼主要作品有小提琴协奏曲六部，随想曲二十四首，他还是一位结它高手并写有结它曲与小提琴小品多首。他的小提琴独奏曲《威尼斯狂欢节》是小提琴文献中炫技的代表作品。
D大调第一小提琴协奏曲（OP.6）是他作品中上演最多的曲目，从中可以看到它炫技的特点，很多技巧是贝多芬，勃拉姆斯，门德尔松等小协中所没有的，如下跳弓（下行飞行断弓）、双泛音，伸指十度（双音），左手拨弦等。在经典的小提琴教材如开塞、克罗采、顿特等人的练习曲甚至马扎斯为艺术家作的练习曲中也少有这些技巧。这些技巧的效果在音乐审美上的价值姑且不论，但在演奏时-----特别在华彩乐段（Sauretcadenza）中-----这时乐队己全部休止，万籁寂静之时、众目睽暌之下，仅独奏小提琴演奏这些高难度乐段，丝毫的不慎，后果不言自明。笔者手头有多个演奏家演奏此曲的影象资料。从这些技巧的展示，也可看出各自的功底。
帕格尼尼小协虽比不上贝多芬、勃拉姆斯、甚至比不柴可夫斯基，门德尔松小协伟大，（个人观点）但他的开拓精神和激情扬溢的作品，震惊世界的独特炫技手法，影响了不少同时代及以后的作曲家的创作，他的二十四首随想曲中的某些新技巧由李斯特和舒曼移植于钢琴练习曲中，勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫也用他的主题写成钢琴变奏曲和管弦乐曲。连波兰伟大的浪漫主义炫技表演艺术大师维尼奥夫斯基临终前都对尼古拉.鲁宾斯坦说：“请你们记住：《威尼斯狂欢节》正在随着我一道走向死亡。”----------这位伟大的艺术家在临终前居然还提起帕格尼尼的《威尼斯狂欢节》！
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